在清代的文人骚人中，位居“扬州八怪”之一的郑板桥，可谓享誉今古。他的诗、他的画、他的书法包罗他的轶闻趣事，不断被人们津津有味。特殊是他那句“罕见糊涂”四个字，让有文化和没文化的人都爱不释手。
鲜为人知的是，郑板桥还曾与康熙皇帝的幼子即皇二十一子胤禧，有一段实情实意的忘年交往。
一个是七品小县令，一个是当朝乾隆皇帝的小叔叔、郡王，两人竟能够贴心贴腹，诗书频往，无疑是存留给世间的一段美谈。
胤禧被誉为清代画家、书法家、诗人。他生于康熙五十年正月，是康熙皇帝第三十一个儿子，序齿为皇二十一子。
因为他是康熙帝的幼子，没有资格与年长的阿哥们往夺嫡争储。康熙帝往世时，他才12岁。
耳闻目击皇宫内的明枪暗箭，让胤禧自懂事起便恬澹名利，无意政治，而专注于翰墨丹青的文人雅事。
在清史记载中，胤禧喜好书画，擅长山川、花卉，“笔致超逸，画风油腻”。他也喜欢做诗，乾隆皇帝列其诗“国朝诗别裁之首，以代钱谦益者”。
胤禧9岁侍从父皇康熙巡幸塞外，雍正八年（1730）19岁时封固山贝子，不久晋封多罗贝勒，授镶黄旗满洲都统、正黄旗汉军都统。乾隆帝继位后，对那位小叔叔恭敬有加，立即封他慎郡王。乾隆三年（1738）再擢升他为议政大臣，衔命在内廷行走。后又授正白旗满洲都统。乾隆七年，录用他为玉牒馆总裁，负责簒修皇室族谱。
胤禧一生能文能武，仕途顺利，诗画文摘在康熙诸子中最为凸起。他自号“紫琼道人”，又号“春浮居士”。
能够必定，胤禧在乾隆朝前期，曾是朝野敬慕的红人。
胤禧与郑板桥的忘年交情，在二百六十多年的清史中，算得上是一个奇观。
堂堂郡王爷与一个穷秀才相知相敬，末成莫逆，令人无数人费解，但那却是有据可查的事实。
两人初识时，胤禧是年方15岁的英俊少年，是还没有获得封号的通俗皇子；郑板桥此时已是人过中年的33岁，仍是一个仕途渺茫的穷秀才。郑板桥年长胤禧18岁，按年龄属于晚辈一级。
史料记载：雍正三年（1725年），郑燮出游江西，于庐山结识无方上人和满洲士人保禄。出游北京，与禅宗尊宿及其门羽林诸子弟交游，高谈阔论，臧否人物，因而得狂名。在京期间，结织了康熙皇子、慎郡王胤禧，即紫琼崖仆人，两人遂结忘年莫逆之交。
郑板桥原名郑燮，号板桥，人称板桥先生。他是江苏兴化人，本籍苏州。历经康雍乾三朝，20岁时在康熙朝考取秀才，雍正十年40岁时中举人，乾隆元年得进士。
郑板桥曾当过山东范县和潍县县令，主政功效显著，口碑优良。
乾隆十八年（1753年），郑板桥61岁时辞职归里，以卖画为生，往来于扬州、兴化等地，与同志书画往来，诗酒唱和。后来旅居扬州，成为“扬州八怪”的重要代表人物。
郑板桥的仕途却没有他的诗画那么潇洒。
他十载冷窗，为了获得功名，曾于雍正三年（1725）、乾隆元年（1736）、乾隆六年三次进京。
在与胤禧谋了解订交后，郑板桥在《板桥自序》中剖明说：“紫琼崖仆人极敬服板桥，尝折简相招，自做骈体裁五百字以通意，使易十六祖、傅雯凯亭持以来。至则袒而割肉以相奉，且曰‘昔太白御手调羹，今板桥亲王割肉’，先后之际，何多让焉！”
可见，郑板桥很以与胤禧成为友报酬荣耀。
在《郑板桥集》中，提及有关胤禧的诗词、序文等达十处以上。
《郑板桥集》问世，胤禧也亲身题诗，颂扬有加。称：“高人妙义不求解，充肠朽腐同鱼蟹。此情前人谁复知，疏凿混沌惊实宰。振枯伐萌陈厥粗，浸淫渔畋无不无。按拍远传月殿曲，走盘乱泻蛟宫珠。十载相知皆道路，夜深把卷吟秋屋。明眸不识鸟雌雄，妄与盲人辨乌鹄。”
乾隆六年（1741年），已经考取举人近十年的郑板桥进京，候补官缺。再次遭到慎郡王胤禧的礼诚招待。
隔年春天，在慎郡王胤禧的积极斡旋选举下，郑板桥末于被录用为山东范县县令。
即将到差之时，郑板桥与胤禧以诗词唱和惜别。写下了《将之范县拜辞紫琼崖仆人》诗，此中有：“红杏花开应教频，东风吹动马头尘。阑干苜蓿尝来少，琬琰诗篇捧往新”之句。
