一本很“扯”的书
为何能成就两小我？
2016年岁尾，艺术家左小祖咒想出书一本书，内容是过往十年里各媒体对他的摘访，找到一个设想师问能不克不及帮他设想，以独立出书的形式做一批限量版。履历数次打磨，三个月后《扯皮》横空出生避世，成就了两小我与一本书。
册本设想是一种
视觉翻译
《扯皮》若何降生？
2016年岁尾，艺术家左小祖咒想出一本书，问了解了十几年的老友——设想师孙晓曦，能否能负责设想。2017年，通过三个月的构想、设想到印刷造造，《扯皮》出书了。
在构想《扯皮》的设想时，孙晓曦足够考虑到了左小祖咒的气量以及书的内容。左小祖咒的早期做品比力“非支流”，表达生猛又间接，他也很爱自嘲，那些特量，都表现在《扯皮》的设想上。
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孙晓曦只抉择黑白两种颜色，造造出一种很强的冲击力。而左小祖咒的自嘲特量，孙晓曦以封皮来表现。在自序《从狂犬到名犬》中，左小祖咒仍然把本身比方成一只犬。孙晓曦把自序闪现在书的封皮上，封皮拆开后，能够被当做废纸和垃圾扔掉，加之书名“扯皮”在字面上也有“扯掉封皮”之意，因而那个设想巧妙地唤应了左小祖咒不把本身当回事的自嘲精神。
一般的访谈录，经常是QA持续摆列的形式。但《扯皮》的文字量很大，假设根据传统的体例设想会特殊无聊。于是孙晓曦设想出一种可供读者抉择的全新阅读体例：打开后，左页是记者的发问，右页是左小祖咒答复。右边的答复能够零丁看，也更随便让读者印象深入。
同年，在来自世界各地的24位评委举手表决下，《扯皮》获得了德国红点奖的至高荣誉——“更佳设想奖（Best of the Best）”。红点奖相当于设想界的“奥斯卡”。在来自50个国度的8051件做品中，只要61件做品获得了“更佳设想奖”，此中《扯皮》是独一册本类获奖做品。
孙晓曦（左）和左小祖咒（右）
孙晓曦之所以抉择了《扯皮》往参赛，是因为他认为他设想群众出书物时，考虑到良多外部因素，设想的力道没有完全发扬。而《扯皮》完全在他的掌控之中，能够做到比力抱负的形态。别的，他也想晓得独立出书能否能在重要的设想奖项中占有一席之地。
若何通过设想
往“读”一本书？
他的设想闪现出
册本的次序与美
孙晓曦做为新锐册本设想师其实不“资深”。固然2017年就获得德国红点奖，但其实2015年他的设想做品——导演王小帅的回忆录《薄薄的故土》——进选了“2015中国最美图书”那其实才是他第一次做整书设想。那位设想师是若何通过设想让读者读一本书，我们先来领会一下！
孙晓曦
册本设想师
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孙晓曦是中国平面设想师兼册本设想师、PAY2PLAY结合开创人。他擅长提取册本内容的核心，设想出与内容互动的阅读空间，胁制、精准，又不失兴趣。他曾获得HKDA全球设想大奖银奖、中国最美的书、纽约ADC优良奖、The One Show优良奖、红点更佳设想奖等出名奖项，其做品被登载在ICON、Grafikmagazin、Communication Arts等国际设想媒体。
高二那年， 孙晓曦十分喜好海子，天天拿着一本海子的诗集翻来翻往。时间长了之后，他越来越不喜好诗集的封面，认为它没有反响出海子的特征，于是本身脱手画了一个封面套在书上。
在做2015年进选了“中国最美图书”的做品《薄薄的故土》时，孙晓曦“僭越”了良多人所理解的设想师的本职，他相当深地介进到了编纂的工做傍边，还将做者也拉了进来，实现了三方的协做。
《薄薄的故土》
在往年荣获2022年度“最美的书”的《做：中国2021》也是孙晓曦的设想，该书收录了108位现代华裔艺术家的计划，设想的灵感来自中国传统小说《水浒传》，象征着中国现代艺术的江湖。那个十分规的长方形开本逃溯了中国传统的印刷工艺，包罗一种柔嫩的宣纸和古线拆。那本书有400多页，厚达6厘米，让翻阅更有仪式感。整本书利用衬线和无衬线字体，两种字体构成反差，在内文顶用橙色和黑色来区分中英两种语言。
