水彩光景画与水彩静物画大不不异，其一是水彩光景在户外，视野开阔。大千世界、一看无边、五光十色、一应俱全、内容丰富，而水彩静物则在室内，内容报酬，可多可少，色彩可红可绿。其二是水彩光景在户外，光线改变无常，一年四时，春夏秋冬，阴晴雨雪，起风下雨，改变多端。
一日之内早、中、晚各不不异。其三，光感强，明暗反差很大，光色的彼此反射影响也大，调子更趋明朗，时间性很强。而静物在室内，光线不变，能够渐渐阐发、比力，沉着做画。因为以上种种原由，所以水彩光景写生比水彩静物写生难度大，要求高。水彩光景写生要求做者有较强的归纳综合才能，有较快的写生速度，有较丰富的水彩身手和应变才能。
构图与景物抉择 天然界景物很纷杂，但并不是四处都很标致，也不是每个处所都能进画，必需通过需要的抉择，在纷繁复杂的天然景物面前，凭仗本身的洞察力和审好意识，觅觅和发现天然景物的美感因素。在选景过程中，要确定表示什么，次要景物中哪些能进画，哪些要舍往，构图如何处置，用什么色彩，用什么技法来完成，能否打底或做肌理效果。
有时比力通俗的一些景物，变更一下视点与角度就会发现很多诱人的风光。一组错落有致的农舍，一条通向小巷深处的石路，几株外型特殊的小树，几处水波微动的倒影……都能够从中找到饶有兴趣的画面。
取舍与归纳综合 “取”是把能进画的景物留下来，“舍”则是把有碍美看和余外景物往掉，必需有所抉择。
取舍时要运用回纳、整理、添加、夸饰的办法对景物停止艺术处置，使画面的景物更生动、更集中、更有情趣和更具有美感。取舍的目标是使画面景物精练归纳综合，主次清楚，条理清晰，艺术性更高。
比照与同一 画面中的比照关系十分重要，明与暗、疏与密、动与静、冷与热、虚与实、远与近、强与弱、浓与淡等都属于比照范畴，安妥天时用那些因素，画面才会动人。
有些画面十分平平，其原因就是欠缺那些比照关系。但处置比照关系时，也要重视整个画面的调协同一比照不克不及太强烈，整个画面才气温馨，才会有整体感。