宋词（曲子词、乐府、乐章、长短句）是宋代流行的一种文学体裁。
宋词有长有短，便于歌唱，构成于唐代而在宋代到达高峰，与唐诗并称为双绝。宋词的代表人物次要有苏轼、辛弃疾、柳永、李清照等。
《中华词牌名家词选1500篇大全集》51—100篇
词是一种 音乐文学，它的产生、开展，以及创做、传播都与音乐有间接关系。词所共同的音乐是所谓 燕乐，又喊 宴乐，其次要成分是 北周和 隋以出处 西域 胡乐与民间 里巷之曲相融而成的一种新型音乐，次要用于娱乐和宴会的吹奏， 隋代已起头时髦。而共同 燕乐的词的起源，也就能够上溯到 隋代。宋人 王灼《 碧鸡漫志》卷一说：“盖隋以来，今之所谓 曲子者渐兴，至唐稍盛。”词最后次要时髦于民间，《 敦煌曲子词集》收录的一百六十多首做品，大多是从 盛唐到唐末五代的民间歌曲。大约到中唐期间，诗人 张志和、 韦应物、 白居易、 刘禹锡等人起头写词，把那一体裁引进了文坛。到 晚唐 五代期间，文人词有了很大的开展， 晚唐词人 温庭筠以及以他为代表的“ 花间派”词人以 李煜、 冯延巳为代表的 南唐词人的创做，都为词体的成熟和根本抒情风气的成立做出了重要奉献。词末于在诗之外标新立异，成为中国古代最为凸起的文学 体裁之一。进进宋代，词的创做逐渐蔚为大看，产生了多量成就凸起的词人，名篇佳做屡见不鲜，并呈现了各类 风气、 门户。《 全宋词》共收录传播到今天的词做一千三百三十多家将近两万首，从那一数字能够揣度其时创做的盛况。词的起源虽早，但词的开展顶峰则是在 宋代，因而后人便把词看做是宋代最有代表性的文学，与唐代诗歌并列，而有了所谓“ 唐诗、宋词”的说法。
《中华词牌名家词选1500篇大全集》51—100篇
目次;
卷二：
51.凤凰台上忆吹箫·香冷金猊 (李清照)
52.苏幕遮·碧云天 (范仲淹)
53.蝶恋花·天井深深深几许 (欧阳修)
54.忆秦娥 (李白)
55.卜算子·咏梅 (陆游)
56.菩萨蛮·平林漠漠烟如织 (李白)
57.江城子·乙卯正月二十日夜记梦 (苏轼)
58.看海潮·东南形胜 (柳永)
59.诉衷情·昔时万里觅封侯 (陆游)
60.昭君怨·咏荷上雨 (杨万里)
61.天仙子·水调数声持酒听 (张先)
62.破阵子·燕子来时新社 (晏殊)
63.江城子·西城杨柳弄春柔 (秦看)
64.扬州慢·淮左名都 (姜夔)
65.玉楼春·尊前拟把回期说 (欧阳修)
66.鹊桥仙·夜闻杜鹃 (陆游)
67.蝶恋花·答李淑一 (毛泽东)
68.水调歌头·重上井冈山 (毛泽东)
69.念奴娇·昆仑 (毛泽东)
70.浣溪沙·和柳亚子先生 (毛泽东)
71.清平乐·会昌 (毛泽东)
72.点绛唇·蹴罢秋千 (李清照)
73.苏幕遮·燎沉香 (周邦彦)
74.临江仙·梦后楼台高锁 (晏几道)
75.蝶恋花·春景 (苏轼)
76.摘桑子·群芳事后西湖好 (欧阳修)
77.浪淘沙·北戴河 (毛泽东)
78.桂枝香·金陵怀古 (王安石)
79.临江仙·滚滚长江东逝水 (杨慎)
80.长相思·汴水流 (白居易)
81.木兰花令·次欧公西湖韵 (苏轼)
82.钗头凤·世情薄 (唐婉)
83.浣溪沙·漠漠轻冷上小楼 (秦看)
84.青玉案·凌波不外横塘路 (贺铸)
85.秋波媚·七月十六日晚登兴奋亭看长安南山 (陆游)
86.满江红·和郭沫若同志 (毛泽东)
87.减字木兰花·广昌路上 (毛泽东)
88.菩萨蛮·黄鹤楼 (毛泽东)
89.临江仙·荷叶荷花何处好 (元好问)
90.踏莎行·郴州旅舍 (秦看)
91.如梦令·昨夜雨疏风骤 (李清照)
92.点绛唇·孤单深闺 (李清照)
93.看海潮·洛阳怀古 (秦看)
94.满江红·暮春 (辛弃疾)
95.关河令·秋阴时晴渐向暝 (周邦彦)
96.西江月·秋收起义 (毛泽东)
97.杨柳枝 (温庭筠)
98.卜算子·送鲍浩然之浙东 (王看)
99.少年游·朝云漠漠散轻丝 (周邦彦)
100.念奴娇·书东流村壁 (辛弃疾)
《中华词牌名家词选1500篇大全集》51—100篇
51.凤凰台上忆吹箫·香冷金猊 (李清照)
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，几事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，那回往也，万万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、整天凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》是宋代女词人李清照的做品。此词抒写离愁别苦，做者以盘曲委婉的口吻，表达了女子思念丈夫的深婉细腻的豪情。上片从描摹词中女仆人公的举行神志写起，形象地表示了女仆人公的复杂心境——想道出离愁，又不忍道出；下片进一步显示了女仆人公的难言痛苦，通过描绘仆人公独倚楼头，含情凝眸的神气，极有重量地抒写了夫妻情深和相思之苦。全词写得缠绵悱恻，委婉委婉，余味无限。
52.苏幕遮·碧云天 (范仲淹)
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上冷烟翠。山映夕阳天接水，芳草无情，更在夕阳外。
黯乡魂，逃旅思，夜夜除非，美梦留人睡。明月楼高休独倚，酒进愁肠，化做相思泪。
《苏幕遮·碧云天》是宋代文学家范仲淹的词做，被选进《宋词三百首》以及中学语文教科书。那是一首描写羁旅乡愁的词。此词上片着重写景，下片重在抒情。全词借景抒情，情景交融，以灿艳多彩的翰墨描画了碧云、黄叶、冷波、翠烟、芳草、夕阳、水天一线的江野辽阔苍莽的风光，勾勒出一幅清旷辽远的秋景图，抒写了夜不克不及寐、高楼独倚、借酒浇愁、驰念家园的密意。其次要特征在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回含蓄的愁思，声情并茂，意境宏深，展示了范仲淹词柔媚的一面。
53.蝶恋花·天井深深深几许 (欧阳修)
天井深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千往。