关于孙晓曦而言，设想始末属于艺术的范围，必需有足够的形式感，所以他的书老是在别致中有一点挑战，他通过设想教会读者若何阅读一本书。
《做：中国2021》
册本设想的灵魂在于理念
我们心目中都有一本“书”应该有的样子，那种想象就是我们每小我对那本书的解读演绎。但孙晓曦设想的《星际唱片：致外星生命的地球档案》老是超乎我们对一本书的想象。
它的封套关于整本书很重要，全黑、方形的封套像一个唱片盒，上面反光印刷的CD图案在光线下十分梦幻。书名、做者的字体很小，并且“不成见”，要迎着光才气辨认。从封套中取出来的，是一本全黑色的平拆书，封面是黑色布景中散见的天体，书名仍然“不成见”。
封套设想
打开，内页都是全黑底+白字。册页边沿也专门加了一道工序，刷成了全黑色。所有的“留白”都成为“留黑”，书中插图都似乎漂浮于黑色的太空。
内页设想
那本书的内容，是关于1977年游览者号带上太空的那一张“金唱片”。《大西洋月刊》如许描述“金唱片”：“它们照顾我们的文明，照顾着人类存在中最卓著的那部门：艺术、美、期看、快乐。它们向宇宙，以及其他将那宇宙称之为家的生命，宣告我们拥有什么，我们是什么。”
但当将近40年过往，《星际唱片》中文版在2016年出书，与英文版在1978年问世的意义，已经完全差别。几乎没有人会相信，实的有外星人会读到“金唱片”上的信息，而那种振奋的时代风气更是早已不再。
游览者号照顾的“金唱片”
孙晓曦不断认为，设想师的使命不是给一本书做单纯的美化，他要做的，是根据书的内容确立根本的概念。《星际唱片》那本书，他起首确立的概念点是浪漫的“礼品”。
在详细的设想计划上，他也在觅觅可以感动人的那种“次序的美感”。书中的图片有大有小，有远有近，就似乎宇宙空间中万物都处于失重的悬浮形态。如今的全黑设想，是他两度推翻之前的计划，从头做起的成果，因为如许，才气让全书整体协调，让读者在阅读中有似乎设身处地的体验。
原书中的一些图片已经十分老旧了，但孙晓曦决定痛快操纵它的老旧感，把它放得更大，明显的粗拙和颗粒感反倒闪现出特殊的量感——就像已经在太空中飞翔了39年的游览者号和金唱片。一本科普书，就如许在孙晓曦的设想下充满了神异和浪漫的气息。
《星际唱片：致外星生命的地球档案》
封面设想不是“乱涂乱画”
孙晓曦认为，封面设想不是美化，不是信息的堆砌，也不是内容的简单转译，更不是编纂或做者的设法复原。固然大部门人与一本书结缘是因为是封面吸引，但封面并非设想的全数，设想师需要把全书的阅读逻辑，以及节拍掌握构建出来，然后才是美学层面。
好比孙晓曦为日本小说《春琴抄》设想的封面，他觉得没有图片能够代表那个小说，所以把琴弦里的元素抽出来做成了字体，拉得很长、很细，就像琴弦。颜色上用了两个粉色，有樱花的意思，别的就是情色。封面看起来有紧绷的觉得，因为故事自己有伤痕的意味。
孙晓曦设想的《春琴抄》内封，因为配角是盲人，所以书名印成了盲文
《弗里达：传奇女画家的一生》那本书，固然封面是弗里达的人像，看起来没有什么特殊之处，但打开封面背后，她的签名大到就像血液在流淌。因为弗里达那位艺术家的一生十分痛苦，孙晓曦用那种设想纪念她的生平。
《弗里达：传奇女画家的一生》
册本设想需要表里兼修
孙晓曦在设想时，会把册本看做一个物体，先找到一个准确的整体设想概念，表示体例、视觉元素、颜色，从头至尾贯串，然后足够操纵书的物量性，营造一种空间关系。
《11:00PM》，是一本独立出书摄影集，里面的内容是他晚上十一点那个时段出往拍到的在夜店的年轻人。孙晓曦把每一页都设想成纷歧样的尺寸，在简单的小空间里又呈现了更多的空间，人和物体、和场景之间又构成了一层密切联络。
《11:00pm 》
《肃然的狂喜：叶芝的诗与反响》一部门是版画家的版画，一部门是叶芝的诗。孙晓曦通过小插页的构造设想，把诗的名字和艺术家的名字、诗句自己的中英文和画构成了一组信息。在如许的空间里阅读会有种自在的觉得。
