《包彼苍》中展昭的特殊性
你我相隔远远，人事偷偷改动……
看似个鸳鸯蝴蝶，不该该的年代……
想起了他受伤的眼神，想起了他的策马狂奔，那已经是记忆深处的前提反射。
是的，很远远的记忆了，很远远的年代了。
播放器上就留了两首歌，《联袂游人世》和《新鸳鸯蝴蝶梦》，深厚而悲悼的旋律不断在房里回荡，就像《Yesterday》所唱出的那种扭捏的记忆和往昔的光阴，频频再频频。
有一天，会没有人记得，有一部曾经颤动过东南亚的电视剧，喊包彼苍；有一天，会没有人记得，有一个深进人心的形象，喊展昭，在一段时间里，他是神的象征和代表，看到他，人们就看到期看看到阳光。但是灵魂被击中的刹那的震动会不断传播下往，一如——我。
展昭代表了一个时代，起头和末结让那份爱完全，不因为别致感的退往而改动，不因为生长而稀薄，好像初恋，也许有些青涩和稚嫩，却是独一和心底经久不息的长痛。展昭在阿谁年代里带给我的震动，是生命里的烙印，磨灭不了的存在。
对月月说，你信不信，有些震动在心灵开花的一瞬就会成为永久？
月月说，我信，就像《秋娘》里那一跪的眼神。
我也信。
忘了，忘了是在哪里了……
也许是《狸猫换太子》中张扬一笑；也许是《红花记》中懦弱一伤；也许是《青龙珠》中悲壮一跪；也许是《踏雪觅梅》道是无情还有情的一个回首一个凝视；又或者，只是《血云幡传奇》中公堂上阿谁凄清而孤单的背影；是《五鼠闹东京》中一次一次地忍辱负重；是《实假包公》中嘴角缓缓滴下的鲜血……
不该该的年代……
那么清晰地晓得了被击中的觉得，只要一秒，已经预见了世世代代的纠缠。
有一种豪情，会跟着岁月而鸣金收兵，却在你回首的刹那，发现它本来是那样的——无处不在！
再说起展昭和包彼苍的时候，就像说着一个传奇，流年，黑暗偷换。
借用莫莫的话，当一切重现，你是独一……
是的，独一。
就如我独爱包彼苍中的展昭，对我来说，他不高于任何其他也不低于任何其他，在他的身上，没有超越性，只要穿越性，穿越一切，构成并世无双的他。
一眼就认出了他，不只因为他一身特殊的红衣或者简洁的蓝衣，而是他的英气逼人，他的笔直体态。那就是他外形的特殊性，也许没有传统审好意义和承受看念里笑傲江湖的侠客们的玉树临风和超脱潇洒，可是，稳得像山，曲得如松。在他如炬如星的双目和毫不懒惰的体态里，有一种精神喊正义，无须用台词来阐明，无须用人物的描绘来表示，无须用情况来衬托，无须以故事来展现，只是看着他，就能感触感染到纷歧般的风骨，那是一种来自灵魂反射到外形的气息。
感触感染它，不只用眼睛，更要专心。从他的眼睛里，能觉得到一种无形的压迫感。那是我第一次实正晓得，什么喊英俊。
谢赫的《古画品录》里最重要的一条就是“气韵生动”，阿劲付与展昭天然的灵气，不是一板一眼的锐意，而是清水出芙蓉，天然往雕饰。在展昭的气量里，充满了一种兴旺的生命力，那不是演出的形式赋于展昭的，而是另一个生命另一个灵魂附着在他的生命里灵魂里。
他的一动一笑一举手一投足，都牵引着生命的气息。也许没有那么精致和细腻，也许稍嫌粗拙和单纯，却间接和我的灵魂与生命发作感应。那是他气量的特殊性，就像陶渊明的诗，每一句，似淡而实美。静进处子，动如脱兔也是他气量的一部门。每一次出手，只在招现剑起的一瞬突然依声依形依势而动，清洁敏捷的一招一式里，都写满独一性。
展昭那个形象的内涵，最值得一说，也是那篇不像阐述的阐述里间接从展昭那小我物自己往说的一个问题。他身份的定位的事实是什么？《乞丐天孙》里的小七说过，他又像一个江湖上的侠客，又像一个官差。那是对他的身份的最简洁也最了然的诠释。他是一个游走于江湖和官场的人。
近来不断在读一本名为《千古文人侠客梦》的关于武侠小说类型研究的论文集，里面曾经提到，读者老是期看侠客笑傲江湖的，因为江湖才是侠客独一能够施展本身理想和才调的处所，才是独一能够采用他们容下他们的处所，而进了官场的侠客，却总嫌束缚，侠的一面已经被削弱了。
展昭却是一个特例。他身在官场却仍然连结独立人格，能动地往搀扶帮助他所要搀扶帮助的人，并不是依附于官府而失往了主动性；而他身在江湖却可以用法令约束本身而不草菅人命称心恩怨，在他的血性性格里没有一般江湖人嗜血的一面。江湖人以手中之剑取代法令的功用，而他却以手中青锋庇护法令的功用，他所做的，不是手刃仇人恶霸，而是把他们交给官府，也许那在良多人眼里就少了称心的一面，但那也恰是展昭的意义所在，他倾覆了传统侠客仗剑江湖称心恩怨的天性，也不全似清代侠义小说（那里阐述包彼苍中的展昭，不包罗小说《三侠五义》中的）中侠客一旦进了官场便收敛心性，起头束手束脚，展昭获得了两者的平衡。
他没有丧失哪一面，而是兼有。他以武行侠，以侠卫法。剑啸漫空，明辨是非是他的侠心，遵守律令，不因公害私是他的士医生本位。
最喜好看展昭劫法场，也最喜好感触感染那一瞬他生命里侠心的表现和调动。那是展昭对大大都普通人的意义，代表了英雄妄想，是一种小我英雄主义的表现，至少在我，极其喜好他身上表现的那一点，那是那个时代失落了很久的，我从展昭的身上感触感染到那种远远的召唤，体味一种憧憬的称心。
喜好看他像神一样的下降，喜好看他的身影呈现在刀即将挥落的一瞬，他的呈现，不只在剧中表现了对法令和生命威严的尊重，更在剧外看寡的心理激起一种对正义的需乞降民怨沸腾的称心，唤起一种美妙的感情。展昭的意义还在于他被付与神一样的操行和才能却仍然被复原为人。
做为一小我，展昭的才能确实被扩展了，当然那种才能假设是单纯的武侠小说中身手出神进化的江湖侠客也层见迭出，但是在包彼苍如许一个非江湖的叙事情况中，他一身武功以及惊人的胁制力和毅力，确实令人赞颂。他的神性带给看寡的是童话般的享受和梦想在现实生活中的部门称心。
然而，展昭事实是一小我，他的出神进化的武功并没有让他实的就成为一个神，展昭无法完成一切事，如我前文所说，他以剑来庇护法令，但他所做的，是法令的施行及正义声张之前的过渡，最初的完成，仍是交由包大人来处置。很多动作展昭也并未胜利（那里代表月月的定见），足可见他是一个无限切近神的才能却并不是被神化的人。
那是属于包彼苍中的展昭的特殊性，他不属于任何一部武侠小说，也不属于任何一种公案小说，他只是在那个情况那个故事里，突显而独一的一个形象。