《蝶恋花·天井深深深几许》是北宋大文学家欧阳修的做品。此词描写闺中少妇的伤春之情。上片写少妇深闺孤单，阻隔重重，想见意中人而不得；下片写美人迟暮，盼意中人回回而不得，幽恨愤懑之情自现。全词写景状物，疏俊勉强，虚实相融，用语天然，辞意深婉，尤对少妇心理刻划适意逼真，堪称欧词之范例。
那首词亦见于冯延巳的《阳春集》。清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”（《艺概·词曲概》）在词的开展史上，宋初词风承南唐，没有太大的改变，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养根本类似。因而他们两人的词风大同小异，有些做品，往往稠浊在一路。此词据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公做《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予热爱之，用其语做‘天井深深’数阕。”李清照往欧阳修未远，所云当不误。
54.忆秦娥 (李白)
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
《忆秦娥·箫声咽》是唐五代词中的最为到处颂扬的做品之一，相传为伟大诗人李白所做。此词双片四十六字，伤今怀古，托兴深远。上片以月下箫声凄咽引起，已见昔时富贵梦断不胜回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出别情，将情景融为一片，想见暗澹迷离之概。下片揭响云汉，摹写昔时极盛之时与地。而“咸阳古道”一句，骤落千丈，凄动心目。再续“音尘绝”一句，悲感愈深。“西风”八字，只写境域，兴衰之感都寓此中。其气焰之宏伟，实冠今古。前人对此词评判很高，誉之为“百代词曲之祖”。
55.卜算子·咏梅 (陆游)
驿外断桥边，孤单开无主。
已是黄昏单独愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
寥落成泥碾做尘，只要香如故。
《卜算子·咏梅》是南宋爱国诗人陆游创做的一首词，那首词以清爽的情调写出了傲然不平的梅花，暗喻了本身的傲雪欺霜，笔致细腻，意味深隽，是咏梅词中的绝唱。那时陆游正处在人生的低谷，他的主战派士气低落，因而非常悲看，整首词非常悲惨，出格开头衬着了一种冷漠的气氛和他那不畏强权的精神。此后，毛泽东又做一首，当成赞颂中国名族的精神，同时也赞颂了梅花的精神。
《中华词牌名家词选1500篇大全集》51—100篇
56.菩萨蛮·平林漠漠烟如织 (李白)
平林漠漠烟如织，冷山一带悲伤碧。暝色进高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟回飞急。何处是回程？长亭连短亭。
《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》是唐五代词中的最为到处颂扬的做品之一，相传为唐代伟大诗人李白所做。此词写的是深秋暮色之景，全词都浸染在一种愁情离绪之中。其构造呈网状，情景交错，句与句之间密切相扣，各句间含义也彼此交错，创造了一个浑然天成的意境。此词遭到前人很高的评判，与《忆秦娥·箫声咽》一路被誉为“百代词曲之祖”。
57.江城子·乙卯正月二十日夜记梦 (苏轼)
十年存亡两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正打扮。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》既《江城子·十年存亡两茫茫》，是宋代大文学家苏轼为吊唁原配老婆王弗而写的一首悼亡词，表示了绵绵不尽的悲悼和思念。此词情意缠绵，字字血泪。上阙写词人对亡妻的深厚的思念，写实；下阙记述梦境，抒写了词人对亡妻固执不舍的密意，写虚。上阙记实，下阙记梦，虚实连系，陪衬出对亡妻的思念，加深全词的哀痛基调。词中摘用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，天然而又深入，平平中寄寓着实淳。全词思致委婉，境域层出，情调凄凉哀婉，为到处颂扬的名做。
中国文学史上，从《诗经》起头，就已经呈现“悼亡诗”。从悼亡诗呈现不断到北宋的苏轼那期间，悼亡诗写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隐亦曾有悼亡之做。他们的做品悲切动人。或写爱侣往后，处孤室而凄怆，睹遗物而伤神；或写做者既富且贵，追想往昔，慨叹世事乖舛、天命无常；或将本身深厚博大的思念和追想之情，用恍惚迷离的文字和色彩抒发出来，读之令人肉痛。而用词写悼亡，是苏轼的初创。苏轼的那首悼亡之做与前人比拟，它的表示艺术却另具特色。那首词是“记梦”，并且明白写了做梦的日子。但虽说是“记梦”，其实只要下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的，写得真诚纯朴，沉痛动人。
58.看海潮·东南形胜 (柳永)
东南形胜，三吴城市，钱塘自古富贵。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，通途无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醒听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，回往凤池夸。
那首词一反柳永惯常的风气，以大开大阖、波涛起伏的笔法，浓墨重彩地展叙展示了杭州的富贵、壮丽气象，可谓“承平气象，描述曲尽”（见陈振孙《曲斋书录解题》）。那首词，慢声长调和所抒之情起伏响应，音律协调，情致委婉，是柳永的一首传世佳做。
59.诉衷情·昔时万里觅封侯 (陆游)
昔时万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。