《肃然的狂喜：叶芝的诗与反响》
册本设想是在差别物体之间
成立的联络
设想师不是一个机器人或者施行的角色，做项目时要有本身的观点在里面，绝不克不及照移或者马马虎虎，要有新的角度来做内容。不单单是册本封面，其他一些与册本相干系带的部门，好比书腰、封皮之类，也要看做整体的一份子。
《How Time Flies》那本书，孙晓曦把书名拆成了前勒口、书脊、后勒口三个位置。从侧面看，时间就变得特殊重要，两边的字也都被遮盖住一半，“how”特殊像“now”，把整个封皮展开才气看到完全的书名。
《How Time Flies》
还有蒋方船的《东京一年》，是她在东京一年写的日志。孙晓曦为了让书腰与册本融为一体，他根据主题把腰封做成了机场托运行李的托运票。乘客姓名，就是做者名字，还有两个机场的简称代码。腰封摘下来后还带背胶，撕开之后能够粘上。
所谓平面设想，是在差别事物间成立的一种联络。通过视觉的转化、含义的转化、素材的转化，从而消费出更为丰富的感官体验。
《东京一年》
好书不怕年代长远
耗时多年专注打磨设想
册本的形态有良多种，有着重尝试性的，也有极具功用性的，但不管何品种型，为人阅读是其首要价值。《CAO FEI: HX》是艺术家曹斐围绕北京红霞影剧院展开的研究项目出书物。它自己是一个研究，正好代表了当下中国的一个笔录，其编纂性极强，而设想师孙晓曦也抉择聚焦内容自己往停止视觉闪现。
那本册本凝聚了他对曹婓研究项目长达两年的跟进梳理。与艺术家的间接交换，也让设想师对内容有着深进的理解与掌握。面临如许丰富而繁复的内容，孙晓曦抉择了站在艺术家及其项目后面，胁制地选用与其最为婚配的闪现体例。固然外表其实不张扬，但它背后的深图远虑能很好地传到达了看者手上。
《CAO FEI: HX》
做为曹斐第一本在国内正式出书的回忆性图录，《曹斐：时代舞台》那本出书物收录了其所有展出做品的高清图片、部门创做手稿以及相关的档案材料，力求以最全面和详尽的体例展现她从20世纪90年代至今的创做过程。
全书色彩以荧光绿和粉色为主，亮眼的强比照颜色搭配展示出曹斐创做中的活力感和现代性，孙晓曦还从广东文化、陌头文化以及舞台、晚会等曹斐创做中经常呈现的元素中获得灵感，为那本书设想了一款既带有20世纪90年代的穿越复古感，同时也具有现代性的字体。
《曹斐：时代舞台》
BranD×孙晓曦
独家访谈
做为册本设想师，不只要跟册本打交道，更要与纸张交换。在切磋内文纸若何提拔阅读体验的同时，新锐册本设想师孙晓曦也提出了册本设想不克不及工艺品化，过度摘用豪华的材量很随便偏离册本的初志。针对市场上内文纸的现状，他还定见纸张造造商与册本设想师协做，配合开发实正好用、实惠的内文纸，让读者更爱纸本阅读。
《岸萤 》
纸张是书的核心，它实正的感化是在更普遍地传布内容的同时，让读者有更好的阅读体验。
Q：与其他平面设想类别比拟，册本设想需要特殊考虑的是什么？
A：册本是最复杂的，无论是在设想上仍是造造上，它不只是立体的，还有持续性的构造，不只需要频频翻阅利用，还需要长久保留。
《一念：蔡亮堂谈片子 》
《扔掉书本上街往 》
Q：册本在数字时代面对着纸本阅读体验的晋级挑战。你认为册本设想师能够在哪些方面做出打破？
A：我觉得纸张造造商能够和册本设想师协做，根据他们的体味和痛点，在合理的成本下协做开发更多、更好的内文纸。在当下市场，我觉得常用的素材都偏向于贸易印刷，那当然是市场决定的，但是关于群众出书物，同样做为市场中的重要构成部门，因其订价低，凡是还要在网店打折，实正物美价廉的内文纸却百里挑一。
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编纂 | 马君琳 图片 | 源自pay2play网站
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