同样是奇异巨著，《魔戒》为何远在《冰与火之歌》《猎魔人》之上

文|令狐伯光

那个罗琳小说改编的片子《神异动物在哪里3》将要在中国上映了，那个系列属于《哈利波特》系列，而《哈利波特》能够说是21世纪最出名的西方奇异小说之一，绝对是全世界级此外一个奇异名革。

那么问题来了，《冰与火之歌》和《魔戒》《猎魔人》比拟，在奇异文学傍边到底什么地位呢？

同样是奇异巨著，《魔戒》为何远在《冰与火之歌》《猎魔人》之上？

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那个逃溯西方奇异的汗青会很长，但是那个近现代奇异开山祖师公认的就是托尔金的《魔戒》系列，还有前传《霍比特人》和设定集《精灵宝砖》等。良多人可能不太大白那个《魔戒》的地位到底高在哪里？

还珠楼主在其时是做为中国新武侠的北派五各人之一，但是比拟别的四位，他的成就明显要高得多。因为他的《蜀山剑侠传》不单关于后来的武侠巅峰金古梁温黄影响浩荡，以至到了21世纪后来内地的仙侠、修实和修仙小说都影响深远。

那个影响力是方方面面的，好比武功设定，法宝设定，修炼设定等等。那么说似乎比力笼统，稍稍详尽点就是如许的。

《蜀山剑侠传》构建中国奇异文学的根底框架，固然他也有继续但是由还珠楼主奠基。

那就有点像把“西行取经”传说借鉴，合成和创始了《西游记》一样，如今良多人可能并没有看过《蜀山剑侠传》，相反看过金庸武侠小说，假设看过的就会发现一件工作。好比金庸武侠里配角不竭奇遇的阿谁工作，《蜀山剑侠传》早就玩出花来了。

那个后来的武侠，仙侠小说的武功修炼，武功名字，法宝名字，大阵斗法，再到释道儒，以至是行文风气等等都是一个事理。

那个《魔戒》关于西方奇异的影响也是同样一个事理，好比《魔戒》创造了种族精灵、矮人、半身人、半兽人、龙等等元素，我们看后面那些西方奇异，根本上都逃离不了那个根底框架了。

好比我们谈到精灵那个种族，你的脑海里面是不是就是尖尖的耳朵，帅哥美女的那种形象。那个文学种族形象就是《魔戒》创造的，然后深入影响了无不偶幻文学做品，情状可能就是如许。

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而根据我小我的领会，有两种做品是略逊以至在西方奇异史上定义不输《魔戒》的奇异巨著。

第一种是根底设定框架并没有太遭到《魔戒》的影响，相反继续和借鉴其它文化，然后摸索合成，创始另一种设定的奇异做品。

那个的话像C.S.刘易斯的《纳尼亚传奇》系列，菲利普·普尔曼的《黄金罗盘》系列，再到罗伯特·乔丹的《光阴之轮》都觉得跳出了《魔戒》根底设定，创造了其它差别的奇异世界，只是整体程度和影响力差了良多。

那个《纳尼亚传奇》是西方殖民时代发现世界的青少年奇异冒险，《黄金罗盘》则是维多利亚时代的少年冒险奇异，而《光阴之轮》明显借鉴了东方文化设定的西方奇异。

《哈利波特》罗琳承认遭到过《魔戒》影响，而他的魔法世界学院的设定，那个《魔戒》也没有什么同类魔法学院，同样属于一部吧。

第二种就是明显遭到《魔戒》的影响，但是在《魔戒》的世界全面设定下，像是展开《魔戒》设定框架下的某个设定的细节，而且将其细化而且发扬光大，以至构成了本身的奇异世界。

那个像游戏《龙与地下城》和衍生的小说《龙枪纪年史》就像是把《魔戒》里面的矮人和囤积宝石的龙发扬光大了，后面的游戏《魔兽世界》更是不消多提，把半兽人扶正，再和人类划分红两个阵营。

那个看过原著《猎魔人》的晓得它像是波兰缩小版《魔戒》+《哈利波特》+《冰与火之歌》，种族有精灵，人类，只是又合成中世纪很多怪物设定，有《哈利波特》那样的几大魔法学院，同时又有《冰与火之歌》那样的各国纷争。

它确实是波兰的国宝，也是全世界的奇异巨著之一。

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目前的欧美文学界R.R.马丁是当之无愧的魔幻至尊，从奇异文学汗青角度来讲能相提并论的只要托尔金一人，那里的奇异文学不但包罗狭义上的奇异(剑与魔法)，而是广义上的奇异，以至能够包罗太空歌剧(跟严厉科幻相区别)

《冰与火之歌》的成就良多，在西方更是获奖无数，不外那都不重要，重要的是那是一部实正意义上的涉及到各国纷争的奇异史诗。以至能够说，《冰火》是西方现代奇异文学的更高峰。

1、冰火的世界看，单纯论世界看的浩繁来说，《冰火》是比不外拥有多套完全系统和明白前后编年的《魔戒》系列的，但《冰火》的优势在于实在，实在到不实在，很随便让读者有一种置身平行宇宙的觉得。

2、冰火创造性的写做体例也有浩荡的打破，看过原著的都晓得，pov能否算是世界文学史上的改革，至少在奇异文学出格是各类妄想史诗上，能够说那就是通向天堂的巴别塔，是一个完全敞开的新宇宙，其意义之大无可相比。

马丁不是那种写法的初创者，但绝对是那种写法的集大成者，那种特殊的手法付与了做品天然的宏达和细腻，那是两种互相宽大的元素，浩荡而不失细节，切当而不落挈沓，几乎能够称之为革命。从较早的太空歌剧《光逝》，到集大成之做《冰与火之歌》，那不断是马丁最胜利的一点。

最初，马丁和托尔金、奇异三大巨头一样，是妄想文学灿烂时代的创始者和引领者。从一起头他就站在了巨人的肩膀上，然后成为了另一个顶天登时的巨人。当然，奇异史诗再史诗也被断定为通俗文学，通俗文学不断是被那些自我标榜的所谓“严厉文学”巨匠瞧不起的，那是没辙的工作。

所以，无论是《冰火》仍是《魔戒》的影响都在那里了，其它就不消管了。

《冰与火之歌》权谋弱，《哈利波特》就是童话？中国通俗文学仍是输了

最初，谈到西方典范奇异文学，国内有很多看寡仍是站在中国“文明深挚”的优胜感上面，好比我们经常看到有人吐槽说和《三国演义》比《冰与火之歌》权谋太弱，《哈利波特》就是儿童文学。

但是你认真想想就会发现中国通俗文学输得很远，《三国演义》哪怕不讲背后实在汗青，小说都是明朝的小说了，《哈利波特》那种儿童通俗巨著更是没有，郑渊洁的做品影响力有到达吗？都没有出国。

近现代中国通俗文学的巅峰还得是武侠，也就是金庸古龙，21世纪之初的收集小说带来通俗文学的发作，此中也降生了良多优良的小说。但做品媲美金庸武侠的良多，实正到达金庸程度的却很少。更不消提，那个通俗做家的成就也是一样的，媲美金庸的做家良多，但是把一个风气的小说写到那么高成就的做家却几乎没有。

假设硬要找中国科幻的刘慈欣绝对不输，并且从现实意义角度上来讲。刘慈欣的做品将来的影响力以至可能会大于金庸。但假设把小说风气限造一下，也就是像武侠小说那样的魔幻，奇异文学我们就实的不可了。

那个才是中国奇异文学最需要处理的问题，事实我们还没有《冰与火之歌》《猎魔人》和《哈利波特》呢。