[译文]林花调谢，失往了春天的艳红，不免难免过于渐渐。无法摧残她的，有那朝来的冷雨和晚来的风。风雨中的残花，像女子脸带胭脂把泪淌，使人迷醒，更不知何时才气重逢？人生长恨，自象那流水长向东。
乌夜啼①
【南唐】李煜
林花谢了春红，②太渐渐，无法朝来冷雨晚来风。
胭脂泪，③相留醒，几时重，④自是人生长恨水长东。
【正文】
①此调原为唐教坊曲，别名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六 字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
②谢：凋落。
③胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经面颊时沾上胭脂的红色。
④几时重：何时再度相会。
【批评】
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描画中，是即景抒情的范例之做。起句“林花谢了春红”，即托出做者的伤春惜花之情；而续以“太渐渐”，则使那种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春往渐渐；而做者的生命之春也早已渐渐而往，只留下伤残的春心和破裂的春梦。
因而，“太渐渐”的慨叹，当然是为林花凋落之速而发，但此中也糅合了人生苦短、明天将来无多的喟叹，包蕴了做者对生命流程的理性根究。
“无法朝来冷雨晚来风”一句点出林花渐渐谢往的原因是风雨侵袭，而做者生命之春的早逝不也是因为过多地风尘仆仆？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。
“无法”如此，充满不甜任凭外力摧残而又自恨无力改动生态情况的感怆。
“胭脂泪”三句，转以拟人化的翰墨，表示做者与林花之间的依依惜别之情。那里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，胜缠绵。“胭脂泪”，远按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”改变而来。
林花为风侵欺，红?碰扌ぃㄗ笥佑闩裕慈珉僦！半僦帷闭撸酥揭病５ū疚蘩幔导噬鲜枪哂凇耙晕夜畚铩钡淖髡咭魄橛诒耍怪烁窕?， 做者身历世变，抽泣血无泪，不亦色若胭脂？
“相留醒”，一做“留人醒”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，事实是人留花抑或花留人，已惝恍难分。
着一“醒”字，写出相互自我陶醉、眷变难舍的情态，极为逼真，而“几时重”则吁出了人与花配合的希望和自知希望无法实现的怅惘与苍茫。
结句“自是人生长恨水长东”， 趁热打铁，益见悲慨。“人生长恨”似乎不单单是抒写一己的失意情怀，而涵盖了整小我类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的慨叹。
乌夜啼①
【南唐】李煜
林花谢了春红，②太渐渐，无法朝来冷雨晚来风。胭脂泪，③相留醒，几时重，④自是人生长恨水长东。
【正文】
①此调原为唐教坊曲，别名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六 字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
②谢：凋落。
③胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经面颊时沾上胭脂的红色。
④几时重：何时再度相会。
【批评】
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描画中，是即景抒情的范例之做。起句“林花谢了春红”，即托出做者的伤春惜花之情；而续以“太渐渐”，则使那种伤春惜花之情得以强化。
狼藉残红，春往渐渐；而做者的生命之春也早已渐渐而往，只留下伤残的春心和破裂的春梦。因而，“太渐渐”的慨叹，当然是为林花凋落之速而发，但此中也糅合了人生苦短、明天将来无多的喟叹，包蕴了做者对生命流程的理性根究。
“无法朝来冷雨晚来风”一句点出林花渐渐谢往的原因是风雨侵袭，而做者生命之春的早逝不也是因为过多地风尘仆仆？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。
“无法”如此，充满不甜任凭外力摧残而又自恨无力改动生态情况的感怆。
“胭脂泪”三句，转以拟人化的翰墨，表示做者与林花之间的依依惜别之情。那里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，胜缠绵。“胭脂泪”，远按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”改变而来。
林花为风侵欺，红?碰扌ぃㄗ笥佑闩裕慈珉僦！半僦帷闭撸酥揭病５ū疚蘩幔导噬鲜枪哂凇耙晕夜畚铩钡淖髡咭魄橛诒耍怪烁窕?， 做者身历世变，抽泣血无泪，不亦色若胭脂？
“相留醒”，一做“留人醒”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，事实是人留花抑或花留人，已惝恍难分。
着一“醒”字，写出相互自我陶醉、眷变难舍的情态，极为逼真，而“几时重”则吁出了人与花配合的希望和自知希望无法实现的怅惘与苍茫。
结句“自是人生长恨水长东”， 趁热打铁，益见悲慨。“人生长恨”似乎不单单是抒写一己的失意情怀，而涵盖了整小我类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的慨叹。