属于微型小说
微型小说最早起源于美国。美国闻名评论家罗伯特·奥弗法斯特曾下过如许一个定义:微型小说必需高度“浓缩”，富有戏剧性，在一千五百字摆布的篇幅中完全地包罗一篇通俗短篇小说应有的情节。他认为微型小说应当具备那三个要素:一、构想别致奇异;二、情节相对完全;三、结尾出人意表。
星新一博摘寡长，除继续了罗伯特提出的“三要素说”之外，起首打破微型小说的篇幅限造，少则两三千字，多则四五千字，“有话则长，无话则短”，大大地加强了微型小说的乖巧性和表示力。其次，星新一把微型小说的题材拓宽到人类生活的各个范畴，特殊擅长于科幻小说。
他的小说有的驰骋于妄想中的将来世界，有的酷似童话和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和悬念惹人进胜，有的付与妖精鬼魅以情面灵性
做品封面
等等。星新一的微型小说往往拔取一个巧妙的角度，标新立异，以小见大，好像一面面精致小巧的小镜子，从差别的角度折射出社会生活的各个片段。
星新一的做品复杂，除科幻小说外，还写有大量推理小说、诙谐小说、散文和漫笔。但此中艺术价值与艺术成就更高的毋庸置疑的是科幻小说。
星新一擅长于用白描的手法对做品仆人公做浮雕式的描绘，“重神似，不重形似”，让人物在对话和动作中天然而然地展现其性格。
要把微型小说写得简洁洗炼，详略适当，必需掌握精湛的剪裁身手。星新一深谙此道，往往出奇造胜，长话短说，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小说之所以能给人以焕然一新，回味无限的艺术享受，跟他把有重量的“秤砣”压在做品结尾是分不开的。星新一有很多微型小说酷似童话，写得生动活泼，兴趣盎然，富有教导意义，成人和儿童都爱读。
星新一把笔触深进到现实生活的各个角落里，反映出社会上存在的各类问题和矛盾。
自从日本做家兼翻译家都筑道夫在1959年把时髦于欧美的微型小说正式介绍到日本以来，以那种文学款式创做的日本做家逐年增加。但二十余年来，星新一始末在数量和量量上远远领先，似乎享有那方面的“专利权”，被尊为“日本微型小说的开山祖师”。
1974年，日本新潮社出书了《星新一做品全集》，达十八卷之多。截至1983年10月行，星新一颁发的做品已逾一千篇，堪称世界纪录创造者。
擅长在头发丝上刻字做画的“微雕艺术家”付出的心血，未必比与数十米高的塑像打交道的雕塑家少
做品剪影
同样，创做微型小说也未必比创做鸿篇巨造来得轻松省事。星新一的微型小说因为精练朴实，清爽隽永，诗意浓重，在日本以至被誉为“小说中的俳句”。他的做品中绝无雕琢堆砌之辞，斑斓华美之章，连日本的中小学生都能毫不吃力地看懂。而那种朴实文风的构成，恰是做家殚思竭虑，苦心运营的成果。
日本讲谈社1981年兴办了文学季刊《微型小说场地》，并在该刊设立“星新一微型小说文学奖”，每年举办一次。
星新一在《创做的道路》(《现代文学全集·星新一做品卷·讲解(权田万治)》，日本新潮社1979年版。
)一文中写道，“关于写做的题材，我主张不受任何限造。但我却为本身规定了三个原则:第一、勇敢不描写色情和凶杀排场;第二、不追逐时髦，不写时事风俗类的做品;第三、不利用现代派的手法。”在文学商品化倾向日趋严峻，色情和凶杀题材充溢日本文坛的今天，星新一能始末连结如斯严厉的写做立场，实属不容易。
星新一的做品还能禁受住时间的考验，日本做家都筑道夫说:“即便读他十年前的做品，也决不会有丝毫陈旧过时的觉得。”那和他的创做办法分不开。他的做品经常不涉及详细的地点、情况、年代、事务和人名，剔除了那些可能跟着时代的变迁而渐趋陈旧的因素。在星新一
凶梦など30 星新一
的做品中，几乎很难找得到详尽的人物肖像描写文句，以至连仆人公的名字也多以N或S等字母代替。
星新一在《人物的描写》一文中曾如许说:“我为什么不在做品中利用通俗的人名呢?因为日本人的姓名有其特殊性，读者往往能根据其姓名而揣度出人物的性格和年龄等。有的名字一看便知是有身份的绅士，而有的名字则使人想到妩媚的美人。那种情状是不足为奇的。”星新一不期看读者仅仅根据做品仆人公的姓名就得到某种印象，而是要使人物“活”起来，以动作展现出其性格。
星新一认为，做家应当通过做品来说话，小说事实不是论文，与其写出故弄玄虚，深邃莫测的“天书”来让评论家煞有其事地做一番讲解，还不如把通俗易懂、生动有趣的做品间接交给读者，让读者本身往品尝，评判。
翠竹青青