一、五功三技
为了给下一步竹板击节的各类『板式』创造前提，必需加强〝臂〞、〝肘〞、〝腕〞，三方面的根本功操练，下面将『五功三技』的根本操练办法介绍如下：
1、『节子』的根本功分为五种，即：〝搧〞、〝撩〞、〝颠〞、〝摇〞、〝抖〞。
（1）搧功：将节子立曲，〝食指〞横穿底板前隙，〝姆指〞天然扬起，〝中指〞、〝无名指〞、〝小指〞，贴在底板的后侧，随即〝腕子〞摇动，用底板碰击前四块板，发出〝嘀〞的声音，此动做就像搧扇子时手腕摇动一样。
搧功要求动做天然，每半拍一个声音，速度平稳平均。
（2）撩功：以〝搧功〞为根底，速度加快一倍，用底板将上块板〝撩〞起，发出〝嘀〞的声音，用此功加强腕力。
（3）颠功：将节子横握，姆指按在节子的顶端，肘、腕往上鞭策，使节子颠起，也发出单点〝嘀〞的声音，速度与撩功不异。
（4）摇功：将节子立起，侧面朝外，姆指放在弟一块板的腰部，腕子摆布扭捏，用底板碰击前四块板，发出〝嘀〞的声音。当前四块托起的时候，再被姆指弹回，又发出〝嗒〞的声响，如斯频频，前半拍为〝嗒〞，后半拍为〝嘀〞，速度平均不要快。
（5）抖功：在〝摇功〞的根底上，腕子急速颤动，陆续发出〝哗。
。。。〞的声音，速度要平均，切忌忽快忽慢。
2、『大板』的根本功操练分为三种，即：〝握〞、〝挑〞、〝扬〞。
（1）握法：右手姆指为一方，其它四指为一方，将底板握住，侧面朝外，持板位置在拴绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙，手掌与竹板接触之处尽量密合，要能构成一个共喊箱。
肘和腕子向前鞭策，碰击前板，发出〝呱〞的声音。腕力似搧扇，速度较慢且平均，手握竹板要松弛。
（2）挑法：将姆指穿进拴绳处，用虎口悄悄夹住底板，另四指松开，协从姆指的动做，手腕动弹，底板与前板的下端碰击，发出〝台〞的声音，类似戏剧乐器〝小锣〞的声响。
（3）扬法：将底板握住后，臂往上扬，前板跟着扬起的〝贯力〞，向上起翻，与底板成平行。然后，臂肘下落，发出〝呱〞的声音，频频停止。
别的还有一种综合〝挑法〞和〝扬法〞的操做。在上述〝挑法〞的根底，手腕动弹更为用力，以底板下端与碰击前板，发出〝特〞的声音后，顺势将前板扬起。
再将前板往下砸，发出〝呱〞的声音，频频停止。
二、合成
单项操练娴熟之后，进进合成节段。可按〝数来宝〞，〝三、三、七〞的板式，根本点儿合成，口诀为：一二三、三二一、一二三四五六七，心念手打：（每末节为一拍）
口诀 ：│ 一 二 │ 三 ０ │ 三 二 │ 一 ０ │
节子 ：│ 嗒 嘀 │ 嗒 ０ │ 嗒 嘀 │ 嗒 ０ │
大板 ：│ 特 ０ │ 呱 ０ │ 呱 ０ │ 呱 ０ │
口诀 ：│ 一 二 │ 三 四 │ 五 六 │ 七 ０ │
节子 ：│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 ０ │
大板 ：│ 特 ０ │ 呱 ０ │ 呱 ０ │ 呱 ０ │
操练要求：
（1）位置：敲打节拍时，〝节子〞与〝大板〞侧面朝外持板姿式，〝低〞不克不及超越腹部。
在操练的时候，动做要求伸展，里外前后，摆布上下，运动自若，为演出打下优良的根底，〝立搧〞、〝平撩〞，可进可退，避免一种姿式的倾向。
（2）节拍：以钟表速度做为节拍的原则，〝时钟〞、〝手表〞行走的速度有快慢之别，在操练时可摘用各类速度，操练节拍的准确性。
（3）音量：要有〝强〞、〝弱〞的掌握，要掌握节子方面的五指功用。其功用为：姆指为挡，食指为挑，中指为托，无名指为贴，小指为协。五指间互相共同，掌握音量。
三、演唱板
演唱时，为共同各类句式，所摘用的『板点』，用来衬托情节，那里称为『演唱板』。
演唱板次要誁『节子』的运用：
1、根本点儿：
是论述句子时用的板式，也是全段根底。利用时，将节子立起，侧面朝外，腕子摆布扭动，先用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音，待回来时碰击底板，又发出『嘀』的音，当弟二次推起时，姆指横在节子的腰部踫出『嗒』的音，姆指又借样回碰击底板，又发出『嗒』的音，如斯频频，要求速度平均，较慢。
嘀× 嘀嗒× 嘀× 嘀嗒×
2、单 点 儿：
姆指将节子的『顶端』按住，用腕将节子托起时，姆指下按，碰击底板机，发出『嗒』的单点机声音，此节拍适用于『垛板』为1/4节拍，速度较快。
嗒×××××××
3、双 点 儿：
腕子摆布扭动将节子鞭策，姆指将节子的腰部挡回，碰击节子的底板机，推起时发出『嘀』的声音，挡回时发出『嗒』的声音，好像钟表的摇声、产生了双点节拍，适用于『俏口』的句式：
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
4、垫 点 儿：
用于句子的结尾处。
在演唱肘惟恐节辅音量压演唱嗓音，因而，节子的音量要恰当，当句子完毕时，再加大节子的音量因为上述要求，才产生了『垫点儿』，但速度和演唱时一样，发出『嘀嗒』的声向，大致分为三种。
（1） 句尾垫点儿：
○满山。的丛林密室屋，○嘀嗒 嗒○
（2） 无板垫点儿：
