一个时代有一个时代的气象，一个时代也有一个时代的女性形象。袁玲玲笔下的新女性，就是她心目中那个时代最美女性的典型。当我们看到她笔下的知性女性，也不由会感触感染一种强烈的时代感。
她从一个女性视角来描画当下的女性，那种视角现实上就已经具备了新工笔划的重要特征——即在题材上与当下的生活和社会相联系关系。
袁玲玲：1974年生于河南郑州，1996年结业于河南大学美术系获学士学位，2009年结业于中心美术学院中国画学院获硕士学位，导师唐勇力传授。2015年结业于中国艺术研究院获美术学博士学位， 导师唐勇力传授。现为中国国度画院博士后，协做导师杨晓阳传授。中国美术家协会会员、中国工笔划学会理事、中国国度画院青年画院画家、文化部艺术开展中心中国画研究院研究员、副传授。
在读硕士期间荣获中心美术学院“衣恋”优良创做奖学金；在读博士期间荣获中国艺术研究院2013年度首届国度级奖学金；2014年度两岸三地（大陆、台湾、香港）硕士博士周昌新艺术奖学金金奖；多幅做品被中国美术馆、中心美术学院、美国马歇尔大学、中国工笔划学会、中国艺术研究院、厦门美术馆、郑州大学、 二七纪念馆等单元及小我收躲。
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袁玲玲：关于画家来说，拿起笔来就想那鸾翔凤翥般酣畅的快感体验是人生致味，实的很不情愿往深究什么问题，只情愿跟着觉得走，走到哪里是哪里，无论前面是滩涂仍是池沼，都情愿跟着脚步往流离。
当然在如斯漫长的路途中天然会停下脚步看看沿途的光景，休憩一下疲钝的灵魂，消遣一下余外的思惟。无论你看了什么样的书，画了什么样的画，只要随意拈一拈或许能拈出个所以然来。那个所以然我只情愿喊它——无境之思。
绘画做品凭仗形神之美，映现艺术做品的思惟核心，那些形形色色的艺术形象流转于尺素之间，顾盼出千回百转的形神之美，构成绘画的物量特征——物化性，假设没有物化性，那就无所谓艺术做品，他们之间的关系就好像水与鱼一样天然而协调，那种天然而协调自是艺术的无境之思。
顾平先生所说：“‘新工笔’是现代中国画的新现象，其特征次要有两点。起首它倾向于工笔的表示手法，‘新’中包罗着改变，虽由传统演绎而来，但都是地道的新绘画；第二，它是现代工笔绘画的代名词，传统的技法加受骗代的看念，与传统的工笔划拉开了间隔。”
在手艺层面上，新工笔的种种打破性成就是不容漠视的。以袁玲玲的工笔人物画而论，她会有多种新技法的测验考试。好比她会在人物的轮廓线边沿停止淡淡的晕染，使得女性的周身似乎覆盖着一种华彩和光晕。
她还会在工笔划中融进碰彩和碰粉的特殊身手，使得画面气氛更显得活泼生动。她以至会在画面中加进蒙太奇的处置手法，将一些虚幻的物象置于画面之中，使得画面的语意系统愈加复杂。
文/罗翔《新工笔语境中的知性女性》（节选）
