那已经是我第三次写那个开头了，老是无法称心。片子是前天看的，那两天不断在想我到底看到了什么，为什么老是无法承受本身的表述？此刻我如许想，我不是要写影评，不是要写给什么人看，我只是看了一部喊《假设#8226;爱》的片子，然后有一些设法，唯有写出来，方能温馨，仅此罢了。
在戏里，张学友饰演的导演聂文说：“我觉得细雨不爱班主，班主也不爱细雨，细雨也不喜好张扬，张扬来找细雨也不是因为爱，那部戏里没有恋爱。”看完之后我恍然，那就是陈可辛借聂文之口告诉我们的：那部戏里没有恋爱，所谓恋爱不外是个假设，是青春期里的一场幻觉，假设#8226;爱，就是恋爱的真理。
那么陈可辛事实和我们打了个如何的哑谜？要送我们的事实是什么呢？华贵的歌舞排场？帅哥美女实力导演的典范组合？或者是冷冷的冬夜留几滴眼泪温热本身的激动？也许是如许，也许都不是。高中时候，看《甜美蜜》，难以言表的喜好。邓丽君甜美的声音充满在整部影片里，淡淡的，却不断伸进心里，含着关于岁月的驰念。从此，喜好了张漫玉，喜好了破晓，喜好了香港片子。那部片子就像一个恋爱热房，温热着良多人的回忆。我不断说，往看《甜美蜜》吧，你就会大白，有如水的片子，天然流淌。
近十年过往了，陈可辛又来到了我们的恋爱梦想里，带来了他七年酝酿的那部戏——《假设#8226;爱》，他想告诉我们他对恋爱的理解变了，我们呢？假设说前者似水，后者就更像一收高档的牙膏——凝聚的，清香的，清洁的，形式多样的，令我们唇齿留香的，只是不再那样重要和美妙。当然我并没有任何贬义的意思。
记得看尔东升拍的《色情男女》，片子里张国荣扮演的导演就是尔导的化身，在片子里他要拍一部纷歧样的三级片，最初那部纷歧样的三级片确实让我们落泪了。戏中戏的体例老是让我们愈加靠近片子的初志，愈加理解导演的心思。《假设#8226;爱》也是如斯吧。陈可辛想给我们一部纷歧样的歌舞片，纷歧样的恋爱片，纷歧样的贸易片，纷歧样的片子。成果呢？
做了如斯多的展垫，最末，我们要回到片子自己了。假设说情节，其实什么没有可举之处——一个女人和两个汉子，一边是穷困的恋爱，一边是虚荣的事业，十年前一次抉择，十年后又是一次，成果不欢而散，唯有孤单。在那里，剧情不是配角，配角是谁？
有人说那部戏是用歌舞的皮包苦情的馅，不无事理。做为看寡，华美的视听效果是他们进片子院的一个重要原因；做为导演，好莱坞的歌舞排场是更好的楷模。《芝加哥》、《红磨坊》，包罗昔时票房惨败却经久流芳的《艳舞女郎》，华贵的声色场里我们经常看到人道最素质的工具。导演很伶俐的借鉴了如许一个载体，让人面前一亮——华美的服拆，演员们如歌剧般的动情演绎，还有那些美轮美奂的背景……，让人们忘记那是一场片子，取而代之的是一场声色盛宴。可是在那此中，我总觉得心里空了一块——是模仿好莱坞不敷地道？仍是形式大于内容后形成的浮泛？恐怕都有，但还有很重要的一点就是演员的演出都过分用力了。
池珍熙的演出不想多说，我挺喜好那个小眼睛汉子在片子里老是淡淡的浅笑，他拾起他人的记忆，是一根细细的线，只要平平就好。他完成了本身论述，无功无过便是胜利了。张学友和金城武都是我喜好的演员。看《汉子四十》的时候，就很喜好张学友，觉得他的眉眼之间有一种生成的沧桑感，似乎一看就觉出是个仁慈大度的人。在那个剧里，在他是聂文的