句子演唱时无拍节，和说话样，利用垫点时再加节拍。
象『山东快书』的句式演唱相仿，唱完一句后加『铜板』的过门儿。
二武松一听火往上碰。○嘀嗒嗒○
（3） 达花垫点儿：
句尾加垫点，发出『嘟』的长音，或句中加垫点机。
○一轮红日东方起，
看日出，（嘟。。。。。嗒○）您奔东岳蹬泰山。
5、颠点儿：
将节子平端，放在腰的位置，姆指按住节子的『顶端』，腕子上下颠动，发出来『嗒』的单点声向，节拍1/4节拍，一字为一板，板起身出，字停板上的板式。
嗒××××××
6、火车点儿：
与火车行进时发出的节拍相仿。
要求速度平均，双人快板或数来宝适用此点机，因它节拍明显一拍即合。
嗒×× 嗒×× 嗒×× 嗒××
7、晃 板：
无有节拍，姆指放在节子腰部腕子急速颤动，达续发出『哗』──的声音，表示严重的情节适用于此点儿。
8、拈 花：
将节子平端，用腕颠起发出『嘀』的声音，姆指放在节子的腰部，当颠起后踫出姆指发出『嗒』的音，随即挡回碰击底板机。
姆指与拈花类似。胳膞可伸、可缩、可前、可后、可长、可短、可上、可下，此节拍适用于共同各类人物的动做，表示快活。
嘀嗒嘀 嗒× 嘀嗒嘀 嗒×
9、凤 点 头：
姆指将节子的顶端按住，拳至与耳相齐，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齐，发出『嘀』的音，然后，肘腕臂拈又拳至耳齐，发出『嗒』的音，如斯频频，因为节子上下舞动如鸡啄碎米，因而称为『凤点头』，此点机适用于『贯口』或『结尾』时利用。
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
10、混合点儿：
前边所述各类板式的连系。『单点儿』、『双点儿』、『晃板』，等达环套用，可根据情节改变，起承连系，共同差别的板点机，也许一句傍边前半句是『火车点儿』，后半句就改为『风点头』。总之，变更频繁，适用于一些高难度的情节及人物处置，混合点的创造在人物多变，情节复染的处置上，给快板书演唱演出，处理了很大的困难。
四、收场板
〝收场板〞利用于快板书演唱的初步，起到很好的〝拢神〞效果（凝聚看察的重视力），更是快板书演出的一大特色。在前两节的竹板操做根底上，〝收场
板〞更重于摆布两手，节子与大板的互相搭配，难度也更大。〝收场板〞是由各类差别的板式所构成的，组合则因人而异，能够肆意拆组。
因为〝快板书〞演唱
的派别纷歧样，〝收场板〞的吹奏也差别，那里综合几位快板书名家的打法，分类讲解，参照如下：
1、基 础 板：
是收场板的次要板式，也是各类花点儿，转换的扭带。起着运接的感化，是最根底的点儿，由始至末全用此点儿贯串。
起板时，节子甩动两下发出〝嗒、嗒〞的两声响，规定出节拍，然后大板与节子共同。
节子：│ 嗒 ０ │ 嗒 ０ │ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 ０ │
大板：│ ０ ０ │ ０ ０ │ 特 ０ │ 呱 ０ │ 呱 ０ │ 呱 ０ │
2、鸳鸯点儿：
大板摘用〝下点上敲〞的板式。
下点时，姆指穿进两块竹板之间，撑住线绳处。以右手虎口夹住底板，向左敲打前板，发出〝台、台〞像小锣一般的声音。然后扬起前板，持续板落，发出〝呱〞的声音。因为细声粗声结为一体，故称之为〝鸳鸯点儿〞。
节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 ０ │
大板：│ 台 台 │ ０ 台 │ ０ 台 │ 台 ０ │
节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 ０ │
大板：│ 特 ０ │ ０ 呱 │ ０ ０ │ 呱 ０ │
3、马蹄点儿：
那种板式酷似马蹄行走的声音，发出〝勃〞，〝得〞的声响。
吹奏时，右手掌握住大板的底板，拇指横在底板上部打孔穿线处，其余四指弯在底板前面侧边；掌心拱起，摀住底板的瓦垄处(凹面)，构成〝共喊箱〞。手腕动弹，用底板敲击前板，发出〝勃〞的声音。然后掌心动做稳定，用姆指和食指原地捏住，固定底板，其余三指张开；手腕动弹，用底板敲击前板，发出〝得〞的声音。
节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│
大板：│ 勃 ０ │ 得 ０ │ 勃 ０ │ 得 ０ │
4、剃头：
吹奏此板式时，节子不再颤动。用姆指将节子的腰部捏住，靠虎口的张合，以中指、无名指、小指，托动底板，碰击前四块板，发出〝夹〞的声音。
右手大板扬起，上端相迭，用虎口握住两板迭接处，两板平行成一字。动弹手腕，以大板前板的前缘，往节子底板的顶端敲击，发出〝啪〞的声音。
然后再以大板前板的前缘，搭在节子底板的顶端，顺势拉下，在节子的前四块板上端，悄悄括出较长的〝聒～〞的声音。
节子：│ 夹 ０ │ 夹 ０ │ 夹 ０ │ 夹 ０ │
大板：│ ０ 啪 │ ０ 聒～│ ０ 啪 │ ０ 聒～│。
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对不起，我也不晓得啊！呵呵