惜哉冯巩,痛哉相声

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雕刻瞎
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  相声对我来说,是一种具有魔力的艺术。两小我,长袍大褂,或者西拆革履。道具顶多一把扇子。能够说学逗唱,能够谈古论今。说则疏可走马,密不通风,但又字字清晰。学则不消化装,一转脸,一扭身,就活脱一个生动听物。逗到深处,不做一声,也可引来捧腹大笑。唱更是无须乐队,张嘴就来。小小一个舞台,仿佛一台大戏。能够进乎其内,能够出乎其外,实可谓神乎其技矣。

  八十年代时候,电视节目还比力贫乏。印象中最愉悦的光阴,可能就是围着收音机听相声,自顾自卑笑或者小声乐个不断。也经常走在大街上,突然想起某个段子,会心一笑。那种单纯的欢乐现在已经不克不及复造。九十年代以后,相声日渐势衰。如今回头顾看,好象站在一块高地上,看着一条河流滚滚远往,许多人物和声音,已经很少能看见,或者已经不复再见了。

  那此中,有一部门记忆是关于冯巩的。

  冯巩原来有时机成为相声抗旗式的人物。相声的式微,一方面是大情况的原因。另一方面,也与良多行内精英人物的流失有关。冯巩就比力典型。他如今还偶而说一段相声,可说的相声已经不成其为相声。那长短常让人可惜的工作。

  冯巩的相声生活生计,可能能够用一个孩子的生长过程做例如。小时侯,灵敏心爱,遭到父母的溺宠。长大一些后,仍然伶俐,只是时常撒娇,多了些油滑。最初成家立业了,但末未能成大器。离各人的期盼还远。令人难免有伤仲永之叹。

  他的相声过程中,有两个顶峰。一个是在与刘伟协做阶段,其时风华正貌,属于上升期。一个是与牛群同伴前期,正年富力强,属于昌盛期。他最后在春晚露面,是和刘伟协做的《虎年谈虎》,两人风气清爽明快,好像一阵明朗的清风,吹到每个看寡的心里。尔后冯巩的事业好像坐上了顺风车。典范段子屡见不鲜。我比力赏识的有《八戒贬悟空》,《小偷公司》,《拍卖》,《灭鼠逸事》等。

  据说最后是冯巩逗哏,刘伟捧哏。马季觉得不适宜,让他俩换了位置。马季实能够说是慧眼。马季在自传中说是因为冯巩个高,不外我觉得还有别的的原因。两人都是青春活泼型的,可也有区别。刘伟偏静,冯巩偏动,刘伟偏稳,冯巩偏滑。假设冯巩逗哏,台风会略微有些浮。反过来,刘伟逗哏,负责穿针引线,冯巩敲边鼓。恰是以动造静,以稳御滑。效果就好多了。好像唐三躲做师父,孙山公当门徒,才能够往西天获得实经。倒过来,恐怕早拆伙了。

  冯巩的相声段子,一般都是子母哏的形式。冯巩成为能逗能捧,并且捧逗俱佳的捧哏演员,既是小我的一种成就。关于相声也是不成漠视的奉献。子母哏早已是相声的一种演出类型。不外冯巩能够说是将那种风气开展得最为明显,演出最凸起的一个。

  冯巩虽是捧哏,但比刘伟或牛群更出彩。一方面因为子母哏,捧哏一方的台词也其实不少。另一方面也和冯巩的先天有关。

  捧哏可能有三品种型。第一种是诚恳巴交,呆若木鸡型的。话不多,脸色呆板,但偶尔说一句话可能让人喷饭。好比李建华,杨少华如许的。第二种是机警活泼型。脸色丰富,神志能对逗哏塑造的情景及时做出反响。冯巩、大兵都属于那品种型。第三种是介于前两种之间的,演员比力多,就纷歧一列举了。

  冯巩塑造的人物,是那种活泼好动,又带点小伶俐,小坏心眼,小虚荣心,又都不外分的小人物。那种人到处可见,但又做了夸饰处置。是非常讨人喜好的性格。冯巩的眉目脸色生动,极富喜剧色彩。与逗哏的演出共同得天衣无缝。即便他不说话,他的脸色也成为不成或缺的布景。那种功夫不是只靠后天就可塑成的。

