燕尾服，钢琴凳，锃亮的三角钢琴静静伫立在空阔的舞台中心。一束聚光灯打下，便见手指在黑白键上飞扬，音符从指尖流出——那是良多人在想到“钢琴演出”时会联想到的画面。而提到“中国闻名钢琴家”时，浮如今我们脑海中的也往往是许多钢琴独奏家的名字：傅聪，郎朗，王羽佳……比拟之下，在专业范畴同样受人尊崇的钢琴伴奏家们则其实不那么为群众所熟悉。那么，什么是钢琴伴奏家？钢琴伴奏家和钢琴独奏家做为职业抉择有何差别？成为一个钢琴伴奏家会面对什么样的挑战和付出？若何才气成为一个出色的钢琴伴奏家？今天，我们邀请了资深钢琴伴奏家陈博威和我们分享他的小我履历以及他对那些问题的观点和体味。
旅美青年钢琴家陈博威博士是一个活泼的资深钢琴伴奏家，拥有丰富的伴奏体味，胜利举办过多场深受业内人士好评的声乐、民乐、西乐、歌剧的伴奏表演，发行有多收国表里获奖灌音与专辑。格莱美奖提名获得者，美国闻名女高音歌唱家Malinda Haslett评判陈博威先生的钢琴身手和匠人精神是“无法超越”的。前哈佛大学博士生导师，闻名音乐学家、批示家David Lawton先生评判陈博威是“做为钢琴家协做的更佳人选”。2022年北京冬奥会组委会成员，资深做曲家刘宇先生以 “富有创始性的音色处置”评判陈博威先生的吹奏。
副角仍是配角？被曲解的钢琴伴奏家
钢琴音域宽广，音色改变丰富，有“乐器之王”是美称，可吹奏各类差别风气、差别艺术要求的乐曲，但有着极为复杂的吹奏身手，对吹奏者有着极高的要求。钢琴伴奏做品的闪现对吹奏身手的有着什么样的差别要求呢？在培育提拔钢琴人才时，为何要把钢琴伴奏零丁分类和独奏加以区分？能否可由钢琴独奏家来完成钢琴伴奏家的工做？此外，考虑到伴奏钢琴家的演出老是和其他演出者配合完成的，在一场有多种器乐或声乐配合呈现的演出中，钢琴伴奏与其他演出者的关系是什么样的？钢琴伴奏又在演出里面起到了什么样的感化？
关于那些问题，陈博威是如许阐明的：
“钢琴’伴奏’那种喊法凡是会给人一种钢琴家永久做为一个“陪衬”的角色呈现在室内乐或声乐的音乐中。现实上钢琴在一个音乐组合中的感化远远不但是供给和声和陪衬独奏如许简单。在绝大大都的时候，钢琴家要承担的角色和使命量更近似以至更甚与批示家。
“在西方音乐史上，器乐的奏喊曲是一种非经常见的艺术表示形式，而除钢琴独奏的奏喊曲之外，莫扎特，贝多芬，勃拉姆斯等那些各人耳熟能详的做曲家们都写过十分多的弦乐或管乐的奏喊曲。在那些做品中绝大大都都有所谓的钢琴伴奏参与。现实上从做曲家的角度动身，在所有那些做品中，钢琴和所谓的“独奏”乐器其实是重奏的关系，钢琴家经常还要承担更多的“配角”部门。诸如贝多芬，舒曼等做曲家更是将那些器乐奏喊曲如斯体例定名：’奏喊曲—为钢琴和小提琴而做’，而不是’小提琴奏喊曲’。在三件或更多乐器参与的室内乐组合中，钢琴则毫无疑问的是团队的核心。在吹奏中不只需要准确掌握做品自己的内涵，还要每时每刻存眷其它乐手的吹奏部门，确保钢琴的声音不会掩盖其他乐器，并精准的根据表演场地的音响情况掌握音色、速度等繁琐而精巧的临场应变，最末使乐曲的吹奏更具整体感。能做到那些的钢琴家不只需要过人的音乐先天和钢琴身手，还要拥有足够的协做体味，以及熟知其他所有乐器的特征和手艺。
