【词语阐明】
独角戏 dújiǎoxì (ㄉㄨˊ ㄐㄧㄠˇ ㄒㄧˋ)
[one-man show;monodrama] 也做“独脚戏”。只要一个角色的戏。比方一小我做一般不是一小我能做的工做
唱独角戏
①只要一个角色的戏，比方一小我做一般不是一小我做的工做。
②风趣。
【根本概述】
独角戏是指单人间接面临看寡的演说式的诙谐演出形式。一个公开的独角戏凡是是现场喜剧(暂译自Stand Up Comedy)的一个环节，正如"今夜秀"收场那样。
在一个独角戏里，演员是不克不及单枪匹马的。当然后援团(戏院或片子里的)是不会说话的。
当演员单枪匹马时，思惟或许很锋利，但那是喃喃自语，不是独口。
独角戏独立构成一种艺术形式，但是凡是从属于一个大一点，以对话为根底的节目，起到供给事物与看寡发作关系的别的一个角度并用以分析一个事物的素质的感化。
【独角戏戏种】
外部独角戏：演员对不在现场的人或者对看寡说话。
心里独角戏：演员似乎在对本身说话。自省并且把心里动机说给看寡听。
【闻名人物】
比力闻名的独角戏艺人包罗Jack Parr, Bill Cosby, Lord Buckley, Spalding Gray, Eric Bogosian。
Mike Albo, 和 Greg Walloch等。
【曲种独脚戏】
独脚戏（亦名风趣） 受小热昏、文明戏、苏滩等兄弟艺术影响，以风趣娱报酬次要审美功用的曲种。此外，上海地域还有很多其他曲种在民间传播，曲艺品种颇多。民国9年（1920年）前后，上海文明戏艺人王无能在堂会客串表演时，由一人说笑话、讲故事、唱京戏、学方言，饰演多种角色，自称独脚戏。
民国16年王正式以“独脚戏”挂牌表演。同年杭州江笑笑来沪，称为“社会风趣”。次年，刘春山相继而起，称为“潮水风趣”。三报酬独脚戏的兴起，独树一帜，后人称为“风趣三各人”。民国18年，上海新世界游艺场邀其时闻名的五班（10人）独脚戏艺人以“五福团”名义举行每周一次的“大会串”，扩展了独脚戏的影响。
30年代独脚戏处于昌盛期间，从业人员有100多档，并在游艺场、堂会和民营电台演播，均自编自演，各显其能。抗日战争期间，很多独脚戏演员投进鼓吹抗战活动。民国31年，由江笑笑倡议构成专演风趣戏的“笑喜剧团”。独脚戏艺人大大都起头兼演风趣戏。抗战成功至中华人民共和国成立初期，姚慕双、周柏春以“新潮风趣”呈现，台风带有书卷气，在继续开展前人曲目标同时，大量编演新段子，如《人民实高兴》等。
程笑飞在“唱”上另树一帜，在独脚戏中展现各类处所戏曲。杨华生从内地回沪，演出独脚戏重视做品内容。当时，姚、周档，程、刘（小刘春山）、俞（祥明）档，杨、张（樵侬）、笑（嘻嘻）、沈（一乐）档，在民间电台上各展所长，拥有大量听寡。艺人们脚印遍于电台、游乐场、堂会、舞厅、酒楼，再次掀起独脚戏的飞腾。
建国初期，独脚戏演员已逾500人。尔后，独脚戏演员大大都参与剧团以演风趣戏为主。独脚戏的演出一般呈现在专门组织的“独脚戏专场”，或风趣播送会，或下厂下乡间下层时表演整套或零散节目。破坏江青反革命集团后，独脚戏获得重生，不只走向荧屏，并且呈现了“风趣小品”的演出形式，涌现出王汝刚和钱程等一批新独脚戏演员。
上海独脚戏演员还赴香港、新加坡、美国等地表演。独脚戏的演出，讲究说、学、做、唱。那四种演出形式均为造造笑料办事，它凡是运用语言上的夸饰、误会、巧合、比照、狡辩、差错、拉扯、偷换、谐音、拼集、反复、双关等，构成“噱”（逗笑）的效果。有时也借助木鱼、三巧板之类的小道具，或者做象征性以至夸饰性的演出，以加强“噱”的表演效果。
传统曲目有《哭妙根笃爷》（王无能代表做）、《火烧豆腐店》（江笑笑、鲍乐乐代表做）、《一百零八将》（刘春山代表做）、《七十二家房客》、《十三小我叉麻将》、《各地堂馆》、《新老法成婚》等。建国后新创做和改编的保留曲目有《学英语》、《通俗话与方言》、《啥人嫁拨伊》、《头头是道》、《新红娘》、《请角儿》、《补婚》、《请保母》等。
独脚戏亦称“风趣”，是上海富有处所特色的代表曲艺形式，发源于上海，散布时髦于上海、江苏、浙江，特殊是上海市黄浦区的老城厢一带，构成了一个高达千百万生齿的沪语语系曲艺文化圈。它降生于本世纪20年代末期。20世纪10年代，在河南路桥堍天妃宫等处呈现一种卖梨膏糖的说唱形式，以杜宝林为代表，艺报酬了兜销便宜的梨膏糖而演唱一些风趣的段子，也有即兴的“卖口”，称为“小热昏”。
还有隔邻戏、苏滩等曲艺款式也含有许多风趣谐趣的成分。那些差别的款式逐步合成演变,构成了一种以风趣逗笑为其特征的说唱形式——独脚戏。独脚戏的构成与王无能有间接的关系。1920年前后,有一次他应邀往演堂会,零丁一人停止风趣演出,大受欢送,尔后经常做类似的表演。
因为一人扮演多种角色,故尔取名独脚戏。
独脚戏间接孕育于文明戏之中，与民间说唱有着千丝万缕的联络。
独脚戏一般可分两品种型,一种是以说为主的,或说一个风趣故事,或讲一段笑话,其间学讲各处所言等；另一种以唱为主,或唱各类处所戏曲唱腔,或唱民间小调,以论述一个风趣故事的,但一般情状,许多段子都是说唱相间的。
独脚戏的演出次要有说、学、做、唱四种。说,包罗论述故事、角色对白、饶口令等；学,指学说各处所言；做,指虚拟性演出,包罗脸部脸色,手势、动做等；唱,指学唱南腔北调,唱京剧及其他处所戏曲、曲艺的唱腔,唱苏滩、宣卷和江南各类小调等。
独脚戏具有强烈的喜剧色彩和娱乐性，表示形式广摘杂糅，深深植根于人民群寡。
独脚戏演出剧目甚多，如《哭妙根笃爷》、《宁波空城计》、《七十二家房客》等。
独脚戏是上海地区文化的典型代表之一，丰富了中国曲艺艺术宝库；它生长于都会市民文化的土壤,属于典型的市民文化艺术；它既继续了民族喜剧艺术的传统,又不排斥对外国喜剧艺术的借鉴。
近年来，跟着市场经济的敏捷开展以及现代化历程的加速，独脚戏的传统优良做品的传承及新做品的创做均面对窘境，看寡群大量分流及流失，看寡层老龄化现象严峻，表演市场严峻萎缩，演员呈现断层（自称一家的演出艺术家更是欠缺），而各方面庇护及传承方面所需的资金又严峻欠缺。
独脚戏那一民族文化艺术瑰宝亟待各个相关部分合力摘取有效的办法停止庇护。
琴瑟和鸣