轻小说：传统文学的“掘墓人”、跨媒体的“救世主”
近两年引起热潮的日本轻小说做品《凉宫春日的忧郁》
轻小说：传统文学的“掘墓人”、跨媒体的“救世主”
一，日本文学的“救世主”——轻小说。
与20年前比拟，“文学”那个词在公家心目中的地位无疑已从“尊贵”滑落到“平平”，做家们的光景当然存在，却早已远远不如歌星、影星。就整个世界范畴而言，即使存在《哈利·波特》如许一部做品创造神话，但整个世界出书行业运营却普及闪现下滑形态。
资深评论家和阐发家普及认为：出书行业的式微与近年来科技程度的飞速开展有关。人民群寡对娱乐体例和精神需求跟着漫画、片子、电视、电子游戏等新型娱乐体例的普及，不再仅仅局限于拿本书垂头阅读了。生活节拍的加快促使新媒体飞速侵吞人们的娱乐时间，使图书等出书物的开展寸步难行。
所以从某种水平上能够说：漫画、片子、电视、电子游戏等新型娱乐体例恰是传统小说和出书业的“掘墓人”。然而在日本的小说界，情状却截然相反。一种令评论人瞠目结舌的现象呈现——漫画、片子、电视、电子游戏反而成为了小说的“救世主”！而将那一切联络起来的则是一个崭新的出书名词——“轻小说”。
《凉宫春日物语》系列
事实什么是“轻小说”呢？其实那个名词并非原则的文学分类，评论人和阐发家总结出了“轻小说”的一些次要特征：
起首，“轻小说”的绝对读者群是青少年。所认为数浩瀚“轻小说”都能够划进“青春文学”的范围，两者存在交集。
其次，轻小说的那个“轻”指的是轻小说的一大特征：文字浅白，情节明快，没有深邃的哲理和说教，更凸起娱乐性、通俗性和贸易性。那一特征虽然会令家长、教师、教导专家等认为其“非常没有营养”，而对其持不屑以至排斥的立场，另一方面却也令轻小说平易近人、阅读门槛低而阅读快感强，故而非常畅销。
再次，也就是最重要的一大特征：轻小说与动漫文化关系密切。不只在包拆上大量摘用动漫风气的封面和插图，并且内容也非常强调“动漫觉得”。小说论述重视营造强烈的画面感，题材、风气也偏日本动漫式的夸饰、轻快，以至拥有许多动漫文化中特有的本来不成复造的文化要素，好比“萌”、“BL”、“百合”等。难怪有人预言：未来ACG（anime-comic-game，就是动画、漫画、游戏）将会酿成ACGN（anime-comic-game-novel，即动画、漫画、游戏、轻小说）。
也恰是因为轻小说与动漫关系密切，改编成动画、漫画、电子游戏天然就很随便。做为日本更受欢迎的文艺品种，例如《凉宫春日的忧郁》、《灼眼的夏娜》、《零之使魔》等畅销的轻小说做品纷繁被改编成动画、漫画、游戏以至实人版影视剧。而跟着动画、漫画、游戏版本的火爆，反过来亦带动了轻小说的销售。由此，漫画、片子、电视、电子游戏等新型娱乐体例不再做为小说的对立物存在，相反，构成了相互间互相鞭策的良性轮回，构成了完全安稳的财产链。
“轻小说”如今在日本事实有多火呢？日本的各大出书社那是纷繁加进“轻小说战争”，除角川、电击及富士见那“轻小说御三家”外，其他出书社亦来分一杯羹。每年数百本轻小说推出市场，营业额据说早已经超越五百亿日元！
《灼眼的夏娜》小说内页
二，从心爱淘到郭妮：如火如荼的中国轻小说市场
说了那么多日本的“轻小说”，那么中国有“轻小说”吗？
谜底是：当然有。
早在上世纪90年代初，跟着日本动漫文化在中国内地起头流行，大量中国的80后青少年成为了深受动漫文化影响的一代。10年之后，当80后一代逐步长大成人，也就意味着国内轻小说文化即将破土而出。
进进新世纪以来，国内的轻小说市场从无到有起头履历了以下几个阶段：
日本人气轻小说《零之使魔》，其TV动画版已出至第二季
1，起到预热感化的2000年-2002年
