新派武侠文艺岂可传扬传统文学菁华？— 驳陈平原关于金庸小说部分看点.

——驳陈平原「金庸的胜利及武侠小说的出路」部门看点.

　　 陈平原、钱理群都是我比力崇拜的文科传授，我也收躲了很多他们的论著和文集。二位传授其实都挺推崇金庸那位新派武侠小说巨匠。港台武侠文艺能否值得长篇评论或大加赞扬，暂且不管。对陈平原传授《超越“雅俗”——金庸的胜利及武侠小说的出路》的一些看点能否完美，不能不有些量疑。古希腊哲学家和思惟家亚里斯多德曾说：“吾爱吾师，吾更爱实理！”对陈传授的文章看点提出异议，也纯属对事不合错误人，期看见谅。列位师生、版主、读者等伴侣，也许对我文章一些内容会有不附和见以至可能强烈不满，能够提出责备或讨论。我觉得吠形吠声或为了讨好而做文就没意义了。曲抒胸臆，对本身看点不加以隐讳，切莫因文失友。

　　【金庸武侠做品实有特殊体例超越“雅俗”与“古今”么？】

　　我认为金庸等人能否胜利，其实不能主导武侠小说的走向和前途。金庸武侠小说也不克不及简单地以超越了“雅俗”来定位，那牵扯到近代、现代和现代文学史上的良多问题，不是寥寥几篇文章能论述完全的，那里姑且不管。但是能够必定的是，他的做品不是“古”，而是“今”。也就是说，迄今为行，金庸从未有一部传统文学意义上的武侠文艺正式呈现过。*

　　{* 有需要梳理一下古代传统侠义、民国旧武侠、现代新武侠小说的差别含义。传统武侠小说次要指古典侠义公案，譬如石玉昆《三侠五义》、文康《儿女英雄传评话》、《施公案》、《彭公案》、《海公大小红袍传》、《永庆升平全传》、《绿牡丹》、《圣朝昌盛万年青》、《刘公案》、《狄公案》、《林公案》、《热血痕》、唐芸洲《七剑十三侠》、《白牡丹》、《正德下江南》、《英雄大八义》、《梁山后代小八义》等。 还有民国以后呈现的《明清八义》、《三侠剑》、《雍正剑侠图》（童林传）、《五女七贞》等等，虽然从年代划分不属于“古典文学”，但也都属于传统侠义小说，多以曲艺平话形式时髦.到了现代.因为小说、影视、戏曲、曲艺的开展，传统武侠文学被改编为评书、评话、弹词等各类形式的做品，不竭丰富开展，续书也良多，如《白眉大侠》等.

　　旧派武侠小说属现代武侠小说。向恺然（平江不肖生）、顾明道、李寿民 及“北派五家”宫白羽、还珠楼主、郑澄因、墨贞木、王度庐 等做家的通俗武侠小说 。如向恺然《近代侠义英雄传》、《江湖奇侠传》等.金庸、古龙等人的武侠小说不属于传统武侠，属于新派武侠小说}

　　自重新武侠小说的开山祖师梁羽生先生《龙虎斗京华》问世后，现代新派武侠小说如火如荼、陆续呈现。港台新武侠小说被称为：成人的童话。祖国内地也呈现了一些出名的新武侠做家。（后来武侠玄幻等派生文学也逐渐时髦.此中良多人物和故事素材通过影视、动漫、游戏等形式加以改编和普及）那些小说既差别于古典小说（或者与之相关的其他传统文艺），也差别于民国期间的旧派武侠小说。与传统文学的差别出格明显。那不只是表示在侠客烈士们的角色定位和依附关系。反王权的意识很明显，譬如对阴谋多端的乾隆帝等封建统治者的鄙视，对贪官污吏奸佞叛贼无能之辈的愤怒等。陈家洛能够率民间豪侠与统治者固执匹敌还说本身是皇帝的亲兄弟，郭大侠与红颜良知在面临蒙古贵族匪徒的进逼的危难时刻，决然掉臂小我安危，痛斥花天酒地病国殃民的守城权要，而且本身组织官兵、苍生抗番，以寡抗寡。有现代人的意识渗入在小说中，那与现代影视中方世玉等清代英雄对皇权的对抗意识千篇一律。写方世玉故事的古典通俗小说《乾隆游江南》（《圣朝昌盛万年青》），虽然做者也赞许方世玉和洪熙官等南少林门生的侠义行为，可因为时代的局限，不能不有意把方世玉等人当背面人物表示，以至形成了全书方世玉的性格特徵前后大相径庭。

