《都挺好》凭何带火“原生家庭”剧？编剧太牛了，让她收场就死了

家庭伦理剧是当今中国电视剧制作中重要而支流的类型之一，围绕着琐碎的家庭生活，直面家庭成员之间的伦理道德问题，因此贴近大众生活，随意引起公喊，具有较强的世俗性和大众性，容易引发存留和讨论。除此之外，家庭伦理剧的选情与选择，显然从大众成生家出发，不仅体现了当下的审美情怀和价值取向，也无时无刻不在反映创造时代的社会套路和社会问题。

家庭伦理剧的主题变迁

家庭伦理剧讨论范围的一个母题--婚姻危机展示在看电视的寡妇面前。家庭伦理剧凡以家庭工作为叙事主体，讲述社会转型给家庭带来的动乱，也有家庭成员之间因熟悉歧视而导致的成员之间的矛盾。“中国式离婚”“金婚”“后斯泰”等家庭伦理剧围绕“夫妻矛盾”的主题展开。而另一边，随着女性在婚姻关系中地位的逐步进步和观重重的转移，以“双面教”“媳妇的美好时代”为代表的1种家庭伦理剧，以“代际矛盾”的主题(更多表现为婆媳关系等)成为全民热议的话题其他的，兄弟姐妹之间的“手足矛盾”，往往也成为家庭伦理剧的消耗剂，比如在“家有九凤”中，性格悬殊的姐妹之间的矛盾在母亲的抽打后，越来越严重，无法把握，手足矛盾与代际矛盾相互交织，成为最后形成家庭生活的“一地鸡毛”。

随着时间的推进和社会的展开，“都挺好”(2019年)等话题，把对“原生家庭”主题的切磋纳入了大众的视线。

在中国传统史玻璃中，看“家和万事兴”的想法根深蒂固。然而，随着传统文化与西方文化的交融，“经济理性”的认识逐渐被大众承担，几台同堂的刻人情逐渐崩塌，1-2代组成的“三口之家”或“四口之家”形式渐成支流。然而，在几千年的传统影响下，跨一两代的小家庭，无论是对内、对外、亲朋、关系，在关系上，各种关系似乎错综复杂。

作为各种复杂关系中构成社会的最小单位，“原生家庭”内部的成员关系呈现出人们难以割舍、难以转换、因此冲突也难以处理的人际关系。出击变革开放后，群众思维得到突飞猛进的解放，从整体价值看，颠覆和才干教会了两代人之间培育起不可超越的沟壑。

为什么曾经因为“一切都好”而成为话题？

电视剧“都挺好”推进了时间线，“原生家庭代际矛盾给儿女带来的伤痕”从其母题根底向更深处延伸，切齿地指出，人应该与原生家庭给予的本身暗影和受害而走过的本身意气相投。在创作主题方面，该剧之所以能牢牢地刮掉社会矛盾，原因有三：

一是传统“男权”家庭的形象塑造。“作为“都挺好”的次要家庭，小家几乎由母亲负责，但由于母亲赵美兰(以下简称“苏母”)面临南拳文化的乱象，小家仍是典型、高水平南权凝视的“传统”家庭。而像许寒重男轻女的情况一样，女儿苏明玉适时降临。所以，苏家的整体定位是面对众多矛盾，包裹着诸多危机的家境，将“男权”的思维意识寄托在女性角色身上，这让“原生家庭”固有的矛盾和相互杂糅，走向了天然一触即发的状况。

其次，从这部剧开始，除了与世长辞的苏母代表南权外，小家的每个家庭成员性格都明显地代表着一种人群。父亲苏大强的柔弱怕事，小毛在世时始末压制本身，而当苏母的掌握和压迫割裂后，他的柔弱“触底弹起”，成了极端损失。再加上长子苏明哲死掉想要具备品位的于晓，苏大强没有任何想法，却提出了各种无理要求，父母对子女的家庭生活无休止地介入，这成为其代表性。长子苏明哲除了于晓之外，还有着近乎傲慢的自认和道德感爆发的虚伪。如果试图盲目庇护那个四分五裂的家庭外表上的无缺陷，其本身的次生家庭也会受到影响。与妻子和子女的关系不离不弃，表示只是在家庭矛盾中浮夸、固执地装腔作势。张有尊碑，熟悉权利压迫的子女形象。次子苏明成则代表了被宠坏的“巨儿”形象，一把年纪还在啃。