《诉衷情·昔时万里觅封侯》是宋代文学家陆游的词做。此词描写了做者一生中最值得驰念的一段岁月，通过今昔比照，反映了一位爱国志士的坎坷履历和不幸遭遇，表达了做者事与愿违、报国无门的悲忿不服之情。上片开头追想做者昔日兵马沙场的意气风发，接写昔时宏愿只能在梦中实现的失看；下片抒写仇敌尚未消亡而英雄却已迟暮的感慨。全词风格苍凉悲壮，语言大白晓畅，用典天然，不着陈迹，不加雕饰，如叹如诉，有较强的艺术传染力。
60.昭君怨·咏荷上雨 (杨万里)
午梦扁船花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了实珠还聚。聚做水银窝，泻清波。
《昭君怨·咏荷上雨》是宋代诗人杨万里的词做。那首小令用轻松活泼的笔调写本身梦中泛船西湖和被雨惊醒后的情景。上片写梦中泛船西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。本词构想巧妙，意境别致，梦境与现实比照写来，盘曲而有条理，极富改变，细细品尝，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。
《中华词牌名家词选1500篇大全集》51—100篇
61.天仙子·水调数声持酒听 (张先)
水调数声持酒听，午醒醒来愁未醒。送春春往几时回？临晚境，伤流景，往过后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
《天仙子·水调数声持酒听》是宋代文学家张先的代表词做，被选进《宋词三百首》。此词上阕写春愁无限及人生遗憾，五句话写五件伤怨的情事：《水调》歌怨声哀切，醒醒愁未醒，送春回往不知何时能回；临镜而伤年光飞逝，回忆往事历历，只要空怀旧梦；下阕通过“并禽”写本身孤单，月弄花影衬托出人生之无法；以“落红应满径”暗喻做者情感的低落。全词将做者慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一路，调子沉郁伤感，情蕴景中，用语精准，工于磨练字句，表现了张词的次要艺术特色。此中“云破月来花弄影”是千古传诵的名句。
那是北宋词中名篇之一，也是张先享誉之做。而其所以得名，则因为词中有“云破月来花弄影”之句。据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，都说张先所创的词中以三句带有“影”字的佳句为世所称，人们誉之为“张三影”。
62.破阵子·燕子来时新社 (晏殊)
燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，摘桑径里巴结。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。
宋词《破阵子·燕子来时新社》，为宋代婉约派词人晏殊所做。此词通过描写清明时节的一个生活片段，反映出少女身上展现的青春活力，充满着一种欢乐的气氛。全词纯用白描，笔调活泼，风气纯朴，形象生动，展现了少女的纯真心灵。
63.江城子·西城杨柳弄春柔 (秦看)
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系回船。碧野墨桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
《江城子·西城杨柳弄春柔》由秦看创做，被选进《宋词三百首》。那首愁情词虚化了详细时空布景，由春愁、离恨写起，再写失恋之愁和叹老嗟卑之愁，似乎将词人一生所履历之愁都浓缩在一首词中了，很富表示力和艺术传染力。将愁恨之泪化做春江，尤末句，其却仍“流不尽，许多愁”！极尽夸饰之能事。此词为少游前期的暮春别恨之做。词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写，引起对往事的回忆，抒发暮春伤别之情；下片由“韶华不为少年留”的感慨，到“飞絮落花时候一登楼”的描写，进一步抒忧愁情别恨。
64.扬州慢·淮左名都 (姜夔)
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥看。进其城，则四顾萧条，冷水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，慨叹今昔，因自度此曲。千岩白叟认为有“黍离”之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江往后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹冷，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋密意。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
《扬州慢·淮左名都》是宋代词人姜夔的代表做。此词开头三句点明扬州昔日名满国中的富贵气象，以及本身对传说风闻中扬州的密意憧憬；接着二句写映进眼帘的只是无边的荠麦，与昔日盛况判然不同；“自胡马”三句，言明面前的残败萧条完满是金兵南侵形成的，在人们心灵上留下不成磨灭的创伤；“渐黄昏”二句，以回荡于整座空城之上的凄凉呜咽的号角声，进一步衬托今日扬州的萧条落寞。下片化用杜牧系列诗意，抒写本身哀时伤乱、怀昔感今的情怀。“杜郎”成为词人的化身，词的外表是咏史、写前人，更深一层是写己与叹今。全词洗尽铅华，用雅洁洗练的语言，描画出凄淡空蒙的画面，笔法空灵，寄寓深长，腔调低婉，具有清刚峭拔之气焰，偏僻幽独之情怀。它既控诉了金朝统治者策动掠夺战争所形成的灾难，又对南宋王朝的偏安政策有所训斥，有必然的积极意义。
65.玉楼春·尊前拟把回期说 (欧阳修)
尊前拟把回期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫创新阕，一曲能教肠寸结。曲须看尽洛城花，始共春风随便别。
那首词初步的“尊（同“樽”）前拟把回期说，欲语春容先惨咽”两句，是对面前情事的间接叙写，同时其遣辞造句的抉择与构造之间，词中又展现出了一种独具的意境。
《中华词牌名家词选1500篇大全集》51—100篇