因为《萌芽》的“新概念”做文角逐活动催生了一多量新一代的年青写手，此中优良者便被少数极具市场目光的出书社看中，如春风文艺出书社和韩冷的协做，便使韩冷凭仗一本《三重门》（累积销量209万册）脱颖而出。随后又马不断蹄的在2001年出书了《零下一度》（累积销量110万册）排在昔时全国图书畅销排行榜第一的位置。2002年出书了小说《像小年啦奔驰》（累积销量87万册）又拿了个全国第一。严厉地讲，韩冷的做品是青春文学，仍不是实正意义上的轻小说。但做为看日本漫画长大的一代，他的胜利引来了全国上下一片惊唤，其与传统文学有所差别的新一代青春小说，为社会和媒体所存眷，并为之后的轻小说开展奠基了坚实的读者根底。
2，无意识自觉的2003年
2003年是中国轻小说开展史上的里程碑，在那一年里末于呈现了能够实正称得上是轻小说的小说。同样仍是因为“新概念”做文角逐。春风文艺出书社此次看中了郭敬明。郭敬明在一年里推出的两本小说《幻城》、《梦里花落知几》均有过百万册的销量，一举坐上了全国销量排行的第一把交椅。《幻城》被指剽窃自日本漫画《圣传》，其已具备了相当浓重的轻小说特征，亦标记着中国原创轻小说时代的降临。然而在那一期间从做者、读者到出书者均对“轻小说”那一概念没有了了的熟悉，仅仅是因为上世纪90初起头进进中国的日本动漫文化的深远影响，使得年青一代的做者乐于将那种漫画的觉得写进小说，而年青一代的读者也普及乐于承受那种带有动漫元素的新型小说。
《幻城》被指剽窃自日本漫画《圣传》，而引起猛烈的讨论
3，韩流冲击下的2004年
2004年能够说是中国原创轻小说的滑铁卢，刚刚起步的中国轻小说惨遭“韩流”带来的冬天。
做为动漫文化远比中国兴旺的国度，韩国的轻小说文化亦已非常成熟。以心爱淘为代表的韩国轻小说在中国创造下了令人咋舌的销售笔录，世界常识出书社出书的《那小子实帅》，其销售量的官方数据约为160万册，假设再加上盗版以及模仿跟风册本则现实销量高达约400万册，而《狼的诱惑》也拥有着官方数据约100万册，现实渠道畅通数据约200万册的傲人功效。郭敬明同年出书的《岛》系列，固然更高单册销量一度到达了40万册，均匀销量也有20万册。但在韩流文化的冲击面前面前，却是显得如斯苍白无力。
虽然2004年的中国轻小说市场韩流唱了配角，但是来自韩国的更为成熟的轻小说财产却也启蒙了中国的图书出书商。越来越多的国内出书商起头测验考试进进轻小说范畴，全年国内的正规轻小说出书物已增加到近80个品种。
4，风生水起的2005年
2005年能够说是中国轻小说开展史上最为关键的一年。延续了上一年的势头，那一年国内许多出书社纷繁扛起民族大旗，一时间中国原创轻小说做品起头呈现富贵气象。据官方数据统计，全年有超越200个品种的轻小说出书物。但三尺之冰，非一夜之冷，仅仅为利益驱动的出书商们仓皇推出的轻小说做品往往量量低下，反应欠安。曲到魅丽优品推出的小妮子的《恶魔之吻》到达了累积销量60万册的畅销佳绩，刚才令中国原创轻小说得以起头一步一步把韩流抵御在国门之外。
5，主宰市场的2006年
2006年中国的轻小说出书情况呈现了井喷现象，全年共计出书轻小说432个品种。小妮子的热潮方兴日盛，闻名出书经纪人路金波觅觅到了另一个天才型的运营团队 “聚星天华”。聚星天华打造的新一代轻小阐明星——郭妮，以奇观般的速度推出《麻雀要革命》、《天使街23号》、《恶魔的法例》和《壁花蜜斯奇遇记》共计14本书，创造了均匀单册销量近40万册，郭妮全系列累积销量码洋破亿元的出书神话。以郭妮为代表的畅销轻小说，已成为昔时度国内畅销出书市场的主宰力量。
