《车逝》即是对“存在”与“混沌”的一种觅觅，郝岩冰在环形小岛上期待失踪八年的老婆回来(期待回回的精神文明)；美美天天都在履历全身肉体的痛苦悲伤(为所有人类而承担痛苦)；达叔压制了一段长达八年的仇恨；儿子面临父亲“功与罚”的畸形立场，都操纵“车子”——那一人类现代文明的交通东西展示开来。全片放弃一切对白，四小我置身于疏离的天然情况中(那个情况中除此别无别人)，浩荡的孤单与畸形的沟通成为他们存在的独一形式。
就像影片第一个长镜头所展示的惨烈车祸，社会的衰退和出错，人类精神世界的丧失，做为人被本身创造的“工业”所击垮隐喻的影像，“存在”与“混沌”的表达由此起头。
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