性感男模，用肉体换椒盐饼干；
顶级富婆，在粪池中挣扎窒息；
贸易大佬，左拥右抱，媳妇情妇和平共处；
茅厕女佣，孤岛称王，不爱百达翡丽只要性和权利；
欢送来到鲁本·奥斯特伦德导演的寡生修罗场，前方限级造画面批量呈现，
本片拿下了戛纳片子节的金棕榈奖，被国外影评称为“本年最棒的片子”——
《悲情三角》
继2017年的《方形》在戛纳拿下金棕榈大奖后，那已经是导演奥斯特伦德第二度获得主竞赛单位金棕榈大奖了。
五年两次捧杯，让奥斯特伦德成为了影史上第9位“双金棕榈俱乐部”的成员。
（此中比利时导演达内兄弟是两小我，而瑞典导演阿尔夫·舍贝里固然两次染指戛纳片子节更高奖，但其时那个奖不叫“金棕榈奖”，所以大都人认定他其实不算是“双金棕榈”俱乐部的）。
那一次的《悲情三角》，根本延续了《方形》的气概基调，诙谐是辛辣的、挖苦是奇异的，继续加磅的则是画面，对不雅寡的感官刺激更猛了。
温馨+强烈提醒：
吃饭、喝水等各类吞咽活动停止时，万万不要看那部片子。
片子分为三个章节，
故事布景别离落脚于时髦圈、奢华游艇以及荒野孤岛。
男主卡尔与女主亚雅是一对小情侣，两小我的职业都是模特，
只不外卡尔是时髦圈的小通明，而亚雅则是小有名气的收集红人。
男低女高的收场基调一确定，接下来就是阴阳怪气地揭露现实。
第一个被拉出来吊打的是时髦圈。
廉价的牌子，模特摄影时，要亲民、要浅笑、要营造出“心怀大爱、惠泽全人类”的协调气氛。
而贵的牌子，就要摆臭脸，要搞出一副“买不起就别来”“我崇高我愿意”，总之就是各类瞧不起人的脸色。
整部片子的基调，也在那短短几分钟铺好了：
谁掌握了资本，谁就会站在话语权的顶端。
而关于“资本”的讨论，故事继续延伸出了三个方面，
只如果人无你优的，就是能够操纵的资本，好比斑斓。
小两口吃饭，酒足饭饱后，办事员拿来了账单。
亚雅没有掏钱包的意思，卡尔敲击着桌面，看样子也不想花钱。
等了一会，卡尔用手碰了下账单。
上一秒还全神灌输努力于美妆的亚雅，霎时脱口而出五个字，“谢谢亲爱的”，
然后温顺地夸赞，“你实贴心。”
卡尔一脸蒙圈，极度不情愿地掏出了银行卡，矛盾抵触一触即发。
买个单罢了，为什么脾性那么大？
本来，亚雅今天向卡尔许诺，
今天那顿由她买单，成果买单时，她却在“拆蒜”。
卡尔的坏表情霎时涌上心头，
同样努勤奋力当模特，年轻女模上位就容易，男模就先天处于优势；
挣得没有女友多，女友却总以“本身是女孩子”为理由，觉得卡尔掏钱是理所应当的。
但亚雅自己并非个“小抠门”，对通俗伴侣她很大方，在和卡尔相处时也并不是爱财如命。
只是当角色酿成男女伴侣时，她会先入为主地认定，“汉子必需比女人承担更多的家庭开销”。
亚雅能回馈给卡尔的，则是斑斓年轻的外表，带进来倍儿有面。
两小我都死力证明设法的准确性：
卡尔，“我想要平等”，钱不钱的无所谓。
亚雅，“我想要依靠”，需要你用钱证明你可以依靠。
亚雅更一针见血地戳破了，她所持有的“斑斓资本”最末的转换形式，就是“成为他人的花瓶妻子”。
固然卡尔不肯意认可，但汉子的自尊心在那一刻遭到了挑战，
他无法承受女友和本身是各取所需的关系，同样不怎么认同女友“斑斓交换”的思惟。
于是青云之志地暗示，我会让你爱上我的，实爱的那种。
但很快，卡尔就打脸了，
他身体力行地证了然，抛开物量的恋爱“乌托邦”是很难存在的。
影片也来到了第二章，看过的伴侣，都把那一章称为飞腾。
确实，各类精致与假装，在那里被扒得精光。
亚雅凭仗网红的身份，免费兑换了奢华游艇的游览资格。
游艇的大大都客人，穷得就剩“钱”了。
他们的心里深处，揣着一种抱负化模子。
好比那个富婆，
她拉着办事员，强迫对方与本身交换身份，
因为她想让对方享受快乐的假期光阴，想让办事员感触感染到人人平等。
而且，办事员差别意还不可，她必需把那种“好心”传递进来。
紧接着，她还要求全体工做人员，都停下手里的工做一路泅水。
各人固然都很无语，但谁让她是金主奶奶了？
于是，员工们放下了手里的工做，去成全富婆想做善事的愿望。
连厨房的师傅都抛下了随时可能变量的美食，穿上泳裤强行下海了。
那可实是个大善（shan）人（pao），而她的行为也为本身的结局埋下了隐患。
凑了个大巧，今天正好要举办船主晚宴。
被富婆耽搁到在变量边沿频频盘桓的食物，恰是今晚的次要食材。