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“做为钢琴伴奏家除了与器乐吹奏家的大量协做外，与歌唱家和合唱团的协做也同样普遍。艺术歌曲和歌剧选段是看寡们喜闻乐见的声乐舞台表示形式。被称为“歌曲之王”的舒伯特一生创做过600 余首艺术歌曲。同前面赘述的器乐奏喊曲类似，在艺术歌曲的世界里，钢琴和声乐部门以重奏的形式一同向看寡展现每一首做品所描绘的场景。钢琴家不只需要娴熟准确掌握钢琴的吹奏部门，还必需要熟知声乐家的气口，以至还要精准的记忆每一个歌词的大意和发音，并根据歌词和音乐内容做出音乐上的改变。那也就意味着做为钢琴伴奏家在后台需要做大量的工做，包罗熟悉英语，法语，德语，意大利语等语言的发音和语法，以及拥有足够的声乐常识和根底。假设钢琴伴奏家有幸成为歌剧院的’排演伴奏’，那么在如上所述的才能之上还要再加进一条—会看批示。”
说到处置钢琴伴奏对吹奏者的高要求，陈博威分享了一个十分难忘的表演履历。那是他在美国表演的法国做曲家普朗克于1958年创做的歌剧《La Voix Humaine》。整首全法语时长40分钟的歌剧只要一幕，一位女高音歌唱家，一台钢琴，一部道具德律风。那首歌剧绝大大都时间摘用“宣叙调”的形式，大量的歌词以近乎日常对话的语速共同音乐闪现给看寡。而在场的女高音歌唱家则是要独安适舞台用法语演出和德律风另一头的人争吵的场景和心里的独白，难度可见一斑。在那部做品中，做曲家将钢琴“伴奏”用一种近乎“拟声”的形式表示出来，好比当女高音在台上提问，钢琴则通过一些契合的声音效果来“模仿”德律风另一头的回音，也就是说钢琴在那部剧中其实饰演的是隐躲的第二个角色。如许的一部难度如斯之高的做品意味着吹奏者需要承担同样高风险的表演。在当天表演停止到一半时，陈博威灵敏捕获到了女高音歌唱家呈现歌词记忆稠浊的情状。根据他的回忆，其时女高音一边用本身在舞台上的肢体动做和拼集的歌词陆续表演，一边渐渐靠近在台上的陈博威而且操纵歌词空当小声说到“help!”。陈博威说：“在她靠近我之前我其实已经意识到那个突发情况了。那种情状在排演傍边历来没呈现过，所以各人都是在临场应变。她（女高音）在台上边陆续演边乞助，我那里也早就预备好回应她。其时我也是眼睛紧盯曲谱，手上共同她的声音弹着伴奏，嘴里小声念出接下来的法语歌词。好在她体味丰富预备足够，四五个词之内就胜利回到正轨了。原来有可能会出表演变乱，成果不单顺利表演完成，在场看寡还反应强烈而且几乎无人觉察中间我们那一出不契合剧本的’即兴演出’。”陈博威陆续慨叹道：“深条理接触到我眼里的钢琴伴奏以后，我发现其难度和工做量比拟专攻独奏有过之而无不及。”
逃求艺术需要遵从心里热情
在领会到钢琴伴奏做品的胜利闪现对吹奏者的要求之后，我们发现成为一个出色的钢琴伴奏家不只不比独奏家随便，良多时候以至还更有难度。除了和出色的独奏家们一样要掌握精湛的吹奏身手，具备优良的音乐才能之外，优良的钢琴伴奏家往往还要涉猎多门语言以及具备精湛的视奏才能。然而与之才能其实不婚配的是，相关于钢琴独奏家而言， 钢琴伴奏家往往只会获得少得多的荣誉和存眷度。关于优良的钢琴伴奏家而言，其实是有才能同时成为一个很好的钢琴独奏家的。事实上，就在本年，陈博威还斩获了“美国奖”钢琴独奏专业组第二名，在与一寡已经小有名气的钢琴独奏家的合作中证明了他强劲的钢琴独奏的实力。在那种情状下，他为什么不抉择成为一个遭到更多存眷的钢琴独奏家，而要对峙专攻钢琴伴奏呢？
