某友的高文，觉得不错，发上来各人分享，堪称恐惧发烧友。
人的惧怕有两种，一种是感官惧怕，即看到云霄飞车和海盗船瑟瑟发抖的，譬如我；一种是心理惧怕，即看见鬼屋行步不前的，譬如某些人。可见游乐场是个自我领会的好处所。
那个世界上有两类特殊的受欢送影片——色情片与恐惧片。前者属于间接自慰，后者则是间接自虐——我称之为“快乐自虐”。在此选后者来说，因为对前者其实不领会，叶玉卿叶子媚李月华李丽珍陈雅伦我一个都不熟悉，饭岛爱武藤兰仓井空我更是一个都没传闻过。
我认为，之所以称恐惧片，首要使命是促成从感官恐惧到心理恐惧的升华，那点才是次要矛盾，在此之下，它能够深入表现因果善恶，能够深入反映人道深处等等，但站在人类命运根究的高度并不是它必须。
所以不要来跟我争论《生化危机》多有教导意义，《电锯杀人狂》多有心理学深度，好莱坞不是完美，各家有长有短，八面玲珑是不成能。漫街咬人的丧尸和血肉模糊的蜡像馆，更合适回血腥暴力片；电脑特技下酷似外星人的鬼，或者只能吓着西方人；另有诸多处所把《缄默的羔羊》回到恐惧片，事实上清楚就是心理悬疑片。当然，好莱坞的吸血鬼我们从不回绝，但标致的汉子是吓不着人的。
号称被太阳照射得最早的亚洲大陆，仿佛是一块恐惧片胜地。
伟大祖国是个温暖的天秤座，讲究君子之道，不愿意往吓人。除了《聊斋》，《黑楼孤魂》算早期大陆恐惧片代表，结局有些啼笑皆非；又或者前几年的《门》，起头玩心理深度，可惜玩过了头良多人都说看不懂。那是无神论政府导向下的一定，我们能够抉择换台，幸亏中国还有个香港。
不要提模仿，要说借鉴。
汗青底蕴是我们的民族先天，那风姿卓著的女鬼和情深意重的墨客也曾是一个时代的鬼片记忆，从《倩女幽魂》起头，香港片子人已起头借鉴日本的动漫拍摄手法。而自《午夜凶铃》打响了一个都会恐惧片活泼期之后，香港恐惧片已经不再只从鬼呈现地和样子上借鉴日本，更深一步从拍摄手法、剪辑身手等各方面向日本挨近，从《山村老尸》、彭氏兄弟的《见鬼》系列等做品里都能感触感染到。
港片在差别年份会闪现差别的风貌，能够窥见它在吸收差别的工具。早期港片喜剧成份较多，越往后恐惧气息越浓重。90年代的《阴阳路系列》《七月十四系列》均是不错的代表做品；两千年之后彭氏的《见鬼》大大提拔了港片恐惧度，恐惧手法更丰富立异。其后《OFFICE有鬼》《鬼魂人世系列》《三更系列》等片一路窜红，此中不乏像《六度心冷》《拯救》等特殊的心理惊悚类型。比来与泰国协做了一部《棺木》。
总结起来，香港恐惧片带有比力浓重的亚洲鬼文化气息，剧情更多表达因果报应，香港的鬼不会无缘无故缠着你，总回是有因可循。固然恐惧点不太出人意料，但故事感很强，不会有头无尾一头雾水。
推开国门就发现一山还比一山高，你想看什么样的恐惧片都能够，好比有情调的唯美派。别不相信，假设一个国度历来擅长唯美浪漫的偶像剧，又擅长给出镜的女明星整容，那么一切皆有可能。
其实韩国的恐惧片也履历了模仿日本的阶段，有段期间差点辨认不出是日货仍是韩货，但最末修成了正果。从《鬼铃》到《笔仙》《女高怪谈》《狐狸阶梯》，已觉韩国的恐惧天份不成小觑，常能在情节上出其不料，香港《枕边凶灵》里上演的一出墙里躲尸就剽窃自韩国的《鬼铃》，出格墙缝里那诡异的一睁眼很是出彩，只是移到香港恐惧度降低了很多。等看到《鬼槐》时根本感触感染到韩国特殊的唯美式恐惧风气，不愧是偶像剧大国，连恐惧片都能拍成《蓝色存亡恋》的气氛，整体画面色彩幽雅似油画，布景音乐透着鬼怪般温和消沉，蒙太奇手法也运用适当，总体看来大有开展成文艺片的潜力。别的选举一部《凶房1308》给女性伴侣，期看各人不要随便堕胎。
热爱恐惧片的人城市告诉你比来几年泰国正异军突起，曲逃日本。代表高文《鬼影》我到不觉得有什么别致，除了让女鬼坐在男配角肩膀上，剧情也是老套男负女的因果报应。但是《鬼影》却是唯有的8部泰国国产票房冠军片之一，罕见的品牌效应，自此泰国那块先天异禀的大金子末于见天日。
