相声对我来说，是一种具有魔力的艺术。两小我，长袍大褂，或者西拆革履。道具顶多一把扇子。能够说学逗唱，能够谈古论今。说则疏可走马，密不通风,但又字字清晰。学则不消化装，一转脸，一扭身，就活脱一个生动听物。逗到深处，不做一声，也可引来捧腹大笑。唱更是无须乐队，张嘴就来。小小一个舞台，仿佛一台大戏。能够进乎其内，能够出乎其外，实可谓神乎其技矣。
八十年代时候，电视节目还比力贫乏。印象中最愉悦的光阴，可能就是围着收音机听相声，自顾自卑笑或者小声乐个不断。也经常走在大街上，突然想起某个段子，会心一笑。那种单纯的欢乐现在已经不克不及复造。九十年代以后，相声日渐势衰。如今回头顾看，好象站在一块高地上，看着一条河流滚滚远往，许多人物和声音，已经很少能看见，或者已经不复再见了。
那此中，有一部门记忆是关于冯巩的。
冯巩原来有时机成为相声抗旗式的人物。相声的式微，一方面是大情况的原因。另一方面，也与良多行内精英人物的流失有关。冯巩就比力典型。他如今还偶而说一段相声，可说的相声已经不成其为相声。那长短常让人可惜的工作。
冯巩的相声生活生计，可能能够用一个孩子的生长过程做例如。小时侯，灵敏心爱，遭到父母的溺宠。长大一些后，仍然伶俐，只是时常撒娇，多了些油滑。最初成家立业了，但末未能成大器。离各人的期盼还远。令人难免有伤仲永之叹。
他的相声过程中，有两个顶峰。一个是在与刘伟协做阶段，其时风华正貌，属于上升期。一个是与牛群同伴前期，正年富力强，属于昌盛期。他最后在春晚露面，是和刘伟协做的《虎年谈虎》，两人风气清爽明快，好像一阵明朗的清风，吹到每个看寡的心里。尔后冯巩的事业好像坐上了顺风车。典范段子屡见不鲜。我比力赏识的有《八戒贬悟空》，《小偷公司》，《拍卖》，《灭鼠逸事》等。
据说最后是冯巩逗哏，刘伟捧哏。马季觉得不适宜，让他俩换了位置。马季实能够说是慧眼。马季在自传中说是因为冯巩个高，不外我觉得还有别的的原因。两人都是青春活泼型的，可也有区别。刘伟偏静，冯巩偏动，刘伟偏稳，冯巩偏滑。假设冯巩逗哏，台风会略微有些浮。反过来，刘伟逗哏，负责穿针引线，冯巩敲边鼓。恰是以动造静，以稳御滑。效果就好多了。好像唐三躲做师父，孙山公当门徒，才能够往西天获得实经。倒过来，恐怕早拆伙了。
冯巩的相声段子，一般都是子母哏的形式。冯巩成为能逗能捧，并且捧逗俱佳的捧哏演员，既是小我的一种成就。关于相声也是不成漠视的奉献。子母哏早已是相声的一种演出类型。不外冯巩能够说是将那种风气开展得最为明显，演出最凸起的一个。
冯巩虽是捧哏，但比刘伟或牛群更出彩。一方面因为子母哏，捧哏一方的台词也其实不少。另一方面也和冯巩的先天有关。
捧哏可能有三品种型。第一种是诚恳巴交，呆若木鸡型的。话不多，脸色呆板，但偶尔说一句话可能让人喷饭。好比李建华，杨少华如许的。第二种是机警活泼型。脸色丰富，神志能对逗哏塑造的情景及时做出反响。冯巩、大兵都属于那品种型。第三种是介于前两种之间的，演员比力多，就纷歧一列举了。
冯巩塑造的人物，是那种活泼好动，又带点小伶俐，小坏心眼，小虚荣心，又都不外分的小人物。那种人到处可见，但又做了夸饰处置。是非常讨人喜好的性格。冯巩的眉目脸色生动，极富喜剧色彩。与逗哏的演出共同得天衣无缝。即便他不说话，他的脸色也成为不成或缺的布景。那种功夫不是只靠后天就可塑成的。
