活了77岁，
知命之年为糊口拿起画笔，
却成了名载艺术史的书画巨匠，
别不相信，
有那么一位怪老头，
他就做到了！
金农像
金农（1687-1764），清朝画坛扬州八怪之首。他嗜奇勤学，工于诗文书法，诗文古奥奇异，并精于辨别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。其画外型奇古，善用淡墨干笔做花卉小品。初画竹，继画马，画佛像，画梅更是首创一格。闻名画家齐白石、吴昌硕、徐悲鸿、张大千、刘海粟、潘天寿等都对其有极高的评判。
花15年游历大半个中国，交友癖很怪！
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清康熙二十六年（1687）丁卯夏历三月二十二日，金农出生在光景秀丽的浙江。因排行廿六，自称“二十六郎”。起初，金家还挺丰裕，金农从小便有时机读书肄业。憨厚的风气与深挚的文化气息，付与了那个农家少年过人的先天和才思。
金农 佛像图 天津博物馆躲
金农素怀读万卷书，行万里路之志，青年起便携友遨游苏浙。37岁起起头远游，一玩即是十五年。那段时间，他走遍了齐、鲁、燕、赵、秦、晋、楚、粤之邦，饱览了名岳大河，脚印广泛大半个中国。
当然，旅游回旅游，没钱食饭了怎么办？除了往僧院化缘、找伴侣借钱外，伶俐的他，还组了个“活动地摊”。金农本身当老板，有人负责雕凿纹刻砚石，有人接誊写的活儿，有人负责弹吹打器，还有专门给他人画墨竹的……每到一个新处所，他们便各司所长，以此筹措旅资。
无量寿佛
在此期间，他经常借书画、金石、文物的鉴赏时机，遍访名人，结识了良多情投意合的良朋。其伴侣上至名门公卿、富豪富商，下至卖浆引车的穷户苍生，主教九流无所不有。
伴侣虽多，但他交友的脾性很怪。瞧不起的人，不单话不投契半句多，并且报之以白眼，更别想求得他的诗文字画，而对情投意合的老友，则从不以穷富贵贱取人。
清 金农《杖锡摩陀尊者》
与郑板桥下酒馆、逛窑子，情同骨肉
在金农浩瀚的伴侣中，最有名的就数画竹子画出名的郑板桥了。两人初度碰头，就心心相惜，感性的郑板桥更是说“杭州只要金农好”。
喜好一路“杯酒言欢，永朝永夕”，“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。那两个相知恨晚的才子，除了有配合的人生看、艺术看外，个性脾性都特殊相投，经常结伴下酒馆、逛窑子，形影不离。
郑板桥
虽说，两人道格很像，怪癖也都良多，但金农比郑板桥要圆滑老到、乖巧灵活得很多。好比说他回杭州老家，本地的官员就送了他半船的花雕和莼菜，一般说来，关于送来的礼品，他都照单全收，那一点喜好互不相欠的郑板桥可做不到。
金农不管是做人仍是干事，不顾外表，率性得很。虽和那位人精儿关系要好，那点精明，郑板桥是学不会，或者说底子不屑于学，所以能够赚钱的处所，郑板桥是必定赚不来。两人更大的差别，由此可见一斑。
金农 罗汉图
50岁 仕途失意，从此人生大逆转
金农虽素性潇洒，不垂青功名，但受传统的进仕光宗耀祖看念影响，心里仍是有那么点期遇明君，报效国度的小等待的。
罗汉图
刚好，在他50岁时，有人选举金农应试博学鸿词科（博学鸿词科是清康熙、雍正年间为网罗汉族读书人的一种手段，凡处所上宏儒硕学之士通过推荐，能够间接进京应试），那关于金农来说是个绝佳的时机。
于是，金农千里迢迢赶赴京师。但天意弄人，那场荐举应试因雍正帝的往世而末行，在一视同仁的新皇帝乾隆眼中，科举身世的科班文人才是正统的。
罗汉诵经图
一场空欢喜的金农，只得郁郁南回。为人耿直的老友郑板桥在官场上失意的工作，让知命之年的金农看清了官场邪恶，自此绝了仕意。
50岁之前，那位历来自由自在，极富野逸文人气量的汉子，并没想过要靠本身的才气、本身的书画赚钱，但如今，没有合理职业的金农也不能不被穷愁困窘而懊恼，不能不以出卖书画为生。
高士图
晚年卖画维生，穷困失意客死异乡
60岁后，金农没有回家乡，而是抉择了长居扬州。贸易兴旺、五方杂处的大都会，有才、画工好的才子有良多，为了在合作中糊口保存下往的时机，金农不能不在立异中找觅本身存在的价值。
就在那种生计所迫的情况中，金农就创造出了一种醇厚雅逸、独属于他本身的书画风气，开辟了我国书画的新境域。
金农 达摩老祖
