《情圣》：一个已婚汉子泊车场相逢红衣女郎的寓教于乐的故事

中国自古以来有一种思维：红颜祸水，英雄忧伤美人关，所有就有了一种声音，国度消亡是因为女人，所谓的“四大妖姬”：妺喜、妲己、褒姒、骊姬，那些女人都被认为是病国殃民的首恶祸首。最为被中国人领会的应该是杨贵妃的悲剧。

《情圣》就是用了那么一个思维来为片子发作的故事找了一个诱因。肖瀚和妻子的相处是传统的老夫老妻式的，太熟悉了，没有了小我的空间和隐私，上着茅厕，妻子就进来了，还把内裤给扒了；给他弄了个心率查抄，连着本身的手机。

导演将家庭生活好像死水的形态归根于妻子，于是肖瀚在泊车库里相逢红衣女郎后，有了心跳，要找回初恋般的觉得，也就发作了接下来的故事。

如许的故事设定，被许多的女不雅寡不承认。她们认为几个汉子为一个汉子瞒着妻子出轨找小三出谋献策的故事是毁三不雅的，凭什么妻子为你生孩子，筹划家务，你不满足，还要到外面偷吃，找新颖感。小沈阳还说出了玩归玩，但是最末仍是要回归家庭的如许的话。那是一部三不雅不正的片子。

但是片子只是片子，有时候得抛开一些不雅念只看片子的自己，才气实正去享受部片子，更何况一部喜剧。实正去计较一部片子的内容的三不雅，良多片子就没法看了。虽说喜剧的实正内核是悲剧，但有的喜剧是没有悲剧的内核的，那些喜剧称不上伟大，成为为人一哂的一剂调剂品仍是绰绰有余的。

我们抛开它的种种问题来看片子自己，为什么它能获得不错的票房成就？《情圣》让人发笑的手段很高明，它不是地道的靠台词或者段子的堆积来使人发笑，它是用情节的跟尾、镜头语言和镜头内容，使得笑点天然不自然。

不雅寡错过了前一个镜头，那么下一个镜头的笑点，可能就捕获不到了。那有点类似《穿越大吉岭》的创做体例，但又比它好多了。《情圣》在喜剧效果上比大部门的喜剧好，好就好在它的创做形式上，不至于高峻上，但也不会被吐槽为片子小品，片子的条理仍是能够的。

《情圣》没有悲剧内核，然而，主创者是有想要缔造一个有内涵内核初志的，那就是实正的情圣是忠于恋爱和家庭。很明显，感情上勉强到达了，创做形势却是失败的。

因为失败了，所以后半段是失控的。导演将配角肖瀚想要推倒韩国模特一次次失败来让肖瀚感情上的变革。什么感情变革？就是激情只是一时的，外面的女人是靠不住的，只要妻子才是本身实正的归宿，一路渐渐变老才是最浪漫的事。导演将从找小三觅激情到回归家庭回归妻子感情的变革搞的很粗拙，几乎是生硬的改变。

肖瀚推倒模特的过程充满的不测，每次都以失败了结，后来几乎要被妻子和亲戚抓个现行了，那个时候被他和几个死党糊弄过去。在无人的街上，泛黄的路灯，衬的肖瀚绝望、“郁郁不得志”，布景音乐响了起来：“Hang me oh heng me·········”将偷情不胜利搞成了郁郁不得志的气氛，其实是使得片子变形走样了。

郁郁不得志是什么样子，能够去看Hang me oh heng me 那首歌做为插曲的另一部片子《醒乡民谣》，那里的仆人公才叫对生活绝望和郁郁不得志，没饭吃没地住，看不到前途，前女友还怀孕了。

那个布景音乐的搭配显得出格别扭。无论若何，郁郁不得志都不应是勤奋偷情失败该有的情形，更何况他转身就去了韩国模特的酒店房间，都脱了衣服要上床了。

导演没有法子，只好让模特男友来最初一击，让配角跳楼死一次，再告诉不雅寡，那只是男配角的一个梦。男配角也晓得错了，偷个情还有跳楼的危险，那世上仍是只要妻子好吧。

导演后段处置是一大败笔，从情节到到豪情的变革，都显得生硬又矫情自然：肖瀚从头成为一个顾家有责任爱妻子爱孩子，在恋爱家庭的道德上没有做出污点的行为，将出轨的苗头掐死多亏了一个梦。

一个梦将他从道德边沿拉了回来，挽救了一个有四分五裂可能的家庭。

Ps:比来抖音上模拟韩国女人在地下车库里那段跳舞，我还特意又去单单看了一遍阿谁桥段！