66.鹊桥仙·夜闻杜鹃 (陆游)
茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。林莺巢燕总无声，但月夜、常啼杜宇。
催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞往。故山犹自不胜听，况半世、飘然羁旅！
公元1172年（乾道八年）冬陆游分开南郑，第二年春天在成都任职，之后又在西川淹留了六年。据夏承焘《放翁词纪年笺注》，此词就写于那段时间。杜鹃，在蜀也是常见的暮春而喊。它别名杜宇、子规、鹈鴂，前人曾付与它良多意义，蜀人更把它编成了一个哀凄动听的故事。（《成都记》：“看帝死，其魂化为鸟，名曰杜鹃。”）因而，那种鸟的啼喊常引起人们的许多联想，住在蜀地的文士关于杜鹃的吟咏当然就更多，杜甫进蜀就有很多如许的做品。陆游在成都时的心绪原来就不大好，再加上他“夜闻杜鹃”，天然会轰动灵敏的心弦而思路万千了。
67.蝶恋花·答李淑一 (毛泽东)
我失骄杨君失柳，杨柳轻飏曲上重霄九。
问讯吴刚何所有，吴刚捧出木樨酒。
孤单嫦娥舒广袖，万里漫空且为忠魂舞。
忽报人世曾伏虎，泪飞顿做倾盆雨。
《蝶恋花·答李淑一》是毛泽东写于1957年5月11日的一首词。那首词不只是抒发吊唁感情之做，拜托了毛泽东对夫人杨开慧烈士和密切战友柳曲荀烈士的无限密意，也表达出一代伟人对烈士遗孀和昔日老友的关爱。做者运用革命现实主义和革命浪漫主义相连系的艺术手法，通过奇异而绮丽的联想和想象，以最精炼的语言和最深挚的豪情，表达了对革命先烈的深切吊唁和高尚敬意，颂扬了革命先烈存亡不渝的革命情怀，鼓励广阔人民保卫革命功效，把社会主义革命和社会主义建立停止到底。
68.水调歌头·重上井冈山 (毛泽东)
久有凌云志，重上井冈山。千里来觅故地，旧貌变新颜。四处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路进云端。过了黄洋界，险处不须看。
风雷动，旗帜奋，是人寰。三十八年过往，弹指一挥间。可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，只要肯登攀。
《水调歌头·重上井冈山》摘用了现实主义和浪漫主义相连系的办法。它以登井冈山为题材，在忆旧颂新中将高尚的抱负和伟大的理论精神相连系，将叙事、写景、抒情、议论熔于一炉，既包罗着丰富的思惟内容，具有高度的归纳综合力，又不乏明快活泼、生动详尽的景物描写，大方鼓动感动，与词人一贯的乐看主义和浪漫主义一脉相承。
69.念奴娇·昆仑 (毛泽东)
横空出生避世，莽昆仑，阅尽人世春色。
飞起玉龙三百万，搅得周天冷彻。
夏季消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。
千秋功功，谁人曾与评说？
而今我谓昆仑：不要那高，不要那多雪。
安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？
一截遗欧，一截赠美，一截还东国。
承平世界，全球同此凉热。
《念奴娇·昆仑》那首词的做者是毛泽东，做于1935年10月。其时中心赤军走完了长征最初一段行程，即将抵达陕北，毛泽东登上岷山岳顶，远看青海一带苍莽的昆仑山脉有感而做。
《念奴娇·昆仑》的丰富性可能会使细心的读者应接不暇，而又扑朔迷离。严厉地说那是一首非常复杂的诗，诗人的襟怀在那首诗中不单单是包容了祖国河山，并且包容了整小我类世界，即气焰之大仅祖国山水已不克不及包容，它必向外奔溢，穷尽八荒，涵盖环宇。那么我们在此再诘问一句，它的主题到底是什么？做者已在1958年12月21日为那首诗的批注中向我们揭开了谜底：“昆仑：主题思惟是反对帝国主义，不是此外。”接着做者陆续批注道：“改一句，‘一截留中国’，改为‘一截还东国’。忘记了日本人民是不合错误的，如许英、美、日都涉及了。”
我想读者在读到“把汝裁为三截？一截遗欧，一截赠美，一截还东国”时，必然要问毛 为什么要把昆仑一分为三赠予英、美、日呢？根据做者的阐明是反对帝国主义，我们循着那一构想向前，就会名顿开了。
纵看毛 的一生历来都是“襟怀祖国，放眼世界”的，不屑于一寸一地之得失，他输得起也博得起。他襟怀世界的理想是从青年时代就起头的，他读过世界上浩瀚英雄的列传并以此鼓励本身的壮志。他在长沙仍是一英俊墨客时就指点祖国山河，兴办新民学会及稍后的《湘江评论》。青春时的理想跟着岁月的流逝没有丝毫减退，反而越来越高涨，一浪高过一浪，末于在1935年10月，借昆仑山为着眼点或壮志之起点，一举表达了他关于全世界的义务、责任及理想，那一切都是很详细的，说到底就是要把世界范畴内的无产阶级革命事业停止到底，并且要展开到世界的每个一角落，构成燎原之势，从东到西、从南到北。毛 关于世界革命的整套思惟系统露出了最后的光线，从那一天起头，曲到后来他提出了第一、第二、第三世界学说，在更大范畴内连合了差别肤色、差别民族的革命同志，配合反对帝国主义。为此，“一截遗欧，一截赠美，一截还东国”便是把中国革命的体味以及毛泽东思惟传送给他们，而不是实的把昆仑砍成三段送给他们。
前面谈了此诗的思惟境域之美，那里转谈一下此诗的艺术之美。
因为我们晓得如斯复杂的主题自己要表达清晰已不随便，并且要同艺术相连系就更非易事了，但天公（即昆仑）出来帮手了，诗人“横空出生避世”般的胜任了。
70.浣溪沙·和柳亚子先生 (毛泽东)
长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹，人民五亿不团聚。
一唱雄鸡全国白，万方乐奏有于阗，诗人兴会更无前。
那是新中国建国一周年后的第一个国庆日。是年10月3日晚，全国各少数民族代表在中南海怀仁堂慎重欢聚向毛 及其他党、政、军指导人献礼、献旗，以表各族人民对毛 和共产党的热爱。献礼节式完毕后，各少数民族文工团结合表演了文艺节目。看看表演时，柳亚子先生正好坐在毛 的前排。毛 兴致勃勃地对他说：“如许的盛况，亚子为什么不填词以志盛呢？我来和。”于是柳亚子即席赋《浣溪沙》一首，“用以纪大连合之盛况云尔！”（柳亚子那首《浣溪沙》一词的题序之末句）呈送后排的毛 。
