曲艺文学是文学创做的一种体裁，泛指曲艺的脚 本创做。要弄清曲艺文学的特征，起首应该了然什么曲直 艺。关于那个问题，目前根本有三种说法：一是以陶 钝、沈彭年先生为代表的传统的“说唱故事说”；一 是以戴宏森、任骋先生为代表的“ 口头语言说”；一 是以刘梓钰先生为代表的“当今百戏说”。
我比力倾向于刘梓钰的说法：“现实上，曲艺就是今天的百戏。 第一，它是剔除体育、杂技、音乐、跳舞、戏剧等专 门系统以后的百戏；第二，它保留着音乐、跳舞、戏 剧等艺术的某些分子，在外延上，与那些艺术门类相 互穿插；第三，说唱故事的诸种艺术形式是它的次要 部门。
”“当今百戏说”是从当今被称做曲艺的详细事物 笼统出来的，同时，它明白指出说唱故事的艺术是它 的主体。刘先生现实说了大小两个“曲艺”概念。 “大曲艺”指当今的百戏，“小曲艺”指说唱故事的 艺术。“小曲艺”包罗于“大曲艺”之中；“大曲艺” 的特征，“小曲艺”一仍俱全。
弄清晰了什么曲直艺， 就能够阐发曲艺文学的特征了。
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