考电视编导有什么指南啊,指点一下!，电视编导的入门指南

  播送电视机构里，电视编导无疑具有无足轻重的感化。无论是栏目化的讨论仍是频道化的争论，要看寡喜好，要能获得优良的市场效益，最关键的是要节目都雅，而电视编导就是在电视节目创做中包管节目都雅的阿谁人。

总的说来，在电视节目中，电视编导既要从宏看上掌握一个节目标目标筹谋，造定报导方案，又从细节上详细负责节目标每一个环节，包罗撰稿、约稿、组稿、选材和修改稿件、编录剪辑音像素材、撰写节目概要、串联词和撰写共同新闻的某些评论，录造节目，审听、审看、查抄校对节目等。

  从节目标前期预备到中间的造造录造再到后期的合成播出，电视编导都始末是最忙碌的的，他管辖整个节目，是节目标负责人和把关人，决定整个节目标量量。

在前期筹谋中，电视编导为整个节目定位，确定节目目标和形象，是使节目可以成为品牌的关键人物。

  消费时代，人们对电视节目标赏识已不单单停留在消费文化产物的层面上，而是在有意识地消费一种品牌，而一个产物品牌确实立就基于它的特色。那就要求电视编导树立一个目标，即要明白传布的目标是什么；其次是准确定位，包罗内容的定位和对象的定位，即明白做什么和给谁看的问题；最初还要确定节目标款式和风气，包罗音乐、标识和主题词等。

  古代文人经常能"下笔千言，倚马可待"，是因为他们早"胸中有丘壑。"郑板桥说本身之所以能在冬天没有竹子的时候也能画竹，是因为早已"心中有数"。然而如今良多台的浩瀚节目底子就没有预先考虑编导的筹谋问题，只是一味简单的模仿某一名牌节目，可是合适他人的未必就合适本身；或者暂时随机指派一项使命，渐渐摘访拍摄前没有丝毫的拍摄方案与构想，到了摘访地随意扫两个画面就走人，如许做无疑会招致失败。

  拥有好的筹谋和编导意识效果就大纷歧样。以中心电视台的《对话》节目为例，在谈话节目"布衣化"风气返起之时，《对话》节目义无返顾地走了一条"高、大、洋"的路子。为什么敢冒那个险？节目编导早通过频频专家论证，确立节目目标为："热诚的开放性、看念的前锋性、交换的争论性、多元的并存性的合成"，将目标受寡定位为"存眷经济变革动态并具有决策才能的社会精英人士"，聚焦于新闻人物、企业精英、政府官员、经济专家和投资者等胜利人士，为那些精英阶层搭建了一个平等交换、比武思惟的对话平台。

  事实证明，《对话》的编导胜利了，凭着"另辟门路"后其实不高的收视率，《对话》拿下了较高的告白收进，实现了中心二套晚11点以后收视率和告白收进的两个"零"的打破。

除了整体筹谋，一期精品的节目，在造造之初，编导人员心中还要有一个镜头与语言的构造框架。

  抵达现场后需要拿到什么样的镜头，远全中近特该怎么样切换安放，都应该在思维中构成一个整体概念。有些按既定法式停止的节目出格应该考虑那些问题，认实好设想每一个镜头。需要的时候要往事先领会次要人物的动作道路和活动的位置安放，停止"踩点"。03年6月份的三峡工程蓄水报导中，天天的涨水进度是在科学掌控之下的，中心电视台在每一次停止现场曲播报导的前一天，节目编导城市要求记者前去"踩点"，领会地形地貌，设想机位，确保曲播满有把握。

在拍摄现场，编导仿佛成了一部片子的导演，各方面的要素都要考虑周全。编导事实差别于记者和摄像师，他不克不及取代他们工做，但要帮他们协调好各方面的工做，他们没有想到的处所要尽量帮他们想到。好比说央视颇受人訾议的柯受良飞跃黄河的曲播报导，耗资浩荡，却因为机位抉择不妥，招致超卓错失。

  无论是遁词正面机位电线被踩断也好仍是找此外什么理由，编导的职责就是负责节目要都雅超卓，节目失败就是编导之责，看寡之看视觉，是不会管你的台前幕后的花絮的，那些只能是饭后闲谈之资，不是他们存眷的重点。

在片子的后期编纂中，编导仍然要重视各项工做的整体调配。

  好比说在画面与讲解词的共同上，要严厉遵照三分之一或四分之一法例；在剪辑上重视镜头成组地编，声音成段地用，用一组画面持续地表示统一主体时遵照景别渐变原则，重视转场等。看看《半个世纪的重合》，再比力一下《难圆绿色梦》，高低之分难免一目了然。在《半个世纪的重合》中，画面的表示力明显不如《难圆绿色梦》，良多细节都没有挠住，该强调的不强调，典型情况也没有占据造高点加以交代，分离编纂的素材显得毫无重点，讲解出格恶劣。

  原来一个很好的题材，就因为编纂的初级错误招致视觉效果欠好，可叹可惜。

最初想强调一点的是，电视编导的风气决定着片子的风气。在中国电视文化艺术片市场上，不断有"写实"与"适意"之争。"刘郎现象"即是一个很典型的适意风气的例子。虽然有人责备他玄虚的倾向，十几年来，他却不断根据本身的特殊个性一路走来。

  从《西躲的诱惑》逃求蛮荒野逸的旷放，到《江南·千年陈酒》逃求人生况味的隽永，再到《苏园六记》中熔铸明清小品的淡雅，他都是根据本身的风气做片子，逃觅超验世界的精神震动，逃觅中华上下五千年文化的风骚神韵，逃觅本身的人文理念和生命本实。如今，象他如许根据本身的风气做片子的编导越来越少了，"电视编导们不再关心做品的汗青感或时代感，艺术性或思惟性，末极价值或精神升华；因为收视率与卖什么价显得更现实一些。

  那时，做品的深入意义就不存在了。那即是美国闻名比力文化学者杰姆逊先生所说的‘平面感'和‘深度形式的消逝'"。不外，好的工具事实是好的，个性化风气化的工具仍是会吸引一多量存眷的受寡，而一窝蜂地跟风克隆、欠缺特殊风气的电视节目最末只会在一大堆类似做品中"泯然世人矣"，在无情的市场合作中惨遭裁减。

  1996年3月16日中心电视台的《实话实说》节目标的颤动效应鞭策了中国电视谈话节目标开展，各电视台的谈话节目如雨后春笋般冒出来，全国谈话节目有几百个，内容涉及国际、社会、经济、教导、文艺、体育等范畴，各大谈话节目，在电视屏幕上掀起一阵谈话的怒潮。

  然而几年过往了，人们脑海中能记住的仍是只要《实话实说》、《鲁豫有约》等闪光的名字，良多一时热播之做纷繁落马。看湖南卫视的《快乐大本营》也是一样，一时掀起电视娱乐的怒潮，可是如今其他台的电视综艺游艺娱乐节目也是处于萎缩形态，只要《高兴辞典》、《幸运五十二》和《快乐大本营》在独领风骚。

电视编导是节目标灵魂，他有效协调各方面关系，参与前期中期和后期的各项详细工做统筹安放与操做施行。重视电视编导的程度培育提拔，构成个性化的风气，关于整个电视节目量量和电视前言影响力的提拔都具有严重意义。