那篇文章我曾在菲菲菲子的《我更爱的王菲》平分贴过，小我认为评论细腻，用词准确，值得菲迷共享，特意整篇贴出，期看各人喜好：）
最后听王菲，只是为其动听的歌曲所吸引，《随便受伤的女人》、《执迷不悔》、《季候风》、《如风》……那些旋律优良、哀宛动听的歌曲到今天听起来仍然动听心弦。渐渐发现本身竟然陷进那个有魔力的女人的声音不克不及自拔，只如果她唱的歌曲，我城市觉得好听。曾经看过一本杂志对歌迷的查询拜访，良多人跟我一样，竟然也是沉沦上她的声音，至于唱什么倒不重要了。王菲仅仅凭声音就可触动我的灵魂，深进到心里最细微灵敏的神经末梢。然而假设王菲仅仅是个凭声音感动我的歌手，我也绝无理由如斯沉沦，很长的一段时间里，我起头揣摩何以有如斯多的人如我一样，沉浸于那个女子如春燕呢喃般的吟唱。渐渐听得多了，也算听出些路径，加上与欧美一些实力女歌手唱法相印证比力，对王菲逾听逾是心惊，既惊于那个女子关于时髦音乐的灵敏触觉和先天悟性，更惊于其精湛的歌艺，把声学的各类巧妙运用地蕴躲于天然平平中。
欧美时髦乐坛的唱法开展至今，早已构成一套比力独立完全的理论系统和理论规范。内地乐坛那里就不想着墨了，那英算是内地乐坛的潮水人物，唱了那么多年，曲到加盟EMI出《征服》专辑时，才说本身实正才起头唱时髦歌曲，其他歌手可想而知。如今内地很多教通俗唱法的教师，自己仍是从教美声或是民族唱法转过来的，内地乐坛要在世界上闯出点名堂，还有良多年的路要走。港台乐坛因特殊的原因，与国外时髦乐坛接触较早，特殊是受日本乐坛的影响较大，在七十至八十年代，也只要少数比力有悟性的歌手吸收了欧美时髦音乐的身手，在一寡歌手中显得鹤立鸡群，拿邓丽君来说，各人都觉得邓丽君的歌很动听，究其原因除了嗓音外，从唱法上比力，你就会发现跟她同时代的华人歌手与她比拟落后太多。九十年代以后，港台乐坛歌手逐步意识到唱法先辈的重要性，从音乐体裁和唱腔上纷繁向欧美乐坛挨近。那就带来一个问题，若何把外来的工具与固有的工具相合成。东方人的嗓子大多具有细腻纯净的特征，与西方人特殊是黑人歌手比力宽厚的嗓音差别，一些歌唱身手间接嫁接过来，表示的效果天差地远；语言问题也不容漠视，汉语讲究字正腔圆，前人对唱曲早已有云“字清为一绝”，与欧美唱法中发浊音以至有时有意造造模糊的效果，要求上大相径庭；再有就是赏识习惯，平平天然是中国传统哲学逃求的境域，那些美学原则深深地融进到艺术赏识的方方面面，拿演唱来说 ，假设演唱中文歌曲老是听到夸饰的换气，锐意地转音，久而久之耳膜会不温馨，更谈不上感动听寡了。而那恰好成为一些重生代歌手的通病，为展现本身的唱法“与国际接轨”，不讲究歌曲表达的意境，没出处的炫技，成果以技害意。
那也恰是我要把王菲列举出来的原因，不单单是为我是她的歌迷，更因为她的唱法对华语乐坛具有着建立性的影响。华语乐坛的开展是一个从进修到回回的过程，欧美的唱法对华语乐坛来说，绝不克不及是简单模仿，某些音乐人教学生，给学生定一个国外歌星，让其往模仿，那是很可悲的。进修是应该的，借鉴是能够的，更重要的是要连系东方人本身的特征，把欧美的演唱身手融进到本身的歌艺中往，成为表达歌曲内涵的一种需要。
王菲最宝贵的就在那里。在她的演唱中，你几乎找得到全数演唱身手中想要的抱负效果。什么混音唱法、气声唱法、凹凸音转换的光滑、实假换声点的模糊、共喊与气声的合成……样样俱美。其唱腔既有传统的演唱技法，又吸收了欧美时髦乐坛唱法的长处，时而还借鉴美声的身手，但是其演唱却是完全同一的，各类身手在其近乎完美的掌握下，青山隐约回于平平，若是细心体味，却又是无声处听惊雷。