晚宴时间，外面风平浪静，游艇来回波动，
天灾+人做=上吐+下泻；
精英阶层卸下假装的审讯时刻呈现，排场霎时失控。
富有金钱，能够让你掌握社会的话语权，却没法子抢占心理反响的决定权。
在排泄物的猛烈刺激下，富婆人人平等的设法似乎末于实现了。
拉拉拉、吐吐吐，前后齐喷射，谁也不平谁。
当吐逆物，溅到高档食物上，上流社会便呈现了“下贱画面”。
面子不复存在，屎尿屁的世界容不下一丝隐瞒。
此时，游艇的承载与人心的恐惧都到达了极限，
大雨倾盆、茅厕失控，
粪坑里，富人们停止着曾最等待的“全民蝶泳”。
但他们不晓得的是，扑灭性的危机才刚刚拉开序幕。
跟着一声轰响，
搞军火的老夫妻，捡到了自家消费的“手榴弹”，
自产自销自我利用的同时，炸毁了游艇，把影片推向了最末的闹剧。
幸存者被冲到了一座孤岛上，一起头各人还在游艇工做人员的批示下有序领取物资，
但当物资逐步耗尽时，所有人都坐不住了。
钞票不再是硬货资本，有钱也买不到工具时，自力更生就成了保存的独一法例。
岛上的阶层呈现了大逆转，
原处于末端的茅厕办理员阿比盖尔，会打鱼、会生火、能干活、懂防御，一跃成为了那里的领袖。
富豪们也很识时务，他们灵敏地感应到社会规则变了，于是低下了崇高的头颅。
金钱做主的时代末结，阿比盖尔凭仗着“才能就是资本”的理念，成了那里的“土霸王”。
但有权实的能够随心所欲吗？
阿比盖尔的谜底是，“必需的”。
看你顺眼就多给你点食物，即使你家里有金矿也得臣服于我；
我想和谁睡觉，就和谁睡觉，不吸引我的，给几钱都休想得到我的承认。
曾经敲门城市遭到驱逐的清洁工，如今连她上司都得给她打杂工。
我们消逝了有一阵子的男主卡尔，也起头了“啪啪打脸”的“本能操做”。
他想填饱肚子、想吃得更好，但本身不会也不肯意去寻找。
此时，他独一能依靠的就是本身的身体和颜值。
于是，卡尔在与阿比盖尔暗送秋波后，胜利博得了“女王”的喜爱。
做为奖赏，他拿到了一盒椒盐饼干。
心知肚明的亚雅，一边猛吃饼干，一边不断地双向洗脑：
“你只准给她推拿、陪她唠嗑……”
但灯光熄灭，谁都清晰里面的男女在“试探”着什么。
卡尔末于参透了“实爱”的内核，他对阿比盖尔说，“我爱你，因为你给我鱼。”
而另一边，富豪一边抱着老婆的尸体痛哭，一边解开了尸体上的钻石项链……
当遮羞布只剩一条内裤时，爱在权利面前失去了人类付与它的奇异力量。
或许，所有人都大白，
故事的最初，阿比盖尔成立的“母系社会”，必然会面对瓦解。
因为人是活的、是会摸索的，而摸索往往会改动现状，
改动是掌权者最不肯意看到的，却也是无法阻遏的。
当欲望产生抵触时，人道会若何选择？
没错，片子是一个开放式结局。
那是导演给不雅寡留下的思虑，也照应了那句俗话：
你的心里是如何的，你看到世界就是如何的。
三出好戏，就此落幕，
奥斯特伦德的“汉子窘境三部曲”，也迎来了最末旋律。
2014年的《旅客》，雪崩来袭，汉子抛下老婆和孩子，本身跑了。
将一个看似幸福的中产阶级家庭撕扯开，里面包裹的满是“人道的危机”。
2017年的《方形》，艺术展馆的策展人，要举办一场名为“方形”的展览，宣传人人平等互助。
成果一场不测搅乱了他精巧无瑕疵的生活，撕下了所谓阶级、种族平等的假面具，露出的尽是虚假。
本年的《悲情三角》，奥斯特伦德继续把犀利的话语藏在喜剧的外壳下，
让人物在“奥斯特伦德式”的窘境中，展示最地道的一面。
先挫败看似强大一方的自尊，把人们最不肯意被揭露的伤疤放在明面上。
好比，卡尔不相信亚雅和他是各取所需、富豪们在船里上吐下泻、阿比盖尔辛苦成立的母系社会遭遇崩溃危机……
再围不雅打乱次序后，人们的本能反响，
性别焦虑、权利关系、阶级伪善，
时髦圈偏执的审美逃求、网红界自觉的跟风现象、富豪圈奇葩的慈悲工程……
相较于《旅客》与《方形》，《悲情三角》试图论述的主题更丰硕，
但被框在两个多小时的片子中时，也显得更匆忙，一味猛烈输出各类思惟，招致大大都的角色并没有被完好地描绘出来。
不外，一环扣一环的情节，仍是时刻撩拨着不雅寡兴趣，
让人很猎奇，闹剧接下来的开展是什么，
以傍观者的身份，看片中割裂的世界，再联想到现实生活中的种种。
整体的不雅影体验，仍是很不错的。
片慌的小伙伴能够考虑入坑，但再次提醒“甘旨与此片不成兼得”，
原片可没有向人示好的马赛克，处处都是赤裸裸的实在啊。