　　新派武侠小说及相关影视文艺没有那么多窠臼和俗套，侠士们能够天马行空逍远安适，惩奸除恶仗义全国，不是哪个奴才的奴才，见义忘利、舍生取义，对美人的喜欢也不显得那么伪君子，对一切事物敢爱敢恨，自在的思惟和独立的人格。那在古代的英雄侠义小说中是很难见到的（出格是晚清侠义公案说部），即便是《水浒》那部侠义小说的榜首，塑造了武二郎等一多量英雄豪杰的典型，抱不平之余，大碗饮酒大块食肉，不受皇帝老儿约束，可最末仍是跟着水浒寨宋公明全伙投靠了朝廷。《兴唐全传》的反隋群英，为何后来大动干戈？还不是各自的奴才差别罢了。当然，传统侠义小说也不乏挺拔独行的俊杰。《七侠五义》、《小五义》的白玉堂，江湖人称锦毛鼠，陷空岛大五义排行老五，嫉恶如仇，文武全才，写的好诗文，字体秀美，身怀特技。却又负能使性，才高气傲。白五爷也是稀有的皈依了皇权却又桀骜不驯、不受官家过火约束的侠客。白玉堂为了消亡逼迫苍生的襄阳王赵钰集团，最初充任孤胆英雄、为国牺牲，其结局也令人慨叹万千。其子“玉面小达摩”白芸瑞，也是美如冠玉，有勇有谋，却更多了几分沉稳和识大致顾大局，在《后续小五义》和单田芳《白眉大侠》得以深入表示。清人唐芸洲《七剑十三侠》的强贼李彪的老婆、善使双戟的鲍三娘，能够打破传统看念而嫁给山东英雄“赛元庆”伍天熊。呈现于满清光绪年间的《热血痕》吴越烈士们的忠贞不渝、抑强扶弱和爱国精神，即便是一些后世的汗青小说人物对此也难以超越的。《热血痕》应属于古典传统小说（清末呈现的讲史说部《洪秀全演义》也属于古典文学），记得有人将其回为“晚清民国小说”的旧派武侠小说，那是不切当的。

　　港台新武侠小说并非古典小说，可能会有些传统文化的影子，但次要是具备现代意识、西方元素等文化特徵的小说，行文构造、语言风气、故工作节、主题思惟与古代传统小说、民国旧武侠小说都不不异，能够说自成一派。从思惟主题上能够说合成古今一些元素，但从体裁上并未超越“古今”。

　　【金庸等人传承“宋人话本正脉”之“布衣文学”传统了吗？】

　　鲁迅先生在《中国小说史略》“清之侠义小说及公案”谈到，《三侠五义》、《永庆升平》等做品，“是侠义小说之在清，正接宋人话本正脉，固布衣文学之历七百余年而再兴者也。 惟后来仅有拟做及续书，且多滥恶，而此道又式微” .《儿女英雄传》、《三侠五义》及其续部《小五义》等，“绘声状物，甚有评话习气”， “草泽俊杰，辄奕奕有神，间或衬以世态，杂以诙谐，亦每令莽夫非分特别生色”.清末改《三侠五义》为《七侠五义》的俞樾先生，赞道：“如斯翰墨，方许做平话小说；如斯平话小说，方算得六合间另是一种翰墨”.以淋漓尽致而富有神韵的笔法表示义薄云天而性格各别的英雄俊杰，英豪们的形象仿似跃然纸上。《儿女英雄传》赏识起来几乎就感应是有人用极其娴熟的北京土语白话在平话，充满诙谐潇洒、实其实在的意趣。《施公案》讲客官进店点菜，店家言道：“你白叟家要食鱼呢，是糟鱼、是酥鱼、锅贴鲇鱼，溜鱼片、烩团鱼、烩白鱼；要食肉呢，烧紫姜盐煎肉、排骨、丸子、炸肉骨碌儿”.那倒背如流的口头报菜，让人听着也不由流口水。《彭公案》对城府颇深的黄三太、机警曲爽的杨香武等差别英雄形象的塑造，对实正仗义为民的绿林俊杰窦二墩及占山为王无恶不做的江湖响马吴太山的形象塑造等，通俗明快。明清之际的爱国艺人柳敬亭，讲《隋唐》、《水浒》等书，那实是听着愉快百听不厌，譬如对《武松打店》的场景和人物的表示等。清代侠义公案说部延续了柳敬亭平话的布衣和传统风气，其实也继续了宋元以来白话文学的传统。