泰国是南洋巫术最流行的国度之一，降头术是它民族个性化的恐惧DNA，因而降头术一类的恐惧片才应该是必看的泰国特色代表做，相反《鬼影》更象是在走日韩套路。假设让我来选，我认为《恶魔的艺术》系列当之无愧是泰国恐惧片出色代表，本片比力全面详尽的展现了降头术，它绝对能让你难以忘怀。
泰国人能够将一件很微不敷道的小事拍得复杂而意味深长，人道化深度与情怀都比香港和韩国技高一筹。值得一提的是，泰国片里最惊心动魄的永久不是鬼脸而是剥落得淋漓尽致的人道，从鬼魂到人道是感官惧怕到心理惧怕的升华，看后久久难以释怀。此次与香港协做的《棺木》同样是部人道分析片。拍摄手法上小我选举《四条大道通阴间》，四个小故事拍摄得相当精致有味，恐惧节拍拿捏得出格到位，让人有设身处地的快感；此外《吓死鬼》《变鬼》《灭亡信件》《鬼妻》及其与台湾协做的《绝魂印》都让你深思不已，另有《13骇人游戏》那种阴郁繁重的人道根究片，《香颂鬼屋》《恐惧护理站》反应都不错，新片除《棺木》之外还有《厉鬼将映》。
从画面拍摄到剧情节拍泰国已经不输日韩，以至有他处没有的耐人觅味，片子歌曲也相当动听，与意味深长的剧情相得益彰。假设硬要找缺陷，那就是些许的欧美式恶心，降头术常要人吐出良多污秽，还有全身长异物的血腥排场也是不胜进目。
从一部片子角度来看，泰国恐惧片已相当胜利，有恐惧力度有人道深度。但若单纯比拼“恐惧”，日本堪称技压群雄。日本不会象泰国一样有人道。日本片只要一个目标，就是吓你，不要说贞子跟你无冤无仇，不要问它为什么，NO REASON！——那是个心狠手辣的国度。
日本有着本身的怨灵、神社等源远流长的鬼文化，那也是个民间灵异奇谈较多的国度，即便在现代都会生活中，日本人对灵异和他杀等神异范畴都抱有深挚的兴致。昔时《午夜凶铃》初次在亚洲上映当场放倒了几个心脏欠好的人，尔后《鬼娃花子》、《咒怨》等一批高文接踵上市，其对都会、校园等题材恐惧片在亚洲范畴起了教科书的感化。那些片子大多以怨灵文化为根底，恐惧气息中萦绕着一股阴沉与执念，结局也没有一个美国英雄或中国天师来圆满处理。
都说泰国在赶超、韩国在朝上进步，日本一样没闲。04年的《怪谈新耳袋》，你还能看到几靠鬼脸和布景音乐取胜的手段？但那些时髦恐惧元素泰国还在用，香港、韩都城逃脱不了那些昔时始于日本的拍摄传统。《怪谈》中第2个故事《残烟》压根连鬼影都没有，布景音乐全无，但某日你驾车在野外时难保不想起片子描绘的鬼怪气息，就比如昔时上茅厕的人总顾虑着鬼娃花子一样，那种效果就是日本恐惧片最典范独到难以复造之处；又譬如05年杀青的《躲尸楼》，当其他国度的鬼仍然乐于呈现在卧室、洗手间、OFFICE、汽车等昔时日本最擅长的日常生活区域时，日本却起头营造新的恐惧情况；再譬如典范片《轮回》，堪称悬疑与恐惧并存，规划精妙稳扎稳打的率领看寡进局；而类似《催眠》一类的心理片，又将恐惧元素运用得恰如其分；02年《午夜凶灵》原班人马造造的《鬼水凶灵》以水鬼为恐惧创意也值得一看；此外假设你想领会日本的他杀文化，还能够看看《完全他杀手册》，十分全面的他杀办法介绍。
单凭视听效果和恐惧点出奇造胜的年代已颠末往，在我看来，日本片已进化到鬼脸没必要呈现、音乐没必要虚张声势、演出没必要夸饰造做，却能够继续、莫名、深层将恐惧传到达你心里，导演个个都象学心理学的。
若要找不敷，那首当其冲就是你经常被吓得一头雾水，好象《残烟》结尾处急促的脚步声，事实是谁来了？尖喊的女配角会如何？没有任何交代，但你想起仍然会后怕；其次是日本片不担保每部都跟你唱高调谈豪情，很可能看完除了恐惧什么觉得都没有。所以说泰国拿恐惧片当片子拍，日本地道当鬼片拍。
时常戏言，不异的镜头下列国家会拍出什么效果。好比仆人公惊异的看着一个足球在缓缓滚动不行。假设是中国拍，那球立马会酿成小我头；假设是韩国拍，那球滚着滚着或者就停在一双标致诡异的红色高根鞋面前；假设是泰国拍，那球可能是下降头的东西，并率领仆人公走进他曾颠末失害人的场景；假设是日本拍。。。那球什么都不消做，就那么滚下往你已经吓软。
那是一场恐惧片陪同下快乐自虐的青春。此刻闲话恐惧片心得，为那在旁人眼里的低俗玩意，也陪我渡过了最青翠的韶华。