起首从老冢的小说雏形说起吧，那应该是我青春期的一种倾覆。那是在一个网站里老冢因无人阅读他长达几万字的做品而生气。我诚惶诚恐的进进他的小说《钥匙在窗台的阳光里》（旧名）。一路看下往，竟然越来越震动，觉得全身的力量被另一种力量禁锢。当读到小莳被强暴之后的那一章，鼻子就酸酸的曲骂老冢会煽情。其时得到的力量是浩荡的。我不断认为好小说的第一要素就是让读者能产生些情感和动力。宁可的《蒙面之城》于我是如斯，老冢的那篇小说于我也是如斯。老冢在长篇小说的构造上有冢先天，拥有浩荡的毁坏力。“毁坏”一词在小说里也做“建造”一说。是对持久以来的某种意识形态的倾覆。好比说青春期的青翠美文就是其一。老冢彻底毁坏了那种伪情感，把人间接拉到如天堂一般的社会里。
记适当时看那小说确实很让我冲动，包罗后来老冢完成此篇并改名《挠破金属的蛾爪》之后。让我想起了八十年代很有名的愤青小说《无主题变奏》。可和那篇纷歧样的是那一代人所处的社会自己就是迷惘的，而不是一种蒙蔽。当社会赐与我们一个类似场景描写的实空情况时老冢站起来（或者说飞起来）刺了某种虚假一刀。毛毛（我很不习惯说出仆人公的名字，总觉得有点庸俗，但我甘愿看成做者对读者的反讽做者对我说他说他想让那个男孩姓“毕”。毕加索的“毕”。他说如许那孩子就喊Ｂ毛毛。说完他哈哈大笑分开。我想，整个八十年代写做群里的恶做剧绝不会少。）是个受挤压的对象。施压者必定是阿谁私立学校。我们能看到乌烟瘴气的学校里隐躲着许多污垢。污垢本是细微的，肉眼很难往刺探到的。可老冢把它提出来，放得高高的。整篇小说故事里，毛毛都没有走出妥协的形态。本文像是一个向青春期默哀的小说。在文中有如许一句：
“我能够把我的整个过早就式微的青春都丢弃在那里，仍然无人晓得。”
我们都在丢弃青春，那毋庸量疑。时间问题，问题是你在什么时候丧失。毛毛是在回绝青春了吧。
青春期是童年的完毕，既然是完毕，必定有完毕语或者完毕的事态开展往阐明它。我想，当毛毛一进进学校所看到听到和一些履历就铸造了童年的消逝。那些起首和家庭有关。
老冢喜好张楚的歌是晓得的，并且他弹的一手好吉他里有首我们相当喜好的，就是《姐姐》。老冢曾经断言说张楚的那首歌是“反对父权”。
在文中，父亲对毛毛的印象浩荡无比。贫乏父爱的孩子其实更倾向于对母性的依偎，而并非随意闪现出大须眉主义倾向。毛毛是个小个子男孩（或汉子），人老是很难离开社会。毛毛出生于１９８０年。从如今的说法来说，他属于“八十后”的孩子。分水岭就从那一年起头。其实，在８０、８１、８２那三年更应该和七十年代的人交界。至少同样的在儿时没有电脑，呈现电脑时都利用的是４８６、５８６之类的机器。在文化范畴应该和七十年代晚期的人一样，要上溯到罗大佑、早期间校园民谣、魔岩三杰和欧美老牌摇滚的年代。而那代人身上又多出明显的八十年代的逾越。众口一词，好坏老是在交错胶着。杂种。毛毛。每小我都无法离开情况，大，小。范畴罢了。那个根本上在感官上的音乐和空间上的学校组织而成的文章，给人一种其实迫不得已的觉得。我问问本身，是什么死在相互和本身的心里了？那种深埋在骨子里的忧伤、忧郁、萎靡多量的繁衍，阿冢把那个历来没有清洁过的城市带来人类保存的读后感赐与出来。我晓得，我在痛苦悲伤。