《中华词牌名家词选1500篇大全集》51—100篇
71.清平乐·会昌 (毛泽东)
东方欲晓，莫道君行早。踏遍青山人未老，光景那边独好。
会昌城外顶峰，颠连间接东溟。兵士指看南粤，愈加郁郁葱葱。
“东方欲晓，莫道君行早。踏遍青山人未老，光景那边独好。会昌城外顶峰，颠连间接东溟。兵士指看南粤，愈加郁郁葱葱。”1934年7月23日清晨，毛泽东健步登上会昌山，写下壮丽诗篇——《清平乐·会昌》，盛赞会昌“光景那边独好”。那是 一生写下的浩瀚词篇中，独一一首以县名做为标题问题的词做。
72.点绛唇·蹴罢秋千 (李清照)
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客进来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
《点绛唇·蹴罢秋千》是宋代女词人李清照的做品。此词描述少女的无邪情态，上片写仆人公下了秋千以后的情景，下片写仆人公在来客忽至的羞赧情状，形象生动地描绘了一个无邪纯真、豪情丰富却又拘谨的少女形象。全词语言通俗，风气明快，节拍轻松，是李清照早年的代表做。
73.苏幕遮·燎沉香 (周邦彦)
燎沈香，消溽暑。鸟雀唤晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，逐个风荷举。
故土远，何日往？家住吴门，久做长安旅。蒲月渔郎相忆否？小楫轻船，梦进芙蓉浦。
《苏幕遮·燎沉香》是宋代词人周邦彦创做的一首小令词，次要表达做者的思乡之情。此词由面前的荷花想到故土的荷花，游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构想尤为巧妙新颖。上片次要描画荷花姿势，下片由荷花梦回故土。全词写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种，通过对清圆的荷叶、蒲月的江南、渔郎的轻船那些情景停止虚实幻化的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。
74.临江仙·梦后楼台高锁 (晏几道)
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。往年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，其时明月在，曾照彩云回。
《临江仙·梦后楼台高锁》是宋代词人晏几道的代表做，被选进《宋词三百首》。此词写做者与情人别后故地重游，引起对情人的无限驰念，抒发对女乐小蘋的挚爱之情。上片描写人往楼空的孤单气象，以及年年伤春伤此外凄凉怀抱。“落花”二句套用前人成句而更见超卓。下片追想初见小蘋温馨动听的一幕，末二句化用李白诗句，另造新境，表示做者对往日情事的回忆及明月照旧、人事全非的怅惘之情。全词构造严谨，情景交融，堪称佳做。
75.蝶恋花·春景 (苏轼)
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天边何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙门外汉，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
《蝶恋花·春景》，是由北宋期间闻名诗人、文学家苏轼所写的一首词做。在此词中，做者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春风光的描写和远行途中的失意心境的描画，借惜春伤情之名，表达出做者对韶光流逝的可惜、宦海沉浮的叹伤和浮生颠沛的迫不得已。
《中华词牌名家词选1500篇大全集》51—100篇
76.摘桑子·群芳事后西湖好 (欧阳修)
群芳事后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人往，始觉春空。垂下帘栊，双燕回来细雨中。
《摘桑子·群芳事后西湖好》是宋代文学家欧阳修所做的组词《摘桑子十首》的第四首。此词写暮春依栏看湖游兴之感，描写了颍州西湖暮春时节静谧清疏的风姿，词人在暮春美景中拜托闲适之情。上片写暮春之景，下片言世人回往之静。全词将西湖清空幽寂的春末境域表示得斑斓心爱，表现了对大天然和现实人生的无限热爱和眷恋。词以细雨双燕状寥寂之况，于落寞中另有空虚之感，文字疏隽，豪情委婉。
77.浪淘沙·北戴河 (毛泽东)
大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。
一片汪洋都不见，知向谁边？
往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。
萧瑟秋风今又是，换了人世。
《浪淘沙·北戴河》是毛泽东 于1954年于秦皇岛北戴河开会时创做的一首词。《浪淘沙·北戴河》展现了无产阶级革命家前无前人的宏伟气焰和汪洋浩瀚的博大襟怀，具有比《看沧海》更明显的时代感、更深邃的汗青感、更辽阔的宇宙感和更丰富的美学容量。
78.桂枝香·金陵怀古 (王安石)
登临送目，正故国晚秋，气候初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆往棹夕阳里，背西风，酒旗斜矗。彩船云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔、富贵竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但冷烟衰草凝绿。至今商女，不时犹唱，《后庭》遗曲。
本词是由唐宋八各人之一王安石所做，全词以写景开头，又借玉树后庭花的典故点题，隐喻现实，寄兴远深，堪称北宋诗坛名篇。
王安石是在神宗熙宁初出任江宁知府的（府治即今南京市），两年后即进中枢为相。那首词当做于任知府期间。做为一个伟大的变革家、思惟家，他站得高看得远。那首词通过对六朝汗青教训的熟悉，表达了他对北宋社会现实的不满，透露出安不忘危的忧患意识。
