《儒林外史》做品特色有哪些?

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雕刻瞎
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  《儒林外史》固然一般回类为长篇小说,但它的构造却不是现代意义上严厉的长篇小说的构造。全书中没有贯串始末的次要人物和故事框架,而是一个个相对独立的故事的连缀:前面一个故事说完了,引出一些新的人物,那些新的人物便成为后一个故事中的次要角色。有的人物上场表示一番以后,就不再呈现,有的人物还再次呈现,但根本上只是陪衬了。

  但全书也不但是若干短篇的聚集,它以明代为布景,揭露在封建专造下读书人的精神出错和与此相关的种种社会短处,有一个十分明白的中心主题,也有大致清晰的时间线索。总体说来,那是一部短篇艺术与长篇艺术相连系的做品。小说从传奇性向非传奇性开展,素质上是一个逐步深人人道实在的过程。

  因为愈是在肃清偶尔因素的平平而日常化的生活中,愈是能反映出人物的实在面孔和深层心理=《儒林外史》在那方面的成就出格值得赞扬。《儒林外史》的语言是一种高度娴熟的白话文,写得精练、准确、生动、逼真,少少有负担的成分,也少少有程式化的套语。如第二回写周进的出场:“头戴一顶旧毡帽,身穿元色绸旧曲裰,那右边袖子同后边坐处都破了,脚下一双旧大红绸鞋,黑瘦面皮,斑白胡子。

  ”简单的几笔,就把一个穷老塾师的神气面目勾勒出来。像“旧毡帽”表白他还不是秀才,“右边袖子”先破,表白他经常伏案写字,那些都是用笔极细的处所,而那种例子在小说中是到处可见的。白话写到如斯精练,已经完全能够同汗青悠久的文言文媲美了。

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