好象城市给孩子的觉得都不那么清洁，只是没有像做者描写的那么出奇的脏。汉子的身上都是脏乱差的代表，并且有种群体倾向的痞子精神，带点鄙陋的痞子。包罗仆人公，做者也没有放过。“我成了他的手下。但我是有伶俐的孩子。我晓得那些所谓的各人操练其实不会给我带来多好的影响。所以，在他安放的那些袭击事务中，我老是握着钢管蹲在路边食火腿。我不情愿和任何人树敌。以至不情愿和过多的人接触。”小说里的男性人物身的劣态表示的淋漓尽致，做者底子不给他们一个缓和的余地。同性恋者、鄙陋者、功犯、强奸犯、炫技者呈现频繁。在那种情况下，毛毛还算是个比力优良的汉子。那可能和做者本身崇敬的”英雄主义“有关。
“那时候的我，仍是一个小我英雄主义极其膨胀的男生，固然我已在十三岁那年对性事有了完全彻底的领会。但我仍然在想，若是那女孩实的在毫蒙昧觉的情状下被几个喊做人类的雄性哺乳动物轮流人工受精之后，那么，又在不知觉的情状下她怀孕了，而且，在她得知本身怀孕的动静之后，已颠末了可以食堕胎药堕胎和做打胎手术的时节。”
毛毛所处的情况是荒唐的，他的性看念和性常识应该是成立在那些同年龄懵懂孩子之上的。在整个校园之中存在着一种极端好笑可恨而招致可怕的荒唐。人人都在做一些“勾当”。人人在勾当背后却都有一般的理由往庇护。而荒唐必需与一种希望和等待并存，那句话我想送给本身对小说《挠破金属的蛾爪》很贴切。人人都有期看和等待，要晓得他们那是艺术学校。而就是“艺术”而使得学生、教师和闲杂人等的行为愈加的高耸。在吸毒的后背必定存在着对现实的遁藏。毛毛的个性是柔弱中透露出顽强，而更多的人却正好相反。那种明显的比照使得读者必定有种骇怪。因为做品人物和做品之间产生了浩荡的反差。学校是容器，拆住了所有的精神反射和身体反射。学校装备的前提在那里失往了所有的意义。假设是道统者或者德育传授之类的人看了那小说，不晕过往才怪。
毛毛生活的是一个没有对错好坏的世界。在那儿，教师不再是园丁不再是浇灌的次要来源。如跳舞教师的色情和色情手段都是社会存在的现象。那是种权力的透指使用。在小说里如许利用权力的人太多了，以至细微到了鼓手在打鼓的时候的一种性无能式的夸耀。在如许的情况里做者面临的不但单只是颓丧了，更多的是暴戾。但有意思的是做者没有对那种生活停止曲白的论述，而做为一个悬案呈现。我想，读者的第一印象必定是他们该若何过下往呢？
再说说两个女性吧，两个让我深入的女性。第一个必定是扣子，一位充满母性光辉的女人。毛毛一起头的撩拨就让我津津有味儿的看着，阅读的快感十分强烈。而扣子也是个希罕的女性，在文中里她饰演的是一个教师，一个姐姐还有一个身份就是女人，属于毛毛的女人。那种复杂的身份很像片子中的矛盾根源。当然，那一点老冢没有完全的掌握好，那可能和视觉范畴有关了。扣子的多重身份的赐与对象就是毛毛。她同时饰演的那些角色其实令人喜欢。“父权”的失败招致“恋姐”（或恋母）的产生是一定，而如许会使两个对象之间的身份其实不平等。做者很高明的以“痞、贫”的形象掩盖了身份的高矮。年龄在小说里本就十分的次要。少年看毛片坐爱是常见的事儿，骂脏话对人之常情更是领会的深入。那都是大情况赐与的。而扣子的形象过于母性化了，以至使小说有种依恋倾向呈现，一旦回到扣子的段落里就像是变了性格，有了有意。那就是给我深入印象之一。但扣子使全文都有了种良性开展的可能性，使读者要缓上一口气。至少不消天天对着那些鸟人的污言秽语以及权力争夺、脏话和吐逆。扣子是温床，是小说里一个必需以发作式呈现的人物。做者的高明也表示在此处了，毛毛遁藏，做者遁藏，还有读者也在遁藏。包罗我，读到扣子的段落时会有种养神的觉得，心里中的柔嫩也沁上来。能够不秉住唤吸。