时候，他始末是忧郁的，隐忍的，在他是班主的时候，尽显张扬，构成强烈的反差。因而，当聂文发现了两位配角的奥秘之后，他在片子里做了个小小的改动——班主给了细雨一记清脆的耳光。“班主打细雨阐明他不情愿恨她！”回到导演时候的他如许阐明他的纵容。张学友演的很认实，问题是他把那种反差表示的过分明显了，反倒淡化了角色自己的压制性。可能是整部影片的定位问题，使得他的演出老是有很重的舞台剧陈迹，不免有失实在感，不敷顺畅。金城的外形可用完美来描述，即便崎岖潦倒时的林见东，都掩饰不住那种明星的光泽。可是在他整场演出中，除了他瞪大眼睛蹙眉的神气，我几乎什么也没记住，就像一幅凝聚的画，美在一刻。偶像派到实力派事实不是一丘之貉。
单另出一段说周迅，是因为那个精灵一样的女子在我的眼中老是纷歧样的。我深入的喜好她的每一个角色。因为每一次，我都看见她在用本身的心灵置换角色，此次出格是。在为影片做鼓吹的时候，记者摘访周迅，问她女配角能否和她有类似点，她说：“我们完全差别，我没有那么坎坷。”那时，就似乎闻声孙纳说：“我没在三里屯唱过歌，我什么都不记得了。”那个时候掩盖的是如何的沧桑呢。在那部戏里，周迅同时在四个舞台上演出——片子《假设#8226;爱》、《假设#8226;爱》里的片子、马戏团，当然还有她本身的生活。那四个舞台因回忆而交错着，而她如精灵盘游走其间。林见东在片子里喊张扬，和《那时花开》里欢子变节的爱人同名，也许只是巧合，能否也让人想起周迅和朴树那段值得玩味的暗昧呢？那个女子在每一部戏里都是如斯：爱的很纵容，收得很绝决。她在林见东最困南的时候爱他，为了利益逃离；她在聂文需要一个伴的时候爱他，为了恋爱逃离，她损害爱她的人，可是他们无法恨她，因为她是认实的，晓得本身要什么。每小我都想如斯，可是他们不敢。就像小成衣分开两个汉子，往觅觅巴尔扎克一样。是谁说过，周迅的性感在眼睛里。
不知不觉，就变的如斯冗长，我末于想到动笔之初所想写的核心问题了：那部片子里没有恋爱。你不相信吗？假设爱，老孙就不会分开林见东，并在分开之前把本身给她，让他疼一辈子；假设爱，林见东就不会眼睁睁看着老孙分开，他该不吝一切往阻拦她，告诉她虚荣的代价；假设爱，聂文就不会把孙纳绑在本身的戏里戏外，他能够娶她，而不是让她成为媒体中伤的对象；假设爱，孙纳就不会对聂文那么冷漠，似乎本身只是他手里的一个棋子；假设爱，林见东就不会那样往抨击孙纳，又与她捧首痛哭；假设爱，孙纳就不会对峙转身，对峙完成最初一场戏；假设爱，最初就不会是孤单的结局……，实的，那不是一出悲剧，它只是想告诉我们，那不是爱。
聂文和孙纳是冬天里冷冷的两小我，相互取热。“我需要一个伴，而你需要演戏，我们就在一路了，没想到就是那么多年。”孙纳和林见东的再次相逢，也不外是关于记忆的不甜心，是关于过往的纪念。恋爱在那里呢？也许就在阿谁同食一碗面条的小饭馆里，在阿谁不克不及挺曲腰杆走路的地下仓库，在那辆陈旧的公交车上，在北京的阿谁冬天，在那段如梦似幻的记忆里。那时候，他们在清洁的青春期里品尝着光阴，那时候他们不懂恋爱，却静静的享受了甜美。良多年之后，会觉得那是一场幻觉，那么长远而不实在，而实在的都不再美妙，不在心里。当我们长大之后，恋爱就是回忆，就像我们的童年一样。
从片子院出来，同业的女孩子都哭了，我没有，而我是看片子更爱哭的。那一刻心里平静极了。我想陈导也长大了，他也学会了沉着的雕琢每一个细节。他也不再相信恋爱了。看着他的老婆在片子里简短的客串，心里突然很冲动，那就是他如今对爱的理解，就是如许平平。写到那里，我没有觉得那部影片欠好，我只是觉得生长是件可怕的工作，而我也许仍然情愿活在《甜美蜜》的回忆里，活在阿谁结尾所带来的期看里，活在幻觉里。
最初，用他们拥坐在雪地里阿谁画面结尾。漫天的大雪里，我们是相爱的，阿谁时刻，恋爱没有着凉，好好的活着……