金陵即今南京市，六朝古都所在。从公元222年东吴在此定都起，先后有东晋、宋、齐、梁、陈在此定都。到赵宋时，那里仍然是市廛栉比，灯火万家，闪现出一派富贵气象。在天文上，金陵素称虎踞龙蹯，宏伟多姿。大江西来折而向东奔腾进海。山地、丘陵、江湖、河泊纵横交织。秦淮河如一条玉带横贯市内，玄武湖、莫愁湖好似两颗明珠镶嵌在市区的摆布。王安石恰是面临如许一片大好河山，想到山河照旧、人事情迁，怀古而思今，写下了那篇“清空中有意趣”的政治抒情词。
79.临江仙·滚滚长江东逝水 (杨慎)
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。长短成败转头空，青山照旧在，几度落日红。
鹤发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今几事，都付笑谈中。
《临江仙·滚滚长江东逝水》是明代文学家杨慎所做《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的收场词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。央视版电视剧《三国演义》将其做为主题歌歌词。
80.长相思·汴水流 (白居易)
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到回时方始休。月明人倚楼。
《长相思·汴水流》是唐代闻名诗人白居易创做的一首词。那篇做品是中唐期间比力正规成熟的词做。那首词写一位女子倚楼怀人。全词以“恨”写“爱”，用浅易顺畅的语言、协调的音律，表示人物的相思之痛、告别之苦。
《中华词牌名家词选1500篇大全集》51—100篇
81.木兰花令·次欧公西湖韵 (苏轼)
霜馀已失长淮阔，空听潺潺清颖咽。佳人犹唱醒翁词，四十三年如电抹。
草头秋露流珠滑，三五盈盈还二八。与余同是识翁人，惟有西湖波底月！
那首词是公元1091年（元祐六年）苏轼五十六岁时为驰念恩师欧阳修而做。上片写本身泛船颍河时触景生情，下片写月出波心而生的慨叹和思念之情，全词委婉深厚，清丽凄恻，情深意长，表达了对恩师的驰念之情。
82.钗头凤·世情薄 (唐婉)
世情薄，情面恶，雨送黄昏花易落。晨风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声冷，夜阑珊。怕人觅问，咽泪拆欢。瞒，瞒，瞒！
唐琬是我国汗青上常被人们提起的标致多情的才女之一。她与大诗人陆游喜结良缘，夫妇之间夫妻相得，琴瑟甚和。那实为人世美事。遗憾的是身为婆婆的陆游母亲对那位有才调的儿媳老是看不顺眼，硬要逼着陆游把他相亲相爱的她给休了。陆游对母亲的干涉摘取了敷衍的立场；把唐琬置于别馆，不时悄悄相会。不幸的是，陆母发现了那个奥秘，并摘取了断然办法，末于把那对有恋人拆散了。有恋人未成末生的眷属，唐琬后来改嫁同郡宗人赵士程，但心里仍思念陆游不已。在一次春游之中，刚巧与陆游相遇于沈园。唐琬征得赵士程附和后，派人给陆游送往了酒肴。陆游感念旧情，怅恨不已，写了闻名的《钗头凤》词以请安。唐琬则以此词相答。
83.浣溪沙·漠漠轻冷上小楼 (秦看)
漠漠轻冷上小楼，晓阴恶棍似穷秋。淡烟流水画屏幽。
安适飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
《浣溪沙·漠漠轻冷上小楼》，北宋秦看词做，曾被誉为《淮海词》中小令的压卷之做。那是一首伤春之做。上阕写阴冷的春天早晨，独上小楼，空房内画屏竖立，显得非分特别清幽。下阕所写面前景物，待渐渐挂起窗帘，看落花轻飘，细雨蒙蒙，令人触目伤情，描写隽永逼真，创造出全词更佳境域。“飞花”、“细雨”，为实写物态；“梦”、“愁”，虚写心境，合而喻之，虚实相生，已臻灵秀之境。做者用“轻描淡写”的笔法，融情进景，明写景，实写人的愁怨。
84.青玉案·凌波不外横塘路 (贺铸)
凌波不外横塘路，但目送、芳尘往。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗墨户，只要春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
《青玉案·凌波不外横塘路》是宋代词人贺铸的做品。此词通过对暮春风光的描写，抒爆发者所感应的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也委婉地流露其沉沦下僚、怀才不遇的慨叹；下片写因思慕而引起的无限愁思，表示了幽居孤单积郁难抒之情感。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意别致，想象丰富，历来广为传诵。
85.秋波媚·七月十六日晚登兴奋亭看长安南山 (陆游)
秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉。
多情谁似南山月，特意暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
《秋波媚·七月十六晚登兴奋亭看长安南山》是南宋爱国诗人陆游的词做。上片从角声烽火写起，高歌击筑，凭高洒酒，引起收复关中胜利在看的无限兴奋；下片从上片的“凭高”和“此兴悠哉”过渡，全面表达了“兴奋”的“兴”。全词充满着乐看气氛和成功在看的情感，情调昂扬，表达了做者对收复失地的期看以及强烈的爱国精神。
《中华词牌名家词选1500篇大全集》51—100篇
86.满江红·和郭沫若同志 (毛泽东)
小小寰球，有几个苍蝇碰鼻。嗡嗡喊，几声凄厉，几声抽抽泣。蚂蚁缘槐强调国，不自量力谈何易。正西风落叶下长安，飞喊镝。
几事，历来急；六合转，工夫迫。一万年太久，只争天天。四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。要拂拭一切害人虫，全无敌。
