句出自王勃的《滕王阁序》,素称千古绝唱。它那强大的艺术魅力事实来自何处来自于它所付与读者的一种五彩斑斓的美一种美的最完美塑造
起首是色彩美。落日之下,晚霞绚烂耀眼,而鹜的羽毛是深色的,加上是逆光,所以孤鹜近乎一个阴影,而晚霞不成能遮布西边半个天空,尚在晴空显露,晴空相关于落霞光度稍逊,但相关于孤鹜来说却较亮,它们——孤鹜、落霞、晴空——就成了明暗的比照——孤鹜的影子愈加深暗,晚霞和晴空则愈加绚烂。
孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主,属于冷色,并且它们之间是补色关系。晚霞的布景是晴空,它是蓝宝石色的,和晚霞的颜色也是互补色的。我们晓得,当互为补色的两种颜色相邻时,能构成最强的比照,在效果上,能使两边到达更大的明显度。王勃巧妙地运用了那一比照,使整个图案显得非分特别地明显而标致。
其次是动态美。孤鹜是在“飞”的,云霞是在“落”的,只要天空是凝然不动的。秋水固然平静,但并非冬天的行水,水面上不会暮气沉沉。轻风过处,秋水上会不竭地泛起涟漪,涟漪过处,光滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开,依稀显露出水下的景物：水草、甚至鱼虾等等。
那清楚是一幅活动着的标致丹青。
其三是虚实美。晴空深邃无比,红霞稍低些,而孤鹜又更低,那就有了三个条理,而它们下边又有秋水。秋天的水是平静的,当“秋水共长天一色”之时,天上的画卷天然地映在水中,所谓“天光云影共踌躇”,水中又有了三个条理。
并且,在天上越高的景物,在水中的倒影就越深。那就构成了实景与虚景的比照。况且轻风过处,秋水泛起涟漪,光滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开,依稀显露出水下的景物：水草、甚至鱼虾等等,那和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。
其四是立体空间美。
“秋水共长天一色”,在天边,天空和水面空中那两个原来其实不订交的平面颠末继续的变形订交了,那契合人们的视觉习惯,并能使人感应整个画面具有三维立体空间的实在感。不只如斯,“秋水共长天一色”把人们的视线引到水天一线之处,那是人们视线所能到达的最远的处所。
而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶,那是人们视野中更高之处。那一气象又映在秋水中,使具有更大高度的景物又有了更大的深度。有远有高有深,境域开阔,给人一种强烈的立体美。
其五是惹人遐思的想象之美。
此句中,鸟是有生命的,而天空和云霞则是无生命的,那里,后者成了前者活动的布景,而前者则是后者中一个有感情、有意志的动点,令人想到有生和无生；晚霞漫空亘古常存,而孤鹜则只是一个渐渐过客,给人一种永久和短暂的慨叹；“孤”鹜与“落”霞齐飞,一只“孤”鹜,缘何而孤飞向那里……令人顿生情思；“秋水共长天一色”,远方水天一线之处,茫茫缈缈,那里是王勃的心绪所在那里风光又若何……给人以无限的想象。