作为一部以女性视角展开的家庭伦理剧，比起男权状况所孕育的各式各样的缺陷和不治之男性形象，该剧的女性形象更具有夸张的真实感和共鸣感。苏明玉作为本剧的女配角，在成长中受到太多不公平的待遇，父母和两个哥哥的立场仍然是教权力的不均等数级，对她造成了很大的损害。靠本身的勤奋，她本可以过上自己的人生，虽然她已经决定把苏佳分开，但因为母亲的去世，她从一开始就卷入了苏佳的泥水里，她本身畸形的成长经历，畸形的家庭关系，面对由此带来的心理创伤，其结束和过去本身的水争是剧中非常积极的形象，也代表了那些严重面对原生家庭伤痛的人。

第三，对群众(出击是青年群体)的“原生家庭”话题的高度存在。很多人认为，年轻一代越来越敏感、害怕、自满和怀疑，是因为他们遇到了来自原生家庭的“爱情暴力”。其要点是否具有可靠的科学依据仍有待讨论，但它引发的高家庭讨论背后是年轻一代对家庭关系的不相信。然而，包括苏明玉在内的广大在家庭教导中受损的子女，仍无法与原生家庭完全划清界限，这既源于血缘，也可能源于亲情，也源于回俗感。正是这种精神上来回穿梭和拉扯的矛盾，培养了青年人对“原生家庭”理论的高度存留，他们等待进修如何处置与原生家庭之间的矛盾和与自己的矛盾，“都挺好”，这也是教会人正好的一点。

戏剧性手法:重要人物退场，转移核心矛盾

“一切都好”的开幕是葬礼。小家离开了寿母之世，四分五裂，从此平静的湖面下露出一些意想不到的隐蔽层。

在解构人物关系的过程中，不难看出，在苏家扑朔迷离的人物关系中，苏母无疑是各段关系的形成者，也是重要的中心人物。在那个家庭里，她受到绝对的统治。她的强势与父亲苏大强的柔弱构成有明显对比，苏大强其实不像她那样被“重男轻女”的毒与蒙蔽，但始末不敢矫正她两个儿子的宠爱，面对对女儿的漠不关心和冷漠，她甚至不敢进化。才让女儿苏明玉在那所房子里遭遇各种受难，第一次做出失觉的选择。两个儿子因为她的宠儿和南权式的教导，使妹妹和压迫她。一人牺牲姐姐，庇护其家人的外表；另一人，不仅对弟弟冷言冷语，还公然要求妹妹远离母亲的殡仪馆，向妹妹要钱过日子。折返到底，性格强势，同时根子对峙着“重男轻女”的那种后尘事由，秀妈恰是苏家悲剧之泉和核心。

从常识上讲，在许一介畸形这样的原生家庭中，讨论家庭伦理和亲情关系，怎么改变苏明玉对小明玉的立场，从底处理这个问题，促成两代人息争，这是最可能的话题，仁义标志，培养其所有抵触的核心人物苏母，在第一集刚一结束，就成为葬礼的配角。但一贯以苏母之死，柔弱的父亲小队长突然有了弯腰的时机，打乱了两个儿子、两个儿媳、一个女儿的生活，苏母的去世，让苏明玉不得不回到苏家，对原本稳定、畸形的爱情关系有了理解，同时也带来了重塑苏家成员间关系的时机。在“一切都好”中，苏内在大动乱后即将找到一个全新的平衡点。

如果我们把让所有冲突根源上的重要人物从故事的开始中解脱出来的特殊剧叫做“坏人死了”，可见效果是，寡妇奖惩或创新“坏人”发泄感情、处理问题，不能单纯粗暴地等待，凡是在政下，问题都不会处理。所以，无力的寡妇只能跟着剧情逐渐加深和消解的过程，沿着配角的套路，在矛盾的起伏中达到本身的休息。通常那种采剧制作形式的电视剧，涉及出格深度或出击难以处理的社会问题，比如“一切都好”中原生家庭创伤的问题。“取电视剧“坏人死了”的形式，面对“坏人死了”这个明显而难以处理的问题，对自己如何处理其社会问题的照顾可能会更大地淡化对佣工命运的引导重视力。问题既然已经存在，而且一定存在，随从公道，串串追问，今后怎么办？

来源:北京日报制片人:张志华(北京师范大学艺术与传媒学院传授·博士课程导师)刘秋昱(北京师范大学艺术与传媒学院2018级研究生)

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