曾经在《十面的王菲，蜕变的精灵》一文中谈到：“简单地能够把王菲的每一次进化都视为支流和另类之间的扭捏，那也契合事物轮回开展的法例。每一次轮回，王菲就获得一次蜕变的成熟，愈变愈见精致，愈变愈见大气，王菲是一个综合的矛盾体。而管辖那一切的，是王菲天籁般的音量、超凡的歌唱身手以及惊人的音乐悟性，三者缺一不成，为王菲博得了在音乐王国中自在的权利。”不错，任何一个胜利的歌手而言，美妙的歌喉是歌手吸引听寡的根底，也是把握演唱身手的根底；超凡的歌唱身手是歌手表示的手段，身手越精湛娴熟越可以游刃有余地演绎歌曲；音乐悟性则是歌手能否适应差别的音乐体裁，以及表达歌曲内涵的关键，同样一首歌曲，差别的歌手演绎出来意境和听者的体味都是差别的，其实跟歌手本身的音乐涵养以及风气有关系。做为一个歌手，可以“自在”，我想那已经是音乐涵养的极高境域了，而在自在的前提下，从歌曲的表达需要动身，有所为有所不为，则是至高境域。李宗盛评判王菲《王菲》（97）专辑，认为其“舍弃了身手”，其实不外是一种反璞回实的表示罢了。那里需要阐明的是，自在是指歌手足够发扬本身的潜能，更大限度地实现音乐表示的张力，“自在”是相对的，自在不是全能，非要王菲像玛丽亚.凯丽那样发出海豚才气发出的声音是没有事理的。
赏识时髦歌曲，听声为下，听技为中，听境为上。关于歌曲的内涵与竟境的表达，写来有些笼统，另文撰出，本文仅从王菲的音色和演唱中常见的身手进手，对王菲的歌唱艺术做些阐发，与音乐喜好者们配合切磋。
音色三美：
王菲生成是华语乐坛稀有的美嗓，实声亦具有美声歌手嗓音的某些特量，通通明亮，高音铿锵有力，低音天然斑斓，不需要用太多的气息和共喊即可演唱出亮丽充沛的音色，那为其摘用气声和假声演唱一些高难度的歌曲获得了常人没有的先天便当，因为转换愈加自若。从王菲自己的嗓音来说，更大的特征是——空灵，那也是良多人把王菲的嗓音描述为天籁之音的原因。那就像是天主吻过她的嗓子时留下的印记一样，无论王菲演绎何品种型和风气的歌曲，城市有着不同凡响的味道，因为她那空灵的音色。华语乐坛有过很多女歌手模仿王菲的唱腔，最初都不会胜利，身手上难以跟上是一个原因，先天的嗓子那更是学不来的。你能够说陈琳、金海心、许茹芸、许美静像王菲，而且找出如许那样的理由，然而他们都没有王菲的特征——空灵。
空灵之量——通透。
声音的量感是音色的主体，王菲的音色量感之美，好像柔润通明的美玉、清澈见底的溪流，又如澄净深遂的天空，穿透感极强。加上气息的畅达，使王菲的声音生成具有特殊的美感，不需要特殊地调整唤息即可发出动听的声音。那种通透的觉得让人聆听王菲的歌曲有种醍醐贯顶的快感，又如盛夏咀嚼龙脑般地温馨。像《迷》、《天空》、《菲靡靡之音》那些专辑不消说了，97年以前的王菲演唱体例实声运用相对较多，高音部门也是以愉快亮堂的实声曲冲云宵，良多典范名曲都是体验那种称心的素材，如《梦中人》、《誓言》。97年以后的《飞》、《催眠》等也是通明音色的集中表现。
空灵之锋——光泽。
量感是音色的主体，那么光泽感则是音色边沿的矛头。王菲的音色具有一种很天然协调的金属光泽。唱高音不散，唱低音不粘，唱强声不噪，唱弱声不虚。即便只用很少的气息，发出的声音仍然聚而成形充满光泽感——那其实是很高明的共喊身手。说到那里，拿昔时的《相约九八》来做个比力，按说那英的嗓子比王菲的厚实，然而合唱部门王菲的声音却比那英的嗓子夺耳朵，就是那种具有金属光泽感的共喊音的感化，可以聚声合气，使王菲的嗓子好像一把尖利的宝剑突围而出。像98年的《唱游》专辑里面的歌曲，特殊是《脸》、《功败垂成》、《小伶俐》都是体味那种光泽感的范例。
