前景有一个重要的感化，就是能引导看寡的视线进进画面，所以在画之前必需要颠末精心的考虑。在绘造前景时最常见的失误就是会过多地绘造细节，让它成为了画面上细节最多的区域，之所以会如许是因为它凡是都离你比力近。但是如许就会毁坏了整个画面的构图，因为你把所有的兴致点都集中在了那个区域，而看寡的目光就会被停滞在那里。
假设你的前景是一片稻田或是沙岸，你就必需要漠视掉它的细节，仅仅装点出一两棵花草或石块就能够了。还有一种相反的情状，就是你的前景可能会很空阔无趣，假设是如许，你就需要主看地为它添加一些元素，让它们具有可看性，好比一根掉在地上的小树枝、一个栅栏柱或是一个影子。
做品前景中的草丛对整个画面的色彩构成有着至关重要的感化，同时它也起着把看寡目光引向画面中心点（渔船和小屋）的感化。虽然为了不与画面次要对象夺夺存眷度，前景被画得十分随意归纳综合，但是画家仍是对稻草之中的粉色柳兰花停止了精心的描画，让它们不会与长草茎稠浊在一路。
深色的船护舷在草丛的两边若隐若现，与房子的深色彩彼此唤应，因而把画面的前景和中景毗连在了一路。 在绘造细节前，需要先成立好前景的整个大色彩。在那幅做品中，画家先半闭着眼睛停止看察，确定出草场的大色彩是中调的灰棕色，然后他用了比力薄的颜料来停止上色。
涂好底色之后，他挑出少许离他比来的花朵画了细节，而远处的花朵几乎是用淡色的小点来取代。
把程度的物体，例如篱笆、河流、田地等，摆在准确的位置是构图至关重要的一步，所以你需要先辈行十分详尽的看察。例如在一个平原光景中，你会骇怪地发现远处的一个日常平凡觉得很大的湖泊或是稻田，在画面上所占的位置竟然十分的小。
所以摘取一些丈量体例是很明智的抉择，你能够拿起一收铅笔举起你的手臂，然后在铅笔上滑动你的大拇指来停止标识表记标帜丈量。光景画中人物的大小也要画得十分准确。因为人物的大小可以影响到你整个画面的比例关系。 空气透视与线性透视同样的重要。因为大气雾霾的缘故，远处景物的细节和边沿的清晰度会降低，颜色也会变得更淡更冷，色彩间的差距也会越来越模糊。
就算画面中没有道路和墙面那些线状构造，只要准确掌握画面中色彩的改变，让前景成为画面中的颜色最强烈的部门，如许就可以准确表示出画面的深度感。