胤禧立即做出《送板桥郑燮为范县令》答诗：“万丈才调绣不如，铜章新拜五云书。朝廷今得喊琴牧，江汉应闲问字居。”最初，还吩咐郑板桥“驿递诗筒莫遣疏”。
郑板桥在别后呈慎郡王《玉女摇仙佩》一词中，情实意切暴露道：“一别墨门，六年山左，老做风尘俗吏。总折腰为米，竟何曾小补民生国计？”
他还精心画兰花远赠胤禧，且题七绝一首拜托思念之情：“山中觅觅复觅觅，觅得红心与素心；欲寄一枝嗟远道，露冷香冷到现在。”
乾隆十一年（1746），郑板桥从范县调署到潍县任职，又及时寄手札给慎郡王胤禧禀告。胤禧收到后即赋诗赠答，写道：“二十年前晤郑公，谈谐亲风前人风。东郭系马春芜绿，西墅弹棋夜炬红。浮世相看实落落，长途别往太渐渐。忽报双鲤垂佳贶，烟水桃花万里通。”
诗句中，郡王胤禧回忆了两人的多年交往，充满思念之情。
胤禧禀性淳朴，生活简朴，他虽贵为郡王，但能礼贤下士，勤学不倦。郑板桥曾经在慎郡王诗集“后记”中，评判其书画诗文及他的学风：“胸中无一点富贵气，故笔下无一点尘埃气。读书好问，一问不得，无妨再三问，问一人不得，无妨问数十人，要使疑窦然，精理迸露。故其落笔晶明洞彻，如看火看水也”。
郑板桥还说：“仆人有三绝：曰画、曰诗、曰字；世人皆谓诗高于画，燮独谓画高于诗，诗高于字。”
根据今天的话说，郑板桥与慎郡王胤禧的“三看”差不多，脾性天性附近，两人又有不异的诗画喜好。恰是那些，使他们逾越了官阶鸿沟，成为“铁哥们”。
乾隆十八年（1753年），61岁郑板桥辞职归里。无官一身轻，他再回到扬州卖字画，身价已与前大不不异，求之者浩瀚，收进也颇可看。但他很厌恶那些附儒大雅的爆发户，诸如一些脑满肠肥的盐商之类，纵出高价，他也不加理睬。
而是兴奋时立即动笔，不兴奋时，不允还要骂人。他那种怪脾性，天然难为世俗所理解。有一次为伴侣做画时，他特意题字以做爽快的自供：
“整天做字做画，不得歇息，便要骂人。三日不动笔，又想一幅纸来，以舒其沉闷之气，此亦吾曹之贱相也。索我画，偏不画，不索我画，偏要画，极是不成解处。然解人于此，但笑而听之。”
郑板桥卖画，不像历来文人画家那样羞于谈代价。既然停止交易，他痛快大大方方出卖。他为此造定了《板桥润格》，成为中国古代画家明码标价卖画的第一人。
他本身规定：“大幅6两，中幅4两，小幅2两，条幅对联1两，扇子斗方5钱。凡送礼品食物，总不如白银为妙；公之所送，未必弟之所好也。送现银则心中喜乐，书画皆佳。礼品既属纠缠，赊欠尤为赖账。年老体倦，亦不克不及陪诸君做无益语言也。”
还为此附了一首诗说：“画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。”
明明是鄙俗不堪的市场交易，但被郑板桥出于率实一弄，反而显得非分特别心爱。
郑板桥的书法艺术，在中国书法史上是独树一帜的。他用隶体掺停止楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。
郑板桥的画，多以兰草竹石为主，兰竹几乎就是他心灵的闪现。
郑板桥一生，履历了坎坷，饱尝了酸甜苦辣，看透了人情冷暖。他的题画诗，脱节了传统单纯的以诗就画或以画就诗的老例。
他每画必题以诗，有题必佳。构成了“画状画之像”、“诗起事画之意”，诗画并茂，诗意无限拓展了画面的广度。
郑板桥的“怪”，也很有济公活佛的味道。“怪”中总含几分热诚，几分诙谐，几分酸辣。
与郑板桥成为忘年老友的慎郡王胤禧，为官之余，文学创做成就也非常可看：著有《花间堂诗抄》8卷，《紫琼岩诗抄》3卷。被评判“诗词气韵高古，王室罕可匹俦”。
北京恭亲王府“天香天井”匾额，就出自他的手笔。
乾隆二十三年（1758年）蒲月，胤禧郡王病故，年48岁。寝葬于涞水县洛平村。
年长胤禧18岁的郑板桥，于乾隆三十年十二月病死，享年73岁，葬于兴化城东管阮庄。
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雨后彩虹