荒谬派戏剧于20世纪40年代末期鼓起于法国，随后涉及到英美等西方国度，一度甚为流行。它是“二战”后，西方令人感应失看的社会现其实戏剧舞台上的反映，对传统戏剧是一次浩荡的挑战和打破。它的拓荒者贝克特、尤涅斯库、阿达莫夫、热内，以及稍后的英国品特和美国阿尔比等剧做家，受萨特和加缪等人的存在主义哲学思潮影响，在剧做中描写人保存在的痛苦，人生的“荒谬不经，毫无意义”，展现抱负与残暴现实之间的“鸿沟”，淋漓尽致地表示人生过程中的“荒谬性”、“悲剧性”。
最有影响的荒谬剧是贝克特的《期待戈多》、尤涅斯库的《秃顶女乐》等。那类做品的主题隐晦，像《期待戈多》，是在公演四年之后才起首在一批“囚犯”看寡中找到“知音”，起头理解其思惟内容和社会意义；荒谬剧中人物形象常被淡化，塑造的多是“群体人物”形象，以展现其普及意义；剧中故事不连接，时间的连接性和空间被突破了，舞台道具的感化加强了，语言的感化贬值了。
总之打破了传统戏剧的形式，一时成为西方戏剧的时髦。
是尤内斯库的戏剧，因为是荒谬派戏剧，因而没有情节可言。
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