京剧演员于魁智、李胜素他们虽不收门徒，但他们也是受尊崇的教师，京剧艺术家尚昆师徒受到广泛尊重

京剧艺术传承至今已经二百多年汗青了，二百多年时间京剧界呈现了许多的名家和名角儿，也创排出了许多的京剧剧目。然而在过往京剧艺术的传承体例就是师徒传承，师父传授门生艺术，门生跟从师父进修艺术，而师徒关系就好像父子一样。

但是在京剧界的师徒傍边呈现矛盾的也不在少数，以至于长短常多，然而大大都都是因为“钱”的问题，最末师徒各奔前程成为了陌路人。

可是后来一个期间让师徒关系发作了很大的改变，那就是“文革”那一期间。因为良多门生让师父冷了心，师父教授了他们艺术，那个艺术是什么，那就是食饭的家伙。但是回过甚来，那些人起头责备本身的师父，那是不准确的，也是不该该倡议的。

而且在“文革”那一期间文艺界的师徒轨制已经被制止了，以至于是被称之为“陋习”。后来许多戏曲、曲艺艺人就不情愿收门徒了，像闻名的相声演出艺术家马季就非常不认同那种体例。

所以说，后来那一段期间事后良多京剧名家起头不收门生了，因为一些人就是前车可鉴，他们不是不情愿艺术传承，而是恐惧了。

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京剧界有良多名家不收门生，像童祥苓、耿其昌、李维康、于魁智、李胜素等等名家都是不收门生的，但是那不代表他们不往传承京剧，只不外是不重视那种体例，而是换一种体例往传承。

他们也有学生，但是他们不往束缚那些学生，将本身擅长的剧目传授给他们，而本身不擅长的剧目则往跟从他人往进修，那也没有什么，因为艺术本就是博摘寡长。

所以说，京剧界的师徒关系确实弥足贵重，但是一些陋习实的应该改一改！

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