郭妮本人的胜利可能具备必然水平的偶尔性，然而聚星天华的胜利却存在着相当的一定性。郭妮本来只是一个默默无闻的通俗做者，在几年间写下了许多轻小说做品却无处出书，曲到其被聚星天华发掘方得以崭露头角。而聚星天华领先于国内同业的优势则在于其深得海外出书界精华的先辈形式，在从筹谋、选稿到编纂、配图一条龙式的团队协做、工业化消费形式包拆下，继郭妮之后，胡伟红、米朵拉、灵希等新人的轻小说做品被批量投放市场，产生了可看的市场效应。同年魅丽优品也推出了《214度恶龙王子》、《我的费事男友》、《仲夏夜之恋》等，但其霸主地位却已被聚星天华冲击得荡然无存。
6，盛极而衰的2007年
2006年的神话人物郭妮因为持久积存下的做品几乎已经全数出书，因而在2007整整一年仅推出了《再见，苏菲斯》和《恶魔的法例》等共计2本书。
一时间呈现了“郭妮失其鹿，全国同逐之”的紊乱排场，起首是魅丽优品的小妮子，重磅推出了《骑士萝莉塔》、《假设浅笑》、《蔷薇的第七夜》、《第九天堂》等近20部做品，大有夺回霸主之位的意思。遗憾的是，今时非同往日，因为轻小说市场被普及看好，大量的民间本钱涌向轻小说出书范畴，一眨眼无数所谓的“轻小说做品”如雨后春笋般冒了出来，把一心想拾掇旧山河的小妮子陷进了艰辛的拉锯战。
如记忆坊推出的《猛火如歌》、《泡沫之夏》、《冷月如霜》等，漫友推出的《爱如指间砂》等，悦读纪推出的《梦回大清》等，魅力文化选举的《凉生，可不成以不忧伤》等，都是你方唱罢我退场。而比起那些尚且记得住名字的做品要更多得多的是许多不具备市场查询拜访和研发创做才能的公司模仿或跟风出书的做品。全年统计下来，中国的轻小说出书竟然有3750个品种，比2006年翻了八倍有余。
在市场的外表富贵之下，蕴涵的却是危机四伏。因为冒充伪劣图书充溢市场，严峻影响了正规出书物的销售，也毁坏了轻小说在读者心目中的形象，由此形成了2007年的轻小说品种繁多却销量普及低靡。
市场紊乱的成果就是多量轻小说的出书商承受了浩荡的缺失，将近20亿元的消费造货码洋库存在年中纸张逐渐涨价的风潮下显得愈发的暗中、繁重和压制……但从另一方面看，那也是一个优良劣汰的过程，可以在那一轻小说出书的冷冬中存活下来的，往往就是实力最为雄厚的。当冷冬过往，少数的精英出书商则势必可以令中国轻小说的春天再临。
比之中国轻小说市场的品种单一，日本轻小说则无论包拆仍是内容均令人目炫缭乱
纵看那几年来市场的风云幻化，笔者总结出以下八家最可以对中国轻小说开展产生影响的精英出书机构：
1，魅丽优品：
2005年心爱淘如日中天的时候，贸易嗅觉灵敏的魅丽优品挠住了那个契机，起头多量造造轻小说，逐渐推出了小妮子、米米拉、桃子夏、卡希布 、安瑟儿 、童非非、安臣敬一、薄荷微安、爱哲等青春畅销做者。小妮子刚刚推出的时候，每本书到达了60万册的销量，震动了业界。2005至2007年三年时间，魅丽优品造货码洋约为1.6亿。退货率约为8-12%。回款率约为90%。
2，记忆坊：
记忆坊的胜利是既有时间的积存，又有精心的筹谋。2003年11月筹谋的《此间的少年》在中国引起强烈反应，该书被认为是中国收集校园文学最为典范的代表做，而其做者江南也因而做品而成为内地高校更具魅力的偶像派做家之一。明晓溪更具代表性的做品《会有天使替我爱你》出书，一问世即成为各大网上及传统书店的宠儿，为2005年十大畅销书之一。2005年，以江南为核心的“九州”推出主打偏少年向的大学生市场。2004年至2007年，记忆坊造货物码洋约1亿。退货率为8-10%。回款率约为80—90%。
3、21世纪出书社+金沙优图
2005年到2006年上半年。金沙优图零丁运做。2006下半年至今，金沙优图与21世纪出书社密切协做。金沙优图旗下有《映色》、《萤火》、《月》等轻小说杂志，也曾经出书过“12星座王子”等轻小说图书。目前它和二十一世纪出书社协做，正式打出“轻小说”的灯号，推出了“轻之翼”系列小说，首批上市8本，价格低廉完全针对中学生阶层。三年造货总码洋约0.9亿。退货率为8-15%。回款率为70%。