所以冯巩往往鹊巢鸠占，成为演出的主调。冯巩身边换一小我，可能影响不会很大。从刘伟到牛群，就是例子。另一个很火的相声演员大兵，风气与冯巩接近，也是以捧哏出彩。不外先天上比冯巩要逊色一筹。
他在与牛群协做期间，表演很多精品段子，同时，也多了些油滑和贫嘴，还有一些撒娇式的负担。好比“我想死你们了”如许的冯巩式典范句型。那句话后来用得过滥，招致很多诟病。不外能如许撒娇，得与看寡有足够的密切感才行。从中也可看出冯巩其时的受喜欢水平。
可能不劳而获阿谁段子，是冯巩事业的分水岭。将洋车拉上舞台，其时引起很大争议。其实洋车其实不重要，关键是阿谁段子的量量，与冯巩昌盛期间的做品比拟，已经有很大差距。尔后的冯巩，逐步走下坡路，而且一往不回头。
在那以后，记得听某段相声的时候，冯巩说了一句收场白，好象就是“我想死你们了”那句。然后脸色突然变得生硬，不天然。当然也只是一刹那。然后敏捷恢复常态。那是以前历来没有的工作。我先是一楞，接着心里感慨，冯巩形态不可了。后来的的冯巩，根本上没拿出过什么令人称道的做品。
到比来两年的春晚，冯巩的做品几乎能够说是在滥竽凑数了。几乎让人不忍卒听。冯巩的节目几乎就是春晚最无聊的时间。窗外的鞭炮毕毕剥剥地响起来，冯巩在千方百计的逗人发笑。我却一点都笑不出来。以至有些哀痛。
冯巩后期搞的什么化装相声，情景相声。也答应以有良多遁词，好比做摸索什么的。不外做品摆在那呢，是好是坏一目了然。我觉那内在的原因其实是利益驱动。冯巩的先天让他能够触类旁通，小品、片子一上手，就能够做得很超卓。先天一旦滥用，可能就只剩小伶俐了。片子的利益，岂是相声能相比的。冯巩当然是舍鱼而取熊掌了。时间精神都在片子上了，还能有几再分给相声。
其实所谓化装相声等不外是在取巧。传统的相声做品出一个精品很不随便。姜昆回忆昔时，为了磨一段相声簿本，足足花了8个月的时间。假设做品欠好，说了看寡不乐，长短常难堪的工作。化装相声等至少能够让看寡有一个暂时的别致感。就算负担不响，还能够靠道具来填补。不至于那么为难。可那已经离实正的相声越来越远。
还有一个问题，冯巩不断没能处理，就是他的演出风气。即使在冯巩的颠峰期间也是如许。他的负担固然很搞笑，有的处所让人爆笑，但不敷厚重，也贫乏一些回味。演出风气几有些偏于油滑，灵机一动的负担多，千锤百练的负担少。在人物塑造上更是偏弱，听冯巩的相声，现实就是听他的调侃，看他的脸色。至于人物，左看右看，上看下看，都仍是冯巩。
如许的风气让他看起来很年轻。从冯巩出道到如今，看寡对他的印象恐怕没有大的改动。谁会想到他如今已经快五十了呢。换他人已经得称唤老艺术家了。流光已逝，岁数渐老，仍在舞台上拆年轻，无论关于演员仍是看寡，恐怕都是残暴的工作。
如今的趋向看，冯巩恐怕是无力处理那个问题了。演员一旦失往艺术觉得，就很难再找回来。
读杨绛的《我们仨》，有一段驰念女儿钱瑗的文字，深厚痛切。我觉得倒正能够来描述冯巩。
“阿瑗是我的生平杰做，锺书认为“可造之材”，我公公心目中的“读书种子”。她上高中背粪桶，大学下乡间厂，结业后又下放四清，九蒸九焙，却始末只是一粒种子，只发了一点芽芽。做父母的，心里不舒坦。”
假设说冯巩本来也是相声界的一个“生平杰做”。如今也只剩下让人慨叹唏嘘了。差别的是，他不是半途“夭折”，而是因为本身的一些原因而主动做的改动。关于那些热爱相声，喜欢过他的看寡，那也是很“心里不舒坦”的。
谨以上面的文字可惜行将老往，但仍做青春觉得的冯巩。纪念那些渐行渐远而又时刻在耳边回响的相声。
惜哉冯巩，痛哉相声。