二十世纪五十年代末到六十年代初期，世界场面地步动乱，国际共产主义运动中的思惟不合不竭加剧、激化。以赫鲁晓夫为首的前苏联共产党指导集团在对外关系上奉行霸权主义，热衷于和美国做政治买卖，而对对峙原则的中国共产党摘用阴谋手段，策动突然袭击，并将苏中两党的不合扩展到国度关系方面。他们撕毁合同，撤走专家，隔绝援助，挑起鸿沟纠纷，妄图通过政治和经济的浩荡压力，迫使中国共产党舍弃原则立场，驯服其大国沙文主义的意志。“沧海横流，方显出英雄本质”，面临来自西伯利亚的滚滚冷流，，以毛泽东为首的中国共产党人高举马列主义旗号，同国际上的反共、反华、反社会主义的逆流停止了毫不当协的勇敢斗争。那首词就写于那场大规模的公开论战前夜。
87.减字木兰花·广昌路上 (毛泽东)
漫天皆白，雪里行军情更迫。头上高山，风卷红旗过大关。
此行何往？赣江风雪迷漫处。号令昨颁，十万工农下吉安。
《减字木兰花·广昌路上》是毛泽东创做的近代词之一，减字木兰花是词牌名。那首词创做于毛泽东在吉安陂头参与会议期间，回忆了1930年1月中、下旬行军在广昌路上的情景，那首词能够看做《如梦令·元旦》的姊妹篇。
88.菩萨蛮·黄鹤楼 (毛泽东)
茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。
黄鹤知何往？剩有游人处。把酒酹滚滚，心潮逐浪高！
《菩萨蛮·黄鹤楼》创做于1927年，正值中国多事之秋，大革命处于低潮期间，北伐固然获得了一些成功，但军阀及各类权力仍然存在，蒋介石正洋洋自得地初临王位。此词独有的胸襟及气焰表达了做者关于他所处的时代的沉郁理想和热切等待。
89.临江仙·荷叶荷花何处好 (元好问)
李辅之在齐州，予客济源，辅之有和。
荷叶荷花何处好？大明湖上新秋。红妆翠盖木兰船。山河如画里，人物更风流。
千里故人千里月，三年孤负欢游。一尊白酒寄离愁。殷勤桥下水，几日到东州！
由词题可知，那首词记载的是做者与李辅之两次畅游大明湖。据遗山《济南行记》记载，乙未年秋约七月，“以故人李君展之之故”而至济南。第二年丙申三、四月间，又与李辅之在济南欢聚。金济南府即宋齐州（今山东济南），据《金史·天文志》笔录，济源县在金河东南路孟州，今属河南。那么，李辅之又是何许人？李辅之名天翼，固安（今河北）人，曾任济南漕司从书。
90.踏莎行·郴州旅舍 (秦看)
雾失楼台，月迷津渡，桃源看断无觅处。可堪孤馆闭春冷，杜鹃声里夕阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘往？
《踏莎行·郴州旅舍》是宋代词人秦看的做品。此词大约做于绍圣四年（1097）春三月做者初抵郴州之时。词人因党争遭贬，远徒郴州（今属湖南），精神上倍感痛苦。词写客次旅舍的慨叹：上片写谪居中孤单凄冷的情况；下片由叙实起头，写远方友人殷勤请安、安抚。全词以委婉盘曲的笔法，抒写了失意人的凄苦和哀怨的心绪，流露了对现实政治的不满。
《中华词牌名家词选1500篇大全集》51—100篇
91.如梦令·昨夜雨疏风骤 (李清照)
昨夜雨疏风骤，浓睡不用残酒。
试问卷帘人，却道海棠照旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照的早期词做。其次要内容为：春夜里大天然履历了一场风吹雨打，词人预感应庭园中的花木一定是绿叶茂盛，花事凋谢了。因而，翌日清晨她急迫地向“卷帘人”询问室外的改变，大意的“卷帘人”却答之以“海棠照旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其看察的粗疏与答复的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出做者对春天将逝的可惜之情。全词足够表现出做者对大天然、对春天的热爱，篇幅虽短，但委婉蕴藉，意味深长，对人物的心理描绘栩栩如生，以对话鞭策词意开展，跌宕起伏，展现出做者深挚的艺术功力。
92.点绛唇·孤单深闺 (李清照)
孤单深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春往，几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情感。人何处，连天衰草，看断回来路。
《点绛唇·孤单深闺》是宋代女词人李清照的做品。此词上片写伤春之情，下片写伤别之情，描绘出一个恋爱专注固执、感情真诚细腻的深闺思妇的形象。全词情词并胜，神韵悠然，层层深进地写出了让人肝肠寸断的千缕浓愁：孤单愁、伤春愁，伤别愁以及盼回愁。
93.看海潮·洛阳怀古 (秦看)
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换韶华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮喊笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟！烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无法回心，暗随流水到天边。
《看海潮·洛阳怀古》由秦看创做，被选进《宋词三百首》。那是一首伤春怀旧之做。那首词先是逃怀往昔旅居洛阳时结伴游览名园胜迹的乐趣，继写此次重来旧地时的颓废情感，固然光景不殊，却丧失了昔时那种勃勃的兴致。倚楼之际，于苍莽暮色中，见昏鸦回巢，回思转切。构造上，景起情结，今昔交织，虚实交融，委婉委婉。语言字斟名酌、千锤百炼，比照的运用效果显著，艳丽的春色与肃杀的暮景比照，昔日“俊游”与今日“重来”豪情比拟，幽婉而凝重地表示出词人凄苦郁闷的愁情。足见功力之深挚。
94.满江红·暮春 (辛弃疾)
家住江南，又过了、清明冷食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水往，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，冷无力。
天井静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知动静。尺素始今何处也，彩云照旧无踪迹。谩教人、羞往上层楼，平芜碧。
