岳雲鵬的演出“賣萌”居多，所謂“萌”出自日語，原指不經意下的“賣弄可愛”。岳雲鵬锐意將“犯賤”和“賣萌”結合，打形成成演出風格就過了。岳雲鵬與當年同期的何雲偉和曹雲金比，簡曲就不是一個層次上的差距。
何雲偉雖是北京人，但相聲風格卻是走“老曲藝”天津風格，規矩當先负担其次，身手大於內容。特點學唱好颱風穩健，抖负担講究節湊。曹雲金是天津人，但說相聲的路數卻是“北京風格”，负担當先規矩其次，內容大於身手。岳雲鵬討好觀眾的成份，可能要大於演出的部门。懂相聲的觀眾們覺得，他“不是在說相聲”。何雲偉重視節目品質不討好觀眾，岳雲鵬節目沒品質但會討好觀眾。曹雲金則介於兩者之間。
曹雲金繼承了郭德綱的“痞”，在傳統活繼承上頗有點“郭氏風格”，從《大保鏢》，《拴娃娃》，這類段子上都能看出來。某些傳統節目演出效果，如《黃鶴樓》等以至超過師父。何雲偉節目“柳活”出眾，學唱雖好但是所謂“歪唱”太多。他假设能夠拜傳統守旧，根底扎實的老先生為師，帶出來可能成就會更大。
無論怎么說何雲偉和曹雲金，都是郭德綱实培養出來的，兩個出走郭德綱不敢教了，岳雲鵬底子沒得实傳。以至連孔雲龍25個專場，每場4個傳統大活不翻頭，岳雲鵬能會幾段。郭德綱也說，“相聲藝人在這個年代無外乎這麼幾種出路，一種就是成為相聲明星，就像小岳一樣做实人秀拍戲做節目。一種是曲眉努目的奔藝術家的角度往發展。好比我們這兒的顶峰老師或者小一點的像孔雲龍這類演員，內心不太屑于做娛樂明星，月臺上說相聲就是最開心的事，他怎麼也想不起來為什麼往拍電影”。
德雲社早期那批人不走，岳雲鵬一輩子出不了頭。劇場靠顶峰和燒餅又撐不下來，所以不得已郭德綱也要捧岳雲鵬。從天賦上來講岳雲鵬不算相聲演員，當年他是被裁减的邊緣分子，竟然靠著師兄弟出走有了機會。現在岳雲鵬成了德雲社“第二人”，也接演影視做品上春晚，個人開始動“單飛”的念頭。郭德綱只得通過打壓曹雲金，翻舊賬警告岳雲鵬，離開師傅他啥都不是。
現在的郭德綱重視商演賺錢，劇場表演底子兼顧不到，生意越做越大分社開到國外。社內從業人員不是表親連襟，就是“乾兒子大侄子”關系戶。郭德綱別說有份量的新做品，連拿手的《賣布頭》，《誇室第》，《白事會》，《文章會》都不說了。他現在名氣高文品反而走低俗路線，什麼“屎尿屁”，“男女關係”，“黃段子”之類。
岳雲鵬更適合不懂相聲的“非專業”觀眾，好比良多初接觸相聲的年輕人和女性觀眾。做品也就是《歌曲漫談》，《五環之歌》和《送情郎》，其他底子何足道哉，并且路子越走越窄，但靠德雲社不愁賣票。何雲偉和曹雲金天賦好基礎扎實開竅早，岳雲鵬屬先天不敷後天也不可。最後只能走“傍门子”，“岳雲鵬相聲”簡而言之，“二人轉加卡拉OK”。