乌夜啼[南唐] 李煜
Ⅰ乌夜啼① 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不克不及平。 世事漫随流水，算来一梦浮生。醒乡路稳宜频到，此外不胜行。 Ⅱ乌夜啼① 林花谢②了春红，太渐渐！ 无法朝来冷雨晚来风。 胭脂泪③，留人醒，几时重④。
自是人生长恨水长东。 【正文】 ①此调原为唐教坊曲，别名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。 ②谢：凋落。 ③胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经面颊时沾上胭脂的红色，故云。
④几时重：何时再度相会。 《乌夜啼》一名《相见欢》。从词意来看，可能做于李煜降宋以后。借林花横遭风雨摧残渐渐而谢，喻光阴易逝、韶华难再。 【阐明】 桃花调谢，失往了春天的艳红，不免难免过于渐渐。 无法摧残她的，有那朝来的冷雨和晚来的风。
风雨中的残花，像女子脸带胭脂把泪淌， 使人迷醒，更不知何时才气重逢？ 人生长恨，自象那流水长向东。 【简析1】： 上阕从惜花写起，"桃花"句纯任写实，"谢了"二字，语似平平，实显沉痛，盖事实既成，无可挽回也。"太渐渐"溢出深深可惜之意。
可惜什么呢？桃花？岁月？人生？美妙而不成长存的一切？"无法"句既续足可惜之意，又交待桃花凋落的原因：那朝来冷雨晚来风的摧残，花何以堪？人何以堪？ "无法"二字尽显爱花惜花而无力护花之意。那是明写花而暗写人的暗喻笔法（暗喻：既只要喻体而无本体）。
下阕明写人事。"胭脂泪"与上片林花春红照应，盖由杜甫"林花著雨胭脂湿"（《曲江对雨》）化来。结句以水喻恨，关合一个"长"字。 【简析2】： 此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描画中，是即景抒情的范例之做。起句“ 桃花谢了春红 ”，即托出做者的伤春惜花之情；而续以“太渐渐”，则使那种伤春惜花之情得以强化。
狼藉残红，春往渐渐；而做者的生命之春也早已渐渐而往，只留下伤残的春心和破裂的春梦。因而，“太渐渐”的慨叹，当然是为桃花凋落之速而发，但此中不也糅合了人生苦短、明天将来无多的喟叹，包蕴了做者对生命流程的理性根究？“无法朝来冷雨晚来风”一句点出桃花渐渐谢往的原因是风雨侵龚，而做者生命之春的早逝不也是因为过多地风尘仆仆？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。
“无法”如此，充满不甜任凭外力摧残而又自恨无力改动生态情况的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的翰墨，表示做者与林花之间的依依惜别之情。那里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不堪缠绵。“胭脂泪”，远按上片“桃花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”改变而来。
林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，现实上是惯于“以我看物”的做者移情于彼，使之人格化 —— 做者身历世变，抽泣血无泪，不亦色若胭脂？“相留醒”，一做“留人醒”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，事实是人留花抑或花留人，已惝恍难分。
着一“醒”字，写出相互自我陶醉、眷变难舍的情态，极为逼真，而“几时重”则吁出了人与花配合的希望和自知希望无法实现的怅惘与苍茫。 结句“自是人生长恨水长东”， 趁热打铁益见悲慨。 “人生长恨”似乎不只是抒写一已的失意情怀，并且涵盖了整小我类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的长叹。
以江水之长托恨之长，恰是绵长无尽，抑郁不停。贵为一国之君，生于深宫之中，长于妇人之手，诗词为伴，琴箫相和，生活闪现给他的是一幅清雅唯美的画卷，而一旦回为臣虏，残暴的现实破坏了一切的绮梦，身负国对头恨，自在、人格、威严……丧失了最最少的为人资格，从云端到天堂的跌落岂是常恨能够描述，李白说“请君试问东流水，别意与之谁短长？”亦是此意。
一个长字，已是痛彻，连用两个，痛到无以描述。
乌夜啼
【南唐】李煜
林花谢了春红，
太渐渐，
无法朝来冷雨晚来风。
胭脂泪，
相留醒，
几时重，
自是人生长恨水长东。
乌夜啼
【南唐】李煜
林花谢了春红，
太渐渐，
无法朝来冷雨晚来风。
胭脂泪，
相留醒，
几时重，
自是人生长恨水长东。
【正文】
①此调原为唐教坊曲，别名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
②谢：凋落。
③胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经面颊时沾上胭脂的红色，故云。
④几时重：何时再度相会。
【简析】