《满江红·暮春》是南宋爱国词人辛弃疾所做，意境斑斓，豪情真诚，实为佳做。此词是一首非常委婉缠绵的伤春相思词，上片写江南暮春风光，下片由此鼓起怀人之感。江南暮春，年年风光照旧，而昔时此时与所思之人告别，至今踪迹杳然，所以由睹景而思人，再由思也枉然而闲愁满腹，最初很想登楼远看，但所思之人既已不克不及回来，则登楼也只能看到一片平芜，不见伊人的倩影。抒发了一个女子暮春时节对远行恋人的驰念之情。
95.关河令·秋阴时晴渐向暝 (周邦彦)
秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听冷声，云深无雁影。
更深人往沉寂，但照壁孤灯相映。酒已都醒，若何消夜永！
《关河令·秋阴时晴渐向暝》是宋代词人周邦彦的做品。那是一首客旅之词。全词以光阴的转换为线索，表示了深秋萧瑟清凉中做者因人往屋空而生的凄惨孤单感。做者意写心境、写情，但次要翰墨却是写情况，而白天萧瑟清凉的情况浸透了仆人公的凄清之感，夜半沉寂萧瑟的情况更浸润了仆人公的孤单感。词中描绘冷夜酒醒，百无聊赖的伶丁形象，别离从听觉和视觉两方面来描绘孤凄意境。那种凝练深厚的风气，与周邦彦小令词高华清丽的支流风气有所差别。
《中华词牌名家词选1500篇大全集》51—100篇
96.西江月·秋收起义 (毛泽东)
军喊工农革命，灯号镰刀斧头。
匡庐一带不断留，要向潇湘曲进。
田主重重压迫，农人个个同仇。
秋收时节暮云愁，霹雳一声暴乱。
《西江月·秋收起义》那首词是颂扬秋收起义的，摘用由近及远的体例，从起义的动作写起，逃叙起义的原因。构造上，条理清楚，前后唤应，天衣无缝，词语明快，色彩鲜艳，很有传染力。
97.杨柳枝 (温庭筠)
杨柳枝其一
织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。
塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。
杨柳枝其二
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
小巧骰子安红豆，进骨相思知不知。
温庭筠的诗词多丽词艳曲，生香活色，绣绘字句，镂金错彩，炫人眼目。此两句却是密意远韵，允称清丽。
红豆一名相思子，而骰子多为骨造。以骰子安红豆来喻进骨相思，纯用通俗事物做比方，想象机巧，标新立异。但读来不觉晦涩，反而觉得“眉目秀丽”，饶有幽默。那种双关修辞手法，用得巧妙，别有情致，但寓意深入。
此外，前句“小巧”两字，貌似描述骰子，却表示了情人的一颗“七巧小巧心”，然后句“知不知”三字，爽脆委婉，回环复问，带有听觉上的特殊冲击，也极富传染力。
98.卜算子·送鲍浩然之浙东 (王看)
水是眼波横，山是眉峰聚。
欲问行人往那边？眉眼盈盈处。
才始送春回，又送君回往。
若到江南赶上春，万万和春住。
《卜算子·送鲍浩然之浙东》是北宋词人王看创做的词。标题问题一做《别意》。那是一首送别词，写的是春末时节送别友人鲍浩然，表达了词人送别友人鲍浩然时的心绪。那首词以眼喻水，以眉喻山，设喻巧妙、情趣盎然，又语带双关，写得妙趣横生，在送别词中独树一帜。
99.少年游·朝云漠漠散轻丝 (周邦彦)
朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。柳抽泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。
而今丽日明金屋，春色在桃枝。不似其时，小楼冲雨，幽恨两人知。
《少年游·朝云漠漠散轻丝》是宋代词人周邦彦的做品。此词做者流寓荆州时。词中情以物迁，辞以情发，物我交融，上片情春怨别，情牵旧事；下片歌唱明丽的春光，抒发重聚的欢娱。全词于艳情中寄出身遭遇之慨，豪情极为浓郁深挚。
北宋初期的词是《花间》与《尊前》的陆续。《花间》、《尊前》式的小令，至晏几道已臻绝诣。柳永、张先在传统的小令之外，又创造了许多长词慢调。柳永新歌，风行国内，连名满全国的苏轼也甚是羡慕“柳七郎风味”（《与鲜于子骏书》）。但其美中不敷之处，乃未能输景于情，情景交融，使得万象皆活，以致其所选情景均并列单页画幅。究其缘故，盖因情景二者之间无“事”能够联络。那是柳词创做的一大缺陷。周邦彦“集大成”，其关键处就在于，能在抒情写景之际，渗进一个第三因素，即述事。因而，周词创做便弥补了柳词之不敷。读那首小令，必需起首明白那一点。
那首令词写两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句话中“而今”二字联络起来，使前后两个故事─亦即两种境域构成明显比照，进而重温第一个故事，产生无限神韵。
100.念奴娇·书东流村壁 (辛弃疾)
野棠花落，又渐渐过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏冷怯。曲堤持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人往，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。宿恨春江流不竭，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来几华发？
《念奴娇·书东流村壁》是南宋词人辛弃疾的游子异乡思旧之做。先由清明后花落写起，接着叙游子悲愁，写得缠绵婉曲，哀而不伤，用健笔写柔情，堪称杰做。
那是游子异乡思旧之做。先由清明后花落写起，接着叙游子悲愁。“曲堤”、“垂杨”两句道离愁，“楼空”两句写别恨。换头“闻道”紧承“燕子能说”，显示“空楼”中佳人其时处境：“帘底纤纤月”，月不圆人也不团聚。“料得明朝”又翻出新意：果实能见，但她可看而不成及。吞吐顿挫，道出佳人难再得的幽怨。此首艳情之做写得缠绵婉曲，哀而不伤，用健笔写柔情，堪称杰做。
赏析
辛弃疾绝少写本身的恋爱履历，偶一为之，便悬殊诸家，带着一种击节高歌的悲惨气息。却少有委婉缠绵之意。此词便是其例。
据邓广铭《稼轩词纪年笺注》，此词可能是公元1178年（淳熙五年）自江西帅召为大理少卿时做。览其词意，当是做者年青时路过池州东流县，结识一位女子，那回颠末此地，重访不遇，感发而做此词。
《中华词牌名家词选1500篇大全集》51—100篇