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赏识了春和夏，天然就到了秋。方回《瀛奎律髓》卷十二秋天类中，选录了唐宋五律60首，唐宋七律30首。
在那一卷，开篇选录的诗人令人骇怪，竟然是唐太宗李世民，并且录进了三首五律。下面，我们看看皇帝的五律中，是若何描画秋天的。
一、《秋天二首》其一
爽气澄兰沼，秋风动桂林。
露凝千片玉，菊散一丛金。
日岫-凹凸影，云空-装点阴。
蓬瀛不成看，泉石且娱心。
前六句枚举意象，如爽气、兰沼、秋风、桂林、露珠、菊花、山岳、云天等等。
桂林不是指桂林市，其原意是桂树林，诗顶用来对仗，或指标致的园林，桂林也是唐宫朝殿的名字。
颔联用凹凸对仗装点，描述词对动词，能够理解为都是润色语，润色后面的名词影、阴。太阳下的山岳各别，因而构成凹凸纷歧的山影；朵朵云彩漂浮的空中，有浮云遮日构成的片片暗影。
后两句虽是抒情，也是景语加情语。意思是仙人之境看不见，也不要奢求，面前的清泉奇石，已经能够愉悦身心了。
方回关于李世民评判很高，认为他文武全才，即便做小小的五律，也压服其时的文人：
唐太宗既得全国，尽修诸史，晋书南北史及八代史是也，尽注诸书，今注疏是也。其有功於後世者甚大，不行一时混合轨文罢了。做小小八句诗，压服一时文人墨客。瀛洲十八学士及全国能言之人，焉不心服。
诗体源流陈隋，多是前六句述景，末句乃以情末之。
方回说，那种五律诗体，源自南陈和隋朝，传统体例为前六句写景，后两句抒情。
二、《秋天二首》其二
菊散金风起，荷疏玉露圆。
将【一做进】秋数行雁，离夏几林蝉。
云凝愁半岭，霞碎缬高天。
还似成都看，曲见峨眉前。
同样，前六句枚举意象，菊花、秋风、荷叶、秋雁、林蝉、云霞、山岭等等。
别的，方回认为李世民善用响字，黄庭坚和李贺也效仿其用字做诗。如缬字甚妙，今读xié，古为进声字，印染出斑纹之意。缬是一句之眼：
後篇“将秋”之联络响字，霞碎缬高天，缬字甚妙。山谷“秋进园林花老眼”乃是如斯下字，李贺“龟甲屏风生眼缬”亦出此。
“将秋”之联，指：将【一做进】秋数行雁，离夏几林蝉。从后面山谷诗来看，指”进“那个字为眼。
山谷，指苏轼门生黄庭坚，秋进园林花老眼，出自《次韵杨君金送酒》：
扶衰却老世无方，惟有君家酒未尝。
秋进园林花老眼，茗搜文字响枯肠。
醡头夜雨排檐滴，杯面春风绕鼻香。
不待廓清遣分送，定知佳客对空觞。
李贺的那首诗很特殊，《胡蝶飞》：
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杨花扑帐春云热，龟甲屏风醒眼缬。
店主胡蝶西家飞，白骑少年今日回。
前两句押一组韵，后两句押一组韵。不是一般绝句的押韵体例。唐人良多七绝是歌词，那首《胡蝶飞》也必然是供人演唱的歌曲。
三、《秋天翠微宫》
秋光凝翠岭，凉吹肃离宫。
荷疏一盖缺，树冷半帷空。
侧阵移鸿影，圆花钉菊丛。
摅怀俗尘外，高眺白云中。
李世民的那三首诗，除了前三联都是写景外，前三联还都对仗工整。那首《秋天翠微宫》也不破例。
方回又提到了李世民善用诗眼：
侧阵移鸿影一联自是佳句，钉字似险，细味之，乃以菊花之圆如钉拆，然亦奇也。又《辽东山夜临秋》诗，亦佳一联云：“烟生远岸隐，月落半崕隂”。
所谓的诗眼，大多是诗句中的动词或描述词。例如：
秋光【凝】翠岭，凉吹【肃】离宫。
荷【疏】一盖【缺】，树【冷】半帷【空】。
侧阵【移】鸿影，圆花【钉】菊丛。
颔联一句有两个诗眼（疏缺；冷空），首联一句一个诗眼（凝、肃。重视：吹，仄声，做名词用）。颈联同样，一句一个诗眼，特殊是“钉”那个字，方回特殊指出比力形象，
别的，诗中四联的句式错落有致。前面两首诗，李世民也很重视那一点。
君主的笔下，天然没有怀才不遇、激愤不满的情感，大多抒发一种超脱尘世、林泉娱心的憧憬。例如那首的结尾是：摅怀俗尘外，高眺白云中。
《辽东山夜临秋》是一首全对仗的五言绝句：
烟生远岸隐，月落半崖阴。
连山惊鸟乱，隔岫断猿吟。
完毕语
上有所好，下必甚焉。南朝期间的皇帝们，就有很多诗人和学者。到了唐朝，治学的皇帝不多，但是诗人皇帝仍是很多。所以在唐朝科举中起头考五言律诗（六韵排律居多），也就能够理解了。
完毕时，按照老例，也做一首秋天类五律为今天功课，前三联对仗写景，尾联抒情，五律《秋天李村河》：
霜林一宵雨，秋进李村河。
落叶展金毯，携风扫碧波。
天边鸿影往，树杪白云多。
俯首桥头立，流光徒奈何。
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