那首词摘用女性的口吻，上阕写春愁，下阕写春怨。
仆人公人在珠帘深处，珠帘又长久地低垂不卷，由此可见其清凉之水平。春天降临，红杏枝头， 花枝春满，风吹在脸上，雨拂在面上，充满了生命的活力。然而，春冷料峭，外不得“轻解罗裳，独上 兰船”，内则看风雨而生“啼”感，则显然“冷”意之源在心而不在天。
下阕笔触随之由室外之冷而指 向室内之冷清，进一步描写忧伤的心里。沉香一缕，全日不停，写在如斯春光里却单独一人的孤单
之感，而“宿酒醒迟，恼破春情感”则极写那孤单之浓度和力度:宿酒难释，无法遣散那盎然的春意。 结尾两句“飞燕又将回信误，小屏风上西江路”，则如惊蛰之春雷，画龙之点睛，显示出仆人公临大好 春光而情感灰暗、居于香阁绣户却肃然难耐的启事：思念之人远在天边亦无法获知思念之人的近
况。
昔时长安巨商任宗外出经商数年不回，其妻郭绍兰思念丈夫，冲动梁间燕子为之送信，“传信 燕”因而成为一段美谈。而本身呢？仆人公看着小屏风上山长水阔，本身思念的人儿又在哪里呢? 事实，燕子传书只是虚无缥渺的传说，而本身独居室中，看窗外燕子双双，一只也没有因为本身而停 留，倒如楼前的杏花一般实在。
词中一些意象的内涵已根本固定，如“罗衣”“珠帘”“红杏” “啼痕”“沉烟”“宿酒”“飞燕”“屏 风”等。室外之景和室内之景都极富感伤色彩，而最初则借助一个内容密度极大的典故，曲指诸景
之心:相思。由此点出全篇色彩之源，效果极具戏剧性。
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