　　而“宋人话本正脉”的接续和开展，并不是金庸等人的武侠做品的兴起。应当是那些传播于世，出格在书场上宣扬的那些传统曲艺（评话、评书、鼓书、快书、弹词等），那此中就包罗很多根据古典小说改编或续做、新编的传统侠义公案讲唱文学。还有一些新编的与古籍人物故事有关的通俗小说等。记得学生时代赏识单田芳《五鼠闹东京》、《大破冲霄楼》，艺高而隆重的北侠紫髯伯欧阳春，心高气傲又精于文墨的白玉堂，耳中听着其言谈和事迹，在脑海里就像过片子，似乎设身处地。金庸等人的武侠小说自成一脉，不属于传统文学，并没有传承“宋人话本正脉”之“布衣文学”。武侠小说走向成熟并不是现代文坛的工作，早在古时候就已经有武侠名著呈现了，并且传播普遍。

　　【武侠小说“名门正派”莫非非金庸莫属？20世纪最胜利的武侠小说家是金庸么？】

　　传统侠义小说、旧武侠小说、港台新武侠小说的做者，名家辈出。不谈清朝“侠义小说先导”《施公案》，也不说讲侠女十三妹故事的《儿女英雄传》、《七侠五义》等很有评话风气的古典说部，就说民国期间武侠小说，向恺然《近代侠义英雄传》，颂扬了津门武术家霍元甲和大刀王五等民族英豪的英雄事迹，以白话文形式和传统小说的构造来表示故事，扬眉吐气，颇为超卓。梁羽生《萍踪侠影录》、《大唐游侠传》等做品，把古代侠客英雄与悲壮的民族英雄抗争史连系起来，小我侠义情怀与大汗青布景有机连系，令人顿觉荡气回肠。梁先生深谙传统文化之道，熟知古典诗词，汗青常识丰富。也许是金大侠的社会身份和政治、文化地位，以及影视剧的普及等因素，其人其书广为人知。而从古至今，无论传统或新编，武侠小说之“名门正派”地位确实定，可要隆重啊。

　　很多做家局限于有限的生活积存而招致名做家“没文化”也是事实，可是，各类册本浩如烟海，为何偏要通过较好的武侠小说来领会汗青与文化呢？以金庸为例，他的书中有关古时候的各类民俗、文化等的表示，其实其实不正统，但往往会让人觉得那是实的。书中一些前人的价值看、恋爱看其实也大多融进了现代人的设法。《射雕英雄传》书后附有成吉思汗家族列传，《倚天屠龙记》有明教和元末汗青，《碧血剑》附人物论《袁崇焕》，但那不是说相关武侠小说就有多么丰富的汗青与文化内涵了。古典汗青小说也早已对那些汗青故事停止了演绎，譬如《青史演义》、《皇明英烈传》、《辽海丹忠录》、《吴三桂演义》等。郭靖自称梁山泊“赛仁贵”郭盛后嗣，那纯属子虚乌有的说法，可郭大侠年幼时在蒙古草原的师父哲别，就是天之宠儿铁木实的五虎上将之一（成吉思汗五猛将：木华黎、哲别、博尔术、博尔忽、赤老温），却是在良多文史做品中确实存在的。记得在20世纪末，张导演试图以传统古典体例展示由新武侠小说改编的电视剧，还曾有戏曲、平话艺术家试图挑选较为超卓的港台武侠小说加以改编和演绎，但那电视剧看了似乎总离不开教门之争和打情骂俏，相关京剧似乎雕迷和戏迷都难以承认，对相关评书评话的争论还在陆续。

　　港台武侠文艺并不是章回小说的构造体例，刘兰芳等书偏言唱艺术家，曾经谈过为何良多现代武侠小说难以改编为评书形式来传布。一个侠客会突然呈现，又神不知鬼不觉地不见了，那与传统平话的路子格格不进，总得对工作发作的来龙往脉有个交代，不然书迷们也会感应莫明其妙.

　　无论现代学人能否有对游侠情之所锺的，也不管新文艺家能否舍弃对游侠的逃怀，鲁迅、郑振铎、阿英等富有深挚传统文化积淀的学者、文学家，不只写书并且论书（写做和对文学史的研究及文艺责备的造诣都很精深），传统武侠小说也被著文加以研究和评判，并有独到的观点和显著的功效，那是不成承认的。不然“中国文学史”“小说史”会显得不全面。