在中国的文学史上，广义的‘诗’包罗了四言诗歌行、楚辞体、词和散曲，开展到了唐末，词已经被细化成一种零丁的体裁，它固然脱胎于诗，但韵宽意广，又格律严谨，不再受篇幅和字数的限造。
宋朝则是词体开展的巅峰，在唐人把诗已经写绝的年代，李煜、柳永、苏轼、晏殊、李清照、辛弃疾等词坛巨擘披荆棘走出了一条灿烂的词路，或婉约、或凄凉、或激越、或温丽，绘尽世间百态、儿女情怀。以致于时报酬之喟叹：好词已道尽，今人何以堪？
然而，五百年后却有一人横空出生避世，突破了那必然律，他就是与柳永齐名的纳兰容若。
纳兰词得誉极高，徐乾学赞其词做‘传写遍于村校邮壁’，曹寅誉称‘家家争唱《饮水词》’，连远在朝鲜的诗人都读过他的词，赞扬道:‘谁料晨风残月后，而今重见柳屯田。’柳永做为宋朝第一词人，其誉名是‘凡有井水处，即能歌柳词’，把纳兰容若和宋朝第一词人柳永并列，可见其文位之高、影响力之巨。
一提起纳兰词，相信良多人起首想到的就是他的恋爱词，纳兰痴于情且惯以实，所以他的恋爱词大都是词中的精华，躲珠蕴玉。恋爱是人类逃求美妙的拜托，也是长久不衰的艺术主题，此中的离合悲欢、喜怒哀乐，于每一人都有差别之情状，纳兰的情词之所以能引起万万人的共喊，那不只是因为其做品具有词清句美的文雅，还因为其拜托着世人对恋爱的无限美妙期许和愿看。
无论是他木兰辞中的‘人生若只如初见，何事秋风悲画扇’，仍是长相思‘风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声’，又或者临江仙中的‘西风几恨，吹不散眉弯’，更或者浣溪沙中的‘我是人世难过客，知君何事泪纵横，断肠声里忆生平’，那些做品都深得实纯之意，文雅之姿。说实话、用实意、描实情、道实意，那是诗词鉴赏中最重要的元素。纳兰的实不但是他的用情至实，还在于他把那种‘实’化进了文字之中，三百年来影响了不知几人。
在词做风气上，纳兰也明显区别于宋朝的一些闻名词人，假设我们把近似风气的柳永、李煜和李清照拿来比力的话，你会发现柳永的词重在婉丽，李煜则重在悲怜，李清照的词重在凄凉，而纳兰则是哀贵！
奉旨填词的大词人柳永因为无看于功名而安于现状，其怀抱天然不同凡响，风流于风月之中，拈花于花叶之间，词风气斑斓而曲婉，虽凄而不伤。李煜的词做起头时斑斓柔婉，国殇之后才一改其浮艳风气，字字抽泣血，句句生怜，闪现出进骨之悲。李清照的词风和纳兰的却是比力类似，两人皆是良属早亡，但李清照事实是个女子，胭脂气生成，更李清照有往家离国之愁，所以其做品的气量更多偏向凄凉，不比纳兰的贵气和哀婉。
纳兰的一生中有四个女子陪伴过，而和那些女子的感情纠葛也是他恋爱词创做的源泉。
早年间，纳兰与其表妹有婚约，但表妹却被选进宫中，从此宫禁隔远。‘谁省，睡省，从此簟纹灯影’，纳兰对她的豪情不成谓不真诚，但是，伊人已被锁深宫，曲到纳兰死往两人也未能再见。在《落花时》一词中，纳兰写道：‘落日谁唤下楼梯，一握香荑，回头忍笑阶前立，总无依，也依依’，无限美妙，从此只在梦中萦绕。
卢氏是纳兰的第一个老婆，出自书香门第，两人的配合语言较多。婚后两人琴瑟和合，‘被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香’，‘绣榻闲时，并吹红雨；雕栏曲处，同倚夕阳’，金风玉露之相逢，胜却人世无数。可惜，三年后卢氏因难产而离世，纳兰莫之能当，备受冲击，其词风也随之改动，沉郁凄美。
卢氏身后，纳兰再续官氏，但两人之间的豪情却不深，对二十多岁的纳兰来说，卢氏给了他所有对恋爱的期许和美妙，她的死对他的刺激和影响不只没有跟着光阴渐渐消逝，反而越来越强烈。也有的人说，纳兰还有一位侧室颜氏，不外，无论是颜氏仍是官氏，纳兰对她们的豪情都比力淡。
在纳兰生命的最初两年，他碰着了一个来自江南的女子，她就是沈宛。沈宛乃江南才女，才调横溢，琴棋书画熟知。在她的身上，纳兰似乎找到了卢氏的影子，深爱之余纳她为妾，但后来两人又被迫别离。那一次婚姻对纳兰来说，冲击更巨，不久，他身染冷疾，不到一年就与世长辞。
从《虞美人》中，我们能够看出纳兰对那位女子的豪情：
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。
凄凉别后两应同，最是不堪清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。
忆来何事最销魂，第一折枝把戏画罗裙。
纳兰的一生是短暂的，他的往逝对世人来说也许没有什么影响，但却深深地影响着中国的词坛。自唐诗宋词以来，人们皆认为‘好句好词皆被前人所道尽’，但纳兰的横空出生避世却给了良多有志于诗词的人以期看，本来，并非‘世间好语言，已被老杜道尽；世间鄙谚言，皆被乐天道尽’！
通读纳兰的词，我们会发现其用词虽简单易懂，但却密意内蕴，实纯清爽。吴世昌《词林新话》中言道：清初各各人词，如纳兰，皆大白可诵可懂，盖皆习《花间》、北宋名做，取法乎上。梦窗、碧山则取法乎下矣，其做品大都不知所云，自谓艰深，实则欠亨罢了。
可见，佳做之所以千古永传播，不但是要情实意切，还应通俗易懂、平实近人，如斯才气具有连绵不停的生命力。
雨夜清寂