  所以冯巩往往鹊巢鸠占,成为演出的主调。冯巩身边换一小我,可能影响不会很大。从刘伟到牛群,就是例子。另一个很火的相声演员大兵,风气与冯巩接近,也是以捧哏出彩。不外先天上比冯巩要逊色一筹。

  他在与牛群协做期间,表演很多精品段子,同时,也多了些油滑和贫嘴,还有一些撒娇式的负担。好比“我想死你们了”如许的冯巩式典范句型。那句话后来用得过滥,招致很多诟病。不外能如许撒娇,得与看寡有足够的密切感才行。从中也可看出冯巩其时的受喜欢水平。

  可能不劳而获阿谁段子,是冯巩事业的分水岭。将洋车拉上舞台,其时引起很大争议。其实洋车其实不重要,关键是阿谁段子的量量,与冯巩昌盛期间的做品比拟,已经有很大差距。尔后的冯巩,逐步走下坡路,而且一往不回头。

  在那以后,记得听某段相声的时候,冯巩说了一句收场白,好象就是“我想死你们了”那句。然后脸色突然变得生硬,不天然。当然也只是一刹那。然后敏捷恢复常态。那是以前历来没有的工作。我先是一楞,接着心里感慨,冯巩形态不可了。后来的的冯巩,根本上没拿出过什么令人称道的做品。

  到比来两年的春晚,冯巩的做品几乎能够说是在滥竽凑数了。几乎让人不忍卒听。冯巩的节目几乎就是春晚最无聊的时间。窗外的鞭炮毕毕剥剥地响起来,冯巩在千方百计的逗人发笑。我却一点都笑不出来。以至有些哀痛。

  冯巩后期搞的什么化装相声,情景相声。也答应以有良多遁词,好比做摸索什么的。不外做品摆在那呢,是好是坏一目了然。我觉那内在的原因其实是利益驱动。冯巩的先天让他能够触类旁通,小品、片子一上手,就能够做得很超卓。先天一旦滥用,可能就只剩小伶俐了。片子的利益,岂是相声能相比的。冯巩当然是舍鱼而取熊掌了。时间精神都在片子上了,还能有几再分给相声。

  其实所谓化装相声等不外是在取巧。传统的相声做品出一个精品很不随便。姜昆回忆昔时,为了磨一段相声簿本,足足花了8个月的时间。假设做品欠好,说了看寡不乐,长短常难堪的工作。化装相声等至少能够让看寡有一个暂时的别致感。就算负担不响,还能够靠道具来填补。不至于那么为难。可那已经离实正的相声越来越远。

  还有一个问题,冯巩不断没能处理,就是他的演出风气。即使在冯巩的颠峰期间也是如许。他的负担固然很搞笑,有的处所让人爆笑,但不敷厚重,也贫乏一些回味。演出风气几有些偏于油滑,灵机一动的负担多,千锤百练的负担少。在人物塑造上更是偏弱,听冯巩的相声,现实就是听他的调侃,看他的脸色。至于人物,左看右看,上看下看,都仍是冯巩。

  如许的风气让他看起来很年轻。从冯巩出道到如今,看寡对他的印象恐怕没有大的改动。谁会想到他如今已经快五十了呢。换他人已经得称唤老艺术家了。流光已逝,岁数渐老,仍在舞台上拆年轻,无论关于演员仍是看寡,恐怕都是残暴的工作。

  如今的趋向看,冯巩恐怕是无力处理那个问题了。演员一旦失往艺术觉得,就很难再找回来。

  读杨绛的《我们仨》,有一段驰念女儿钱瑗的文字,深厚痛切。我觉得倒正能够来描述冯巩。

  “阿瑗是我的生平杰做,锺书认为“可造之材”,我公公心目中的“读书种子”。她上高中背粪桶,大学下乡间厂,结业后又下放四清,九蒸九焙,却始末只是一粒种子,只发了一点芽芽。做父母的,心里不舒坦。”

  假设说冯巩本来也是相声界的一个“生平杰做”。如今也只剩下让人慨叹唏嘘了。差别的是,他不是半途“夭折”,而是因为本身的一些原因而主动做的改动。关于那些热爱相声,喜欢过他的看寡,那也是很“心里不舒坦”的。

  谨以上面的文字可惜行将老往,但仍做青春觉得的冯巩。纪念那些渐行渐远而又时刻在耳边回响的相声。

  惜哉冯巩,痛哉相声。

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