空灵之彩——飘渺。
王菲嗓声改变之妙，在于共喊与气息之间的转化。根据歌曲内容的需要，王菲略略放松声线，融进气声的身手，即成似断还续的飘渺稀声。曾有个别台湾歌手从本身的角度动身，说王菲的声线“飘”，对本身无法企及的范畴妄加责备。试想，假设歌曲都以她那样的密实的体例往演唱，时髦歌曲也就没有改变可言了。王菲的飘渺是空灵音色加上气息运用连系而成的艺术效果，王菲歌曲中的华彩乐章，往往就是以如许的音色和表示手法往完成。听听王菲的《天空》、《彼岸花》等曲目，空阔高远的意境即由飘渺的音色而来，展现出歌曲特殊的风气。《团结》那首歌曲，唯有王菲以飘渺迷幻的唱腔方能演绎得进味三分。王菲还有首歌曲喊《飘》，当实是歌如其声，空灵飘渺如天音遗世，听之令人痛进骨髓。
唱法六妙：
唱法与音色的表示是相辅相成的，科学的唱法不只可以使歌者更随便把握歌曲，也能增加音色的表示力。试把92年以前的王菲与之后的王菲比拟较，固然之前的王菲也是好嗓子，但是却不具有后来的王菲那摄人心魄的声音魅力。从美国回来的王菲，以前很多乐评人只重视到其soul唱腔给香港乐坛带来的冲击，现实对王菲而言，整体唱法上的提拔，使声音的表示力流光溢彩，才是最重要的，也是她至今仍能屹立华语乐坛巅峰的次要原因之一。能够那么说，没有后来唱法上的打破，就没有今天我们所听到的王菲。
王菲唱法的更大意义在于，吸收了产生于欧美时髦音乐特殊是黑人音乐的一些技法，连系本身嗓子的特征和传统身手，通过本身的摸索，找到了合成的办法，并对一些身手运用水平到达了相当的高度。因而，我才敢断言王菲的唱法对华语乐坛有着建立性的影响，有很多歌手模仿王菲，那其实是一点也不希罕的事，对此应该是一种宽大的立场，或许在她们的模仿中，还能陆续开展那条路子。以下把王菲演唱时髦歌曲时的一些常用手艺稍做评述，固然一知半解，未能概全，但管中窥豹，亦能睹见冰山一角。
1、气声与共喊
国外一位闻名音乐人指出：“谁掌握了气息，谁就掌握了歌唱。”气息是演唱歌曲的支持，也是改变的支持。强弱的改变在于声，虚实的改变则在于气了。
假设把声音的表示分红两头，一端是足够共喊的亮丽充沛音色，一端是气息活动的放量，那两头中间的过渡带，便是王菲千变万化的音色表示，或清晰或模糊、或明或暗、或刚或柔、或厚或薄，那其实就是气息的掌握所产生的改变。王菲属于气息悠长的歌手，在那方面有着先天的优势。
以前良多歌手，演绎歌曲只知要通过共喊产生充沛圆润的声音，那跟中国以前的民歌和美声的教学办法有关，在以前良多年的时间里，中国是没有实正的时髦音乐的，不敷够共喊和气息的掺进恐怕算是离经叛道，“气声”以前在国内的音乐教学中是被教师告诫要制止的。而在王菲的《你喜好不如我喜好》中，她在前半段以至差不多舍弃共喊，但效果是好的，可以表示一个女人自怨自艾的心态，但那些办法与传统办法是格格不进的。不敷够共喊和气息的掺进之后，若何可以连结声音的美感？那就是身手问题了。关键看若何连结声音的量感。
拿《拘谨》那首歌来说，那首歌是可以表现王菲运用气声的很好的例子。那首表现少女纯净细腻感情的歌曲，需要极柔婉纤细的声音往表达，良多句尾都是以气声演绎，王菲的声音已小如蚁语，气息已收到细如发丝，但声音仍清晰可闻，量感仍在。王菲可以把少量的气息，聚于一线，即便再少的气息，也能发出有量有形的声音。我认为时髦歌曲唱高音其实还未如唱弱声困难，次要是若何弱而不虚，不要成为没有量感的喘息那点比力难。那需要歌者极高的掌握力。
再看气声与共喊的合成，王菲的声音可以在清晰与模糊间自在流转，如动作流水，绝无滞涩。听听王菲的《天空》，那种气声与共喊合成流转的功力几达华语乐坛无以复加之境。
