巴赫为羽管键琴及楔槌键琴写了大量的前奏曲、妄想曲、托卡
塔、赋格曲、组曲、变奏曲、奏喊曲、随想曲、小品以及那两件乐器 与乐队的协奏曲等等。他在做品中还运用了本身在管风琴创做中的经 验，如将即兴性、悲壮的气焰、复调形式等吸收进来，并借鉴了法国 键盘乐、小提琴艺术及琉特琴音乐的因素。
他为那两种键盘乐器谱写 的《均匀律钢琴曲集》、《法国组曲》、《英国组曲》、《帕蒂塔》、《 小调托卡塔》、《小调托卡塔》、《小调半音阶妄想曲与赋格》 (903)、《戈尔德堡变奏曲》等，都表现了他创做的特殊性。其 中如《均匀律钢琴曲集》中每首各包罗一首前奏曲与一首赋格，它们 用二十四个大小调证明了均匀律在键盘乐上的可行性和艺术创做的优 越性。
第一集几乎每首前奏曲都有意识地处理吹奏上的某个身手及介 绍了键盘乐器创做的一个类型。而每首赋格也供给了赋格写做办法的 可能性，它们都有明显的音乐个性和完美的乐思开展逻辑。在其时还 摘用其他的调律办法的时候，巴赫却用均匀律写了那套做品，足够体 现了他的灵敏和那套做品的意义。
它们是键盘艺术的典范，堪称钢琴 的《圣经•旧约全书》，与后来贝多芬的32首钢琴奏喊曲（被誉为 《圣经•新约全书》）竞相辉映。那套乐曲标记着拉莫的理论系统在 理论中已完全成熟。
巴赫的组曲创做把那个时髦已久的体裁推向了更高极限。其题目 “法国“和“英国”虽非巴赫本人所起，但反映了他创做中吸收合成 其他民族风气的影响（法国组曲812-817是因为“按法国风气 写成”，英国组曲806 -811是因“为英国权贵而做”）。
两套组 曲都包罗原则的四个舞曲，每首英国组曲前都有一首前奏曲，此中有 些是巴赫特意将意大利的室内乐形式移植到键盘乐的试验，如第三组 曲的前奏，现实是全奏与独奏瓜代的协奏曲快板乐章。
为羽管键琴写的《小调半音阶妄想曲与赋格》（903)是
久》
巴赫键盘乐的一个出色规范。
那首做品狂想性的即兴发扬、音色和情
绪的丰富改变以及身手的精湛，都表现了巴赫精湛的即兴才能、创做
身手和充沛的豪情。它们也都吸收了管风琴创做的浩荡气焰和悲壮风
格。而将最自在的妄想曲与最严厉的赋格组合于一首做品，那种典型
的做法，又表现了巴罗克期间对戏剧性的比照同一的美学逃求。
在《戈尔德堡变奏曲》988中，巴赫又使主题加变奏那种形
式到达了高度开展的水吊其主题是一首萨拉班德舞曲，全曲有三十
个变奏，以三个变奏为一组，每组最初一曲都是卡农。最初一个变奏
是一首集腋曲（。度)，它将两首德国民歌《我分开你已经很长
和《青菜萝卜》用对位连系到一路。