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描画中，是即景抒情的范例之做。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出做者的伤春惜花之情；而续以“太渐渐”，则使那种伤春惜花之情得以强化。
狼藉残红，春往渐渐；而做者的生命之春也早已渐渐而往，只留下伤残的春心和破裂的春梦。因而，“太渐渐”的慨叹，当然是为林花凋落之速而发，但此中不也糅合了人生苦短、明天将来无多的喟叹，包蕴了做者对生命流程的理性根究？“无法朝来冷雨晚来风”一句点出林花渐渐谢往的原因是风雨侵龚，而做者生命之春的早逝不也是因为过多地风尘仆仆？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。
“无法”如此，充满不甜任凭外力摧残而又自恨无力改动生态情况的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的翰墨，表示做者与林花之间的依依惜别之情。那里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不堪缠绵。“胭脂泪”，远按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”改变而来。
林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，现实上是惯于“以我看物”的做者移情于彼，使之人格化 —— 做者身历世变，抽泣血无泪，不亦色若胭脂？“相留醒”，一做“留人醒”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，事实是人留花抑或花留人，已惝恍难分。
着一“醒”字，写出相互自我陶醉、眷变难舍的情态，极为逼真，而“几时重”则吁出了人与花配合的希望和自知希望无法实现的怅惘与苍茫。 结句“自是人生长恨水长东”， 趁热打铁益见悲慨。“人生长恨”似乎不单单是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整小我类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的长叹。
乌夜啼
【南唐】李煜
林花谢了春红，
太渐渐，
无法朝来冷雨晚来风。
胭脂泪，
相留醒，
几时重，
自是人生长恨水长东。
【正文】
①此调原为唐教坊曲，别名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
②谢：凋落。
③胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经面颊时沾上胭脂的红色，故云。
④几时重：何时再度相会。
【简析】
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描画中，是即景抒情的范例之做。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出做者的伤春惜花之情；而续以“太渐渐”，则使那种伤春惜花之情得以强化。
狼藉残红，春往渐渐；而做者的生命之春也早已渐渐而往，只留下伤残的春心和破裂的春梦。因而，“太渐渐”的慨叹，当然是为林花凋落之速而发，但此中不也糅合了人生苦短、明天将来无多的喟叹，包蕴了做者对生命流程的理性根究？“无法朝来冷雨晚来风”一句点出林花渐渐谢往的原因是风雨侵龚，而做者生命之春的早逝不也是因为过多地风尘仆仆？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。
“无法”如此，充满不甜任凭外力摧残而又自恨无力改动生态情况的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的翰墨，表示做者与林花之间的依依惜别之情。那里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不堪缠绵。“胭脂泪”，远按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”改变而来。
林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，现实上是惯于“以我看物”的做者移情于彼，使之人格化 —— 做者身历世变，抽泣血无泪，不亦色若胭脂？“相留醒”，一做“留人醒”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，事实是人留花抑或花留人，已惝恍难分。
着一“醒”字，写出相互自我陶醉、眷变难舍的情态，极为逼真，而“几时重”则吁出了人与花配合的希望和自知希望无法实现的怅惘与苍茫。 结句“自是人生长恨水长东”， 趁热打铁益见悲慨。“人生长恨”似乎不单单是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整小我类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的长叹。
雪域之巅
独步清风中