2、实声与假声
前面说过，王菲的音量生成具有美声效果，加上身手的娴熟运用，那使得实假声之间的边界变得不随便分辩。据我看来，王菲是非常懂得演唱中的“封闭”身手的，历来良多歌手只懂得翻开，期看唱出的声音又响又亮，如许最末会输于改变，打得越开，越不随便实现转音的光滑过渡。王菲无需要太多的气息，即实现了圆融清澈的共喊，在转音之前，气息瞬音封闭，即调整到假声的演唱形态。实假音之音的过渡光滑自若，无迹可循。初听王菲时，总觉得王菲固然唱腔中有改变，但改变在哪里却不随便听出来，其实就是转换身手的高明，既能模糊换声点，又连结声线的舒缓天然，以免身手的运用损害了歌曲的意境。近年来王菲关于假声的运用更是逾加娴熟，为所欲为，毫无征兆可言。
说到那里，仅拿一首《功败垂成》就可阐明。《功败垂成》是一首难度很高的歌曲，节拍是比力明快的，特殊是后面的华彩部门，那种快节拍歌曲要频繁摘用实假声转换本已不容易，由王菲演绎开来，已经到达实假声的完全同一，天衣无缝。
在一些比力具有艺术性的歌曲中，能够说假声是需要的手段，也是歌曲风气和意境的需要。试想假设王菲的《新房客》后面的高音部门，往实声往唱“哪里找……一切很好……”那些字句会是什么效果？必定大煞光景。而且王菲的假声也是一种非常艺术化的假声。即便是在摘取类美声的假嗓唱《脸》、《冷武纪》时，也可明显觉得王菲的假声既差别于专业的美声，也差别于一般时髦歌手的假嗓，实则是摘用美声歌手的发声位置，把发声点向后调整，而唱法实则仍是时髦歌曲唱法得到的特特效果。
3、颤音与挫音
应该说，时髦歌手中大多都是懂得用颤音的，王菲只是比力超卓罢了。就像是人声的“揉弦”，耽误音中假设没有揉弦，效果就会觉得干涩。挈长的尾音是王菲的演唱特色之一，因而颤音的运用就非常重要了。动听的颤音来源于原音高和低于原音高四分之一或二分之一之音的往返瓜代。假设觉得如许说不敷形象，就往听听王菲《唱游》专辑中的《飞》、《你》。在王菲的歌曲中，良多颤音的运用早已不只是声音的身手，而是表达情感和拨动心弦的利器了。
把挫音在那里提出来，只是因为同样是王菲处置歌曲字句尾音的体例。那种挫音也时表示为气息的突然中断，如《天空》里唱到“躲着是谁的思念”，“我们天空何时才气连成一片”、“叠着层层的思念”等句，尾音尽头突然中断，让听者感触感染到一种顿失所爱般的痛苦，中断之后再跟尾，再给人一唱三叹的神韵；也时表示为声音的以急速的气流收受接管，像《豪情生活》唱到“听得欠好意思孤单”，尾音以气声快速收受接管，表达的情感感非常强烈；有时还表示为尾音的突然降调，如《过烟云烟》里最初一句拉长的尾音，微微一颤就转为降调，比力生动地表达了歌者的无法的心绪。那些处置体例在王菲的歌曲中还有良多，感兴致的能够本身往听。
4、咽音。
王菲的咽音唱腔手艺当初是脱胎于小红莓乐队的主唱Dolores。其实咽音发声手艺也并不是Dolores创造创造，只不外她把那种手艺放大了引进到唱演唱中来，成为特殊的风气。我说王菲的唱法关于华语乐坛具有建立性的影响，咽音手艺的摘用也是一个很大的原因。咽音发声手艺在教学中往往是为处理高音问题的提出的，就是要找手指压住喉咙发元音α的那种觉得，能够进步音域，关于东方人来说，其实还有润音功用。东方人的嗓子大多比力细腻纯净，高音区若何连结美感是必需处理的手艺问题，试想假设细腻的嗓子间接冲到高音区往，显然会显得薄弱，操纵咽音发声手艺，高音区就会显得充沛圆润。在那方面，王菲是很伶俐的，她学到的是进步本身声音张力的发声手艺，而良多人往往只看到王菲唱“啦啦啦……”就说王菲模仿Dolores，实则王菲为大大都亚洲女歌手指引了一条打破高音的办法。再有咽音手艺还能够扩展童声音色，如《流离的红舞鞋》，展示的是如童话般的梦境，王菲在那首带着淡淡的歌剧影子的歌曲中，融进咽音唱腔，展现了一种温馨协调的童声色彩。