4，开维文化
北京开维文化有限责任公司旗下品牌“悦读纪”是大陆首个“女性阅读专业出书品牌”，要求做者必需为女性；只为女性读者供给专业化出书办事。已筹谋出书《红颜乱》、《觅觅宿世之旅》、《潇然梦》、《独步全国》等年龄层较高的轻小说图书。2005－2007三年开维文化造货码洋约0.7亿。退货率为8-15%。回款率为60-70%。
5，接力出书社
接力出书社也是以“轻”见长的出书机构，推出的刘墉的“轻散文”总印数就已打破200万册，之后和《萌芽》杂志协做轻小说。不外接力出书社仅仅是操纵了《萌芽》的品牌优势停止比力潦草的运做。假设对《萌芽》的品牌资本停止较好开发的话，必定推出的不只是一个李海洋和浩瀚销售平平的图书。接力出书社07年起头正式运做轻小说。造货码洋约0.2亿。退货率为15-20%。回款率为50%以上。
6，春风文艺出书社
从郭敬明的《幻城》起头，春风文艺起头进军轻小说，其后开发的《梦里花落知几》更是在2个月内发行60万册！之后又出书了《岛》系列，也得到了市场的高度逃捧。不外因为春风文艺出书社后期开发力度以及人力资本变更等原因，春风文艺的产物呈现了下滑。2007年号称年运做轻小说。至今没有详细的大规模运做。数据不详。
7、淘酷网+城市出书社
灵魂人物为宿世界常识出书社第六编纂室主任编纂王立。代表做即为“心爱淘”系列小说。后因世界常识出书社改造人事调整转会至城市出书社。推出以心爱淘为主打的轻小说产物。因市场动乱而逐步由盛至衰。数据不详。
8、聚星天华
做为中国更具规模、更具影响力的轻小说筹谋机构，旗下的郭妮、胡伟红等人敏捷生长为明星做家。《麻雀要革命》、《天使街23号》、《恶魔的法例》、《壁花蜜斯奇遇记》、《再见，苏菲斯》、《一年三班恶男军团》等轻小说做品均非常畅销。2006-2007年两年时间，聚星天华销售码洋约2.8亿。退货率为3%。回款为100%。
三，2008年的中国轻小说：是扑灭仍是涅磐？
《奇诺之旅》：固然是“轻小说”，内容却很有深度，表现了日本轻小说的多元化
中日两国的轻小说出书情况两比拟较，存着相当大的区别，详细表示为：
1，日本的轻小说在男性和女性两方面均很有市场，而中国的轻小说市场则以女性为绝对主导；
2，日本的轻小说品种繁多，就像一些人描述的那样“如变色龙一般”，什么样的时髦元素都能合成进往，所以小说内容也包罗万象。恋爱、校园、SF、奇异都能够找到，以至像《奇诺之旅》如许有些严厉深厚的做品也可以热卖。而中国的轻小说却集中在单一的青春校园题材；
3，日本轻小说的漫画化、动画化、游戏化如许的多媒体转化现象非常普及，当然与“动漫王国”的日底细比，动漫财产尚非常稚嫩的中国天然也难认为轻小说的多媒体开展供给便当。
郭妮的新做《再见，苏菲斯》打破了国内轻小说题材单一的局限
从中日两国的轻小说市场情况比照能够看出，除往中国市场不如日本市场更标准外，形成中国轻小说2007年出书冷冬的最次要的原因竟是如斯简单：产物类型单一，财产局限于出书业那一个单一范畴。
而可以令中国轻小说界走出冷冬的路子竟也是如斯简单：扩展轻小说产物的类型，将轻小说的相关财产有机地结合起来，构成财产链，到达良性轮回的久远开展。
然而不容乐看的是，国内的轻小说出书商或者实力衰小，有心无力，或者怀揣投契心理，有力无心，均很难在短时间内完成那一量的改变。独一令笔者感应欣慰的是，已经拥有了线下轻小说线出书的残山剩水的聚星天华末于在2007岁尾迈出了第一步：
聚星先是将轻小说的门类划分为“言情”、“青春”、“奇异”、“武侠”、“悬疑”、“耽美”六大类，起头了对开发差别题材轻小说的摸索。与之响应的就是，郭妮的新做《再见，苏菲斯》一改以往的青春校园题材，以稀有的悬疑惊悚题材表态令读者倍感别致。