另一个必定是小莳了。那个女人让我心疼。或者会让所有“小我英雄主义者”心动肉痛一下。那种好久挥之不往的情感覆盖着，自当她被强暴之后，我不晓得几汉子鼻子酸了。是那么心爱的姑娘，那应该是毛毛“汉子”的起头，也就是青春期的扑灭了。做为男性，母性会让人不断有种青春期的不安，而关于弱一些的女子来说，他的顽强刚硬就会产生。那就是青春期的扑灭。老冢不断用小莳做发作力。特殊是做者经常利用一种回忆式的论述手法进进，很让人想到本身的“那些花儿”。老冢必定是履历过校园民谣的那代人了。
小莳出场时是“她坐下来之前，她先是不紧不慢的从书包里摸索出一包天鹅牌餐巾纸，娴熟的振作出几张，在凳子上擦了一下，然后皱起眉头看了看雪白的餐巾纸上沾染得一道黑乎乎的污浊。她的嘴角微微的撇了撇，弯下腰认实地擦起来。她擦凳子的时候，过肩的长发撩拨在我放在大腿上的手背上，痒痒的，我却并未嗅出她用的是哪种牌子的洗发水，只仍然嗅到的是她在宿舍楼道口路过我身边上楼时留下的那股大白兔奶糖的味道。”嘿嘿，大白兔奶糖味道的女孩，多么纯真的象征。做者的比方相当精湛吧。调动视觉和嗅觉往描述女孩儿，确实有能耐。
小莳是根暗线，在渐渐点燃。同时被点燃的是一种可能称为“恋爱”的工具。在文章里她和扣子瓜代呈现，形成了雾霭一样的更小情况（我之所以喜好提起情况，是我起首把那篇小说做为“情况小说”对待的原因）。从那一点上看，前面我所说的扣子角色塑造的那点失败不见了。从感情角度说，小莳是受力者，扣子是施力者，中间是一个喊毛毛的汉子。扣子的豪情是博大宽大的，属于隐性。而关于小莳，做者就不委婉了。看上往，小说的角度多了许多，就不但一。一个是大本身许多的扣子在本身的前方若隐若现。一个是和本身一路生长最初却有了个让人不忍心看出的结局。虽然后来毛毛设想揍了阿谁强奸犯，可那一切都已经太迟了。独一的遗憾是暗藏了那么长的一条线索却是以突发事务发作的，那在身手上很单薄。损害了小说的一定性。
罗素说“一种哲学往往是另一种哲学的解毒剂。”我想，那其实不简单的是一句哲学术语。在小说的场景里，阿谁浩荡的水塔是站力不动的，取代它的是水塔下面哭抽泣的毛毛。那么，做为“艺术”学校里的毛毛，拥有两种年龄的女人，也是一种解毒。可惜，做者和小说仆人公都晓得，那是无济于事的。关乎感情，他能够做得更多。可感情之外的一切，都不属于本身。那么的无法，那是毛毛的故事。做者的感情占据了小说的大部门篇幅。而感情却埋没在小部门文字的现实里。那就是做者要闪现出来的一种扑灭吧。
小说中还有许多许多的典范。假设第六章的那些人物就十分的标致。我看到那儿就对老冢说本身能从他未完的小说里变出本身的小说，于是有了本身的《选找鼓手的岁月》。当然，那只是提一下。老冢对小说人物的描写十分到位，细腻而毛发具存，那儿纷歧一絮叨。我想，写完那一篇之后，做者的青春期也消逝了（２０岁的降临也算是少年期间的完毕吧）。在结局的沮丧中，请各人一路默哀。
2003 2 24 黄城