晋剧编纂本段
注释编纂本段 戏曲剧种。即山西中路梆子，也喊中路戏，是山西省四大梆子剧种之一。因鼓起于晋中汾阳、孝义、祁县、太谷及太原而得名。传播外埠后，被称为山西梆子，后改称晋剧。
据记载，清代康熙年间，已有“三倒腔”、“并州腔”，在太原一带时髦，但它们与中路梆子的关系尚难确定。
从晋中地域早期组班要约蒲州艺人，设科班教戏要请蒲州艺人当教师，以及学戏语音要以“蒲白”为准等事实来看，一般认为中路梆子是由南路梆子(蒲剧)北上，传播到晋中演变而成。在演变过程中，艺报酬适应本地群寡的赏识习惯，吸收、熔化了祁（县）、太(谷)秧歌和汾（阳）、孝（义）干板秧歌的腔调及冲击乐等，在语音、唱腔、演出各方面均发作改变，构成了本身高亢激越而又清爽委婉的风气。
咸丰、同治以来，晋中票号昌隆，贸易富贵，中路梆子也敏捷开展起来，相继呈现了上下聚梨园、小梨园、锦梨园、二锦梨园、万福园、小万福园、自诚园、小自诚园等闻名梨园及孟珍卿（三儿生）、张锦荣（十三红）、乔国瑞（狮子黑）、王云山（毛毛旦）、王田桂（田桂子、正旦）、高文翰（平话红）等闻名演员。
活动范畴也跟着商路的往还扩展到内蒙古、张家口、北京、天津以及陕北和甜肃部门地域。20世纪初叶,为晋剧昌隆期间。抗日战争前夜,又呈现了闻名女老生丁果仙（见彩图）。继之而起的,还有名演员程玉英、冀美莲、牛桂英、郭寿山、郭凤英、花艳君等。
晋剧唱腔，包罗乱弹、腔儿和曲子（即昆曲、越调等）。
乱弹的板路丰富，分平板、夹板、二性、流水、介板、倒板、滚白 7种，每种板路又有许多改变，如流水板，又分大流水、小流水、紧流水、慢流水、二流水等。腔儿有三花腔、五花腔、倒板腔、四不象、苦相思和利用唤吸气的办法从喉咙里发出的“二音子”或喊腔等,那些腔儿常纳进板路中利用,演唱时，除“二音子”外，一般都用实嗓，易于做到吐字清晰，行腔圆润。
晋剧演员重视唱功，特殊讲究两人以上的对唱，如《忠报国》中大花脸（徐延昭）、老生（杨波）、正旦（李艳妃）的对唱；《打金枝》中老生（唐肃宗）、正旦（皇后）、小旦（公主）的对唱。若演员身手相当，在成套板式的跟尾与变更中，脸色达意，由缓而促，就能足够发扬出中路梆子唱腔的特色。
传统乐队由9人构成,旧称“九手面”，分文武场。文场有唤胡、二弦、三弦、四弦，称“十一根弦”；武场有鼓板、铙钹、小锣、马锣、梆子，此中马锣既重且大,声音不散不躁,现多用“六”字马锣，与弦乐“ sol”音相合，故有用马锣定音的传统习惯。
晋剧经常上演的传统戏近 200个，脚色行当次要有“三大门”(老生、正旦、大花脸)与“三小门”（小生、小旦、小花脸）之分,各门脚色都有专工戏。
老生的唱功戏有《渭水河》、《大报仇》、《困铜台》、《斩子》、《芦花》；功架戏有《出棠邑》、《临潼山》、《三劈关》。正旦唱功戏有《白蛇传》、《假金牌》、《乾坤带》、《骂殿》、《教子》。大花脸唱功戏有《明公评》、《九江口》、《沙陀国》；功架戏有《海神庙》、《打渔杀家》、《玉虎坠》、《取洛阳》；武功戏有《战宛城》、《白水滩》。
小生唱功戏有《告御状》、《双罗衫》、《火焰驹》、《忠义侠》；功架戏有《长坂坡》、《伐子都》。小旦做功戏有《梵王宫》、《百花亭》；功架戏有《凤台关》、《游西湖》、《破洪州》、《双锁山》。以上所举都是各行当见功夫有特色的剧目。此中如《打渔杀家》，萧恩由大花脸应工，但不勾脸，比其他剧种由老生饰演，就更偏重于表示他勇猛强悍勇于斗争的强硬性格。
此外，运用翎子、帽翅、滚茶盅等特技表示人物思惟感情，也很有特色。
抗日战争期间，在中国共产党指导的晋绥边区，曾构成七月剧社、吕梁剧社、绥蒙剧社(后改名人民剧社)，在艰辛的战争情况中,培训人材,编演新戏，如写岳飞抗金故事的《千古恨》和表示边区劳模事迹的《新屯堡》。
中华人民共和国成立后，山西、内蒙、河北等地，先后成立起许多表演团体，整理表演了《打金枝》、《梵王宫》《杀宫》、《下河东》、《游西湖》、《卖画劈门》、《凤台关》、《明公评》等传统戏,创做表演《刘胡兰》、《尹灵芝》、《三上桃峰》等现代戏，此中《打金枝》已摄造成影片。