5、混音
所谓混音唱法，是在实声与假声或实声与气声的中间带觅觅一个发声位置，得到一种介于实假声之间的声音往演唱歌曲，从而获得磁性、沙感、细腻和飘渺的艺术效果。混音唱法在国外都开展良多年了。华语乐坛开展至今，实正要找出像样的混音唱法还实不多见，女歌手中更少，男歌手中杜德伟算是测验考试比力早的。如今跟着工具方时髦音乐交换加快，混音唱法渐渐起头流行。像杨坤、阿杜那些重生代歌手都是那种唱法，但是像阿杜锐意演唱的陈迹仍是太明显。
早在早期的王菲，其实已经起头理论那种唱法，而且至今还难以看到可以如王菲那般对混音唱法掌握得如斯天然的歌手，毫无生涩感和锐意造做。那也是因为前面说到的王菲对假声、气声的运用的娴熟，所以要觅觅一个中间介量的声音比他人更为随便一些。假设有人对此有思疑，那么先听听王菲94年的《讨好本身》，那首较早的歌曲中王菲已经可以把混音处置得通透飘渺，亦实亦假难以分辩，那不只需要掌握极难的发声手艺，也是嗓子的先天使然，他人是难以企及的。别的王菲的混音超越他人之处还在于，固然摘用实假声之音的中间音色，但仍然可以连结声音的光泽感。再以98年的《豪情生活》为例子，那首歌曲王菲几乎全以混音趁热打铁，特殊是从“不想信我的耳朵……”起头，声音运用之妙神鬼莫测，那样具有极强光泽感的混音其实不晓得王菲是把嗓子掌握到何种水平才发出来的。
6、天然
老子曾经说过：“大道天然。”儒家也好、佛家也好、道家也好，中国传统哲学中，都渗入着逃求天然协调的思惟。那种思惟影响着我们的方方面面，做人逃求平平沉着，做画、做文重视天然往雕饰，而歌唱做为一门艺术，也一样遭到那种看念深深的影响。那不只是创造艺术者的美学看念，也是听寡的美学看念和赏识习惯。
王菲的歌唱艺术，更大的身手是天然，那才是她十多年屹立华语乐坛不倒的最重要的原因。大味必淡，大音稀声，再炫丽的工具看久了也会腻烦，米饭食了那么多年，饿了你仍是要食它。昔时王菲也一样测验考试RB，那时在华语乐坛那种音乐体裁还很稀有，但是那其实不合适她，太闹，太繁复，所以之后她舍弃了。通过那么多年，构成本身疏离的风气，用简约的音乐即触动你的心里深处。
天然不等于是没有身手，前面说的那些歌艺王菲都做得很好，但是做到那些是不敷的，良多女歌手也一样可以掌握那些身手，但是她们却没有王菲的天然。在王菲的演唱中，没有夸饰的进气，没有夸饰的换声，没有锐意地表示磁性，实假声转换、气息与共喊的合成都处置得自天然然，天衣无缝，实正到达身手为表示歌曲办事，构成一套同一的艺术整体。所以我们听王菲的歌曲，总能不自觉地就被她深深地带进到歌曲的意境中，为其感动，而漠视往体味其唱腔中的专心，一切都那么天然。就像我们看到一幅山川画，体味到的是深遂的意境，而不是一笔一笔的墨汁。王菲在日本武道馆开演唱会，不唱日文歌就能把上万的日本歌迷吸引参加，其其实良多歌迷的心里，王菲的声音原来就是与音乐融为一体的，是音乐的一部门，像一架精致的乐器的喊奏，而不是人声。
最初，趁便谈谈良多人给王菲贯以的各样头衔观点。亚洲天后也好、文化名人也好，其实更好的头衔就是“王菲”，关于一个享有吉尼斯销量纪录、创造华语乐坛汗青的人来说， “王菲”二字就是更好的称喟。就像提到鲁迅，有谁会傻到前面加个“闻名文化家”呢？鲁迅就是鲁迅，无需要再多加阐明，同样，王菲也就是王菲——全华人只要一个如许的王菲。