固然，金农才华凌云，名列扬州八怪之首，却不善运营，家道因而式微。故时常陷进乞食僧舍，或闭门自饥的窘境，在食不充饥的时候也不能不依靠贩古董、抄佛经，以至刻砚来增加收进，也曾托伴侣袁枚，求写彩灯。金农中年丧妻，无子，惟有一女，晚年的他生活颇为凄凉，用他本身的话归纳综合就是：
“余自先室捐逝，洁身独处，旧蓄一哑妾，又复遣往。今客游广陵，寄食僧厨，积岁清斋，日以菜羹做供，此中滋味亦觉不薄。写经之余，画佛为事，七十衰翁，非求福禔，但愿享此承平，饱看江南诸寺门前山色耳！”
下面那幅图是金农73岁时的自画像。画中老者身着平民，持杖侧身而立，姿势笃定，神气超然。其头部画法较为写实，具有肖像画的特征，茂密的长髯，细细的发辫，矍烁的双目，实在逼真地描画出金农本人奇倔傲世的性格特征。
金农《自画像》轴，纸本，墨笔，纵131.3cm ，横59.1cm。
乾隆二十八年（1763）秋九月，一代才子殁于扬州三生庵僧舍，时年77岁。于金农来说，画画不只是一种喜好，也成了“乞米”的手段，而就是那种“和葱和蒜卖陌头”的书画生活生计，也使他成为“扬州八怪”中的主将，为书画史留下了一笔丰厚的遗产。
金农 达摩
诗怪字怪画怪，成扬州八怪之首
金农凭什么能胜任扬州八大怪之首呢？相信良多人都有如许的疑问。金农的艺术成就次要表示在诗书画上。在金农心中，本身诗第一，书次之，画又次之。而他之所认为八怪之首，不只与他诗书画样样熟知有关，还与他样样都怪有关！
诗怪
金农的诗，风格文雅简洁，深显古文功底而又极具灵性，读来似歌似谣，朗朗上口，大白易懂，好像清月九霄，古寺钟喊，清爽而意远。最超卓的是描写下层劳动听民的诗歌，那与金农持久接触和理解、承受下层劳动听民的生活是分不开的。
金农做品 题字：回汀曲渚热生烟，风柳风蒲绿涨天。我是钓师人识否，白鸥前导在春船。
就拿他的咏蝉诗来说，咏蝉历代不乏佳做，然而多为嘲蝉聒噪。金农《孤蝉》道：“枵腹无全饱，枯形非一朝。遗荣守清节，不共侍中貂。”描绘出孤蝉枯瘦凹腹的形象，道出遵守清操的志趣，实为奇绝脱俗！
金农做品 题字：山青青，云冥冥，下有水蒲迷远汀。飞来无迹，风标令郎白如雪。
金农做品 题字：吴兴寡山如青螺，山下树比牛毛多。採菱复採菱，隔船闻笑歌。天孙老往伤迟暮，画出玉湖湖上路。两端纤纤曲有情，我思红袖夕阳渡。
金农做品 题字：先生之宅临水居，有时垂钓千百鱼。不懼不怖鱼自若，高人轻利岂在得。赦尔三十六鳞游。江湖游，江湖翻，踟蹰却畏四面飞鹈鹕。
字怪
他的书法，将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融停止草，自成一体，独树一帜。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又经常近于魏碑，非分特别苍劲、灵秀。出格是那些信手而写的诗稿信札，古拙淡雅，有一种实率天成的神韵和意境，令人爱不释手。
金农 漆书 《云烟幽壑》
金农所创的漆书更是好像惊天霹雳，惊世骇俗，彻底打破了中国书法的传统法度，在用笔用墨技法上到达了一种大安适、为所欲为的创做境地，表示出对‘柔靡之风’的强大冲击，在其时书坛上产生了很大的震动和影响。
金农 漆书《王行事迹》
画怪
做为半路落发的旷代逸才，他的画有一种醇厚稚拙、风格高逸的画风。所画人物外型奇古夸饰，笔法古拙精练，形象明显凸起；山川构图新颖，随意挥写点染，简单疏秀；其梅、竹用笔奇拙，凝练厚重。
▼他画的月亮是如许的
金农《月华图》轴，纸本设色，纵116cm，横54cm。
《月华图》中只要一轮满月，里面是凹凸起伏的暗影，外缘放射出赤橙黄绿青蓝紫构成的光线。画面赋色简逸纯净，却表示出画家强烈的豪情。金农以写实的手法间接表示月亮的光华，以奇致胜，天趣自成，展示出画家特殊的想象力和创造力。
▼ 他画的僧人是如许的
诗怪字怪画怪，再加之人够怪，实为怪出了一个高度怪出了一个境域，八怪之首，名副其实！
金农一生走遍大好河山
看惯了秋月春风，人之常情，
令人骇怪的是那些纷杂琐碎，
似乎却没有给他的做品
带来丝毫的世俗的沉闷气。
相马图 立轴
晚年的他四壁皆空，
但也从没舍弃过生的期看。
他的做品和他的人生立场一样，
充满着阳光般的朝气与活力。
红梅
摘自收集
北京中国书画协会网站：
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