但遗憾的是即使强如聚星如许的公司，在中国动漫及其相关财产整体开展疲弱的大情况下，在跨媒体的营业增长方面仍然寸步难行。至今其旗下的人气轻小说做品，尚没有被动画化的方案。因为对国内漫画市场持看看立场，该公司虽然拥有强大的漫画消费才能，却始末未测验考试造造其畅销轻小说的漫画版。
不外据闻聚星在2008年已将推出漫画做品的方案提上日程，出格令笔者感兴致的是：在国内动画造造与播出存在浩荡局限的情状下，聚星将在本年将其人气做品《天使街23号》投拍成偶像剧做品。那一进军电视媒体的测验考试，不失为对国内市场较为务实的测验考试。通过跨媒体运营而产生的叠加效应，在日本如许的成熟市场往往能带来浩荡贸易利润，比起在单一范畴的单打独斗无疑将更为可看。那一贸易形式能否在中国市场胜利重现？就让我们拭目以待。
要论2008年岁首年月的国内轻小说界的新闻头条，则当属聚星天华在此时公布将转型成为一家收集公司。虽然国内的其他轻小说出书商也都拥有本身的官方网站，但是那些网站普及仅是起到为其出书物供给收集鼓吹之用。而如聚星天华如许将次要营业转进收集媒体，其出书业成本行则转为从属财产的做法，实属稀有。
聚星中文网的成立，或许预示着中国轻小说界风向的改变
聚星天华的网站“聚星中文网”（”、“榕树下”等并肩的“十大更具贸易合作力的文学网站”。上述说法笔者认为有炒做的嫌疑，假设说聚星天华实的只是为了复造一个“起点中文网”，再搞出一个拥有强大线下出书才能的“起点中文网”，似乎有些流于外表。
笔者认为，收集媒体比之其他的传媒类型，有一个很大的优势就在于：收集媒体具有无限的延展性。视频、音频、静态的文字图片，各类差别前言的产物均能够集中于网站，更何况收集媒体还具有其他前言所难以具备的互动性。依托那一特殊的优势，收集媒体无疑也恰是将轻小说做品多媒体化的更佳平台。聚星天华将营业重点放在聚星中文网，绝不单单是一个孤立的贸易行为，而应当是其浩荡贸易方案的一个部门，或者说是一个前奏曲。
诚然，将轻小说多媒体化并非一个垂手可得的工作，以一个公司的力量很难同时在多个范畴做出功效，那也就是为什么国内绝大部门轻小说出书商仍然只能停留在传统出书范畴的底子原因。然而，聚星天华却并不是没有那个可能，据悉，就在本年初，该公司已获得了来自闻名媒体基金IDGVC超越300万美圆的投资。而该公司的总编纂谢艳在承受旗下杂志《火星少女》（12期）摘访时颁发的一句话“……聚星正在考虑能否领受IDGVC投资的工作……当然，成果是必然的，只是我们在考虑本身的预备工做……关于行业的将来……可能我们需要2亿元或有可能改动……”也佐证了笔者的那一揣测。
角川集团与香港洲立集团在2007年6月26日协做成立“角川洲立集团有限公司”，此举吹响了角川集团大举进攻香港市场的号角
关于聚星天华那一家公司在将来的开展走向，笔者抱有很大的兴致。寡所周知，在日本轻小说界拥有压服性的出书量，其旗下品牌鲜明垄断了日本最畅销的轻小说品牌前三名的是角川出书集团。而角川出书集团本身并不是一个营业单一的传统出书商，其营业范畴广泛书刊出书、片子电视造造、多媒体游戏造造等，以至在日本还拥有超越30间片子院。做为首家于东京交易所上市的大型出书机构，涉及浩瀚营业范畴的角川出书集团，其垄断地位已经不是任何传统出书商所能撼动。
正如中国轻小说财产尚不克不及与日底细比，聚星天华比之角川集团也就好像小孩与成年人的区别。但是，中国的轻小说财产在紊乱之后一定会趋于标准，而大浪淘沙之后剩下的最强者，也就是中国本身的角川集团，或许将是将来的聚星天华。
当然，中国的轻小说市场才刚刚起步，最末鹿死谁手，如今还不克不及妄下结论。但是毫无疑问，颠末了2007年的极度紊乱，2008年将是中国轻小说界的转折之年，谁能在本年占据行业的造高点，将极有可能因而而奠基将来20年间的中国轻小说界根本格局。