中路梆子,亦称“中路戏”。复因而一带是以省会太原为中 心,所以传播外埠后,便很天然地被称做山西梆子,后简称“晋剧”。学界一般认为,在山西省的四大梆子中,南路(蒲剧)最古老。因为在晋中一带的早期班社邀约演员,科班礼聘教师,都必需到晋南蒲州,并且学戏、演戏的语音腔调也以“蒲白”标准之,阐明山西 梆子的传布脉络确实是自南向北的流向。
在演变过程中,艺报酬适应本地群寡的赏识习惯,吸收、合成了祁县、太谷和汾阳、孝义的秧歌及冲击乐等,从而使中路梆子在本来 高亢激越的风气之外,又增添了清爽委婉的成分。清咸丰、同治以 迄,晋中票号昌隆,贸易富贵,“中路戏”科班林立,一时之间演艺人才竟成井喷之势;活动范畴也跟着商路的拓展而很快扩展到“口 外”,甚至京津以及陕北、甜肃的部门地域。
晋剧唱腔分乱弹、腔儿和曲子三部门,特殊是“乱弹”板路丰富,分平板、夹板、二性、流水、介板、倒板、滚白七种。腔儿有三花 腔、五花腔、倒板腔、怪样子、苦相思和“二音子”等,那些腔儿常纳 进板路中利用。演唱时除“二音子”外,一般都用实嗓,易于做到吐字清晰,行腔圆润。
传统乐队由9人构成,经常上演的剧目近200 个。抗日战争前夜,山西梆子涌现出了以丁果仙为代表的几位名 家,继之又有程玉英、冀美莲、牛桂英、郭寿山、郭凤英、花艳君等相继脱颖而出。上世纪50年代,《打金枝》《焚王宫》等好戏不竭,更 使晋剧扬威中华剧坛。
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