蹦蹦戏初期为两小戏（一旦一丑），有唱有白，载歌载舞；所演剧目有百种以上，有必然的故工作节和首尾贯串的人物，以叙事体第三人称为其次要特征。音乐上也是向板腔体过渡的形态。因蹦蹦艺人所唱曲调以莲花落为主，并以竹板（节子板）击节，故有蹦蹦戏与莲花落之混称。表演形式是先以群体合唱“四喜歌”收场，再引出正戏。道光二十年（1840年）后，农人以习蹦蹦戏谋生者日益增加，涌现出了多量唱蹦蹦戏的艺人。因为艺人们各自所操的乡土方言和活动地区的差别，遂构成了东、西、北三路蹦蹦戏。
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蹦蹦戏初期为两小戏（一旦一丑），有唱有白，载歌载舞；所演剧目有百种以上，有必然的故工作节和首尾贯串的人物，以叙事体第三人称为其次要特征。音乐上也是向板腔体过渡的形态。因蹦蹦艺人所唱曲调以莲花落为主，并以竹板（节子板）击节，故有蹦蹦戏与莲花落之混称。表演形式是先以群体合唱“四喜歌”收场，再引出正戏。道光二十年（1840年）后，农人以习蹦蹦戏谋生者日益增加，涌现出了多量唱蹦蹦戏的艺人。因为艺人们各自所操的乡土方言和活动地区的差别，遂构成了东、西、北三路蹦蹦戏。