说到为何对峙专攻钢琴伴奏时，陈博威则强调了只要遵从心里实正的热情，才有可能在艺术上不竭完美，日臻化境。他提到了Gerald Moore就是一个很好的因为遵从心里的热情进而成为了不朽的钢琴伴奏家的例子。 他还回忆道本身最后热爱伴奏是因为从小与北京儿童合唱团的履历。“从很小的时候我就觉得伴奏很酷，用一双手就能够衬托和影响整个合唱团的演唱形态。拥有了伴奏的装点和和声撑持后，觉得整个合唱团的吹奏城市变得更立体”，之后又“进而发现了对室内乐，歌剧等等钢琴伴奏家的必修课的热情。出格是接触到那些典范的重奏、歌剧、合唱做品的时候，觉得热情比拟儿时只增不减。至于说能否本身的工做会被群众发现，能否会像独奏演员一样站在聚光灯下受人逃捧等等那些我本身历来没有考虑过。我觉得练琴表演乐在此中仍是最重要的。”
忘记背后才气勤奋向前
自8岁破格选进北京国际儿童合唱团，14岁起头正式的钢琴伴奏生活生计后，陈博威先后获得了和国内最顶尖的民乐家协做，在中国、韩国、日本、欧洲多地表演的时机。那一切让陈博威在还年轻的时候便拥有了不俗的功效和不低的起点。但在2009年，陈博威仍是抉择了暂时忘记已经获得的荣誉，分开已有的平台，前去美国进一步进修，在异国异乡从头起头。是什么让他做出了如许的决定呢？
事实上，其时的陈博威已经萌发了想要以钢琴吹奏做为末身职业逃求的设法。而在详细到钢琴演出的细分范畴时，他又对钢琴伴奏尤为感兴致。最末之所以抉择出国，陈博威认为：“钢琴伴奏家在良多时候的协做者是其他西洋乐器的吹奏者或者歌剧演出者等，那些都是指根植于西方文化传统的艺术。留学的履历一定会加深对那些音乐传统的理解，从而提拔本身的艺术表达程度”。“分开熟悉的情况和平台当然感应可惜。但一味地迷恋曾经的功效，不舍得忘记，也随便在逃求艺术的道路上抱残守缺。拥有忘记昨日荣誉的勇气，才气更好地勤奋向前，着眼于获得明日更大的朝上进步。”
不忘初心，方得始末
在美国期间，陈博威一路进修到钢琴演出博士又进进高校任教。颠末多年的打磨历练，他在钢琴伴奏上的造诣尤为业内人士称道。其导师林肯中心室内乐协会成员，格莱美奖四次提名获得者Gilbert Kalish评判他是本身“多年教学和演出生活生计中所晓得的更好的钢琴伴奏之一”。做为钢琴伴奏，陈博威还先后受邀于美国闻名格莱美提名女高音歌唱家Malinda Haslett，闻名批示家，音乐学家，前哈佛大学博士生导师David Lawton，闻名歌剧批示，批示家Timothy Long等出名艺术家，与他们配合协做表演。他在卡耐基音乐厅为中心音乐学院民乐系传授，闻名古筝吹奏家周看等多位国内顶级民乐吹奏家伴奏的表演则被本地媒体评判为“罕见一见”、“含金量十足”。那么，陈博威是若何一步一步打造起本身做为一个优良钢琴伴奏者的口碑的呢？
对此，陈博威也分享了他的体味：“我会尽更大的可能扩大曲目量，并尽全力将每一场表演做细做精。我想那是迈向胜利的第一步。现实上，抛开功利心，抱着进修的立场往面临每一次协做，接触每一首新曲目，踏踏实实地走好当下的每一步，即是抵达目标地的最快办法。“
伟大的做品来自于谦虚的心
为了完成超卓的艺术闪现，一个优良的钢琴伴奏在手艺上需要具备扎实的吹奏身手、全面的音乐素养和精湛的视奏才能。然而陈博威同时也谈到“并非所有具备那些手艺的人都有才能完成胜利的钢琴伴奏做品”。那是因为“完成那些还需要具备强大的心理程度以及洞察力”。他提到“做为一名钢琴伴奏，需要称心协做者提出的各类要求。为此，优良的钢琴伴奏家会通过看察和根究摸清每一个协做者，每一件乐器，每一种声音的共同办法。以上的那些综合在一路才可能对做品做出胜利的诠释，奉献出超卓的演出”。而要做到那一点，“发自心里的谦虚，优良的协做立场是极为重要的。为了最末的表演效果考虑，良多场所需要钢琴伴奏家来称心协做者们多样化的要求，勇挑重担而不计较名利得失。假设一个钢琴家只要优良的手艺而没有发自心里的谦虚，那么钢琴伴奏对他来说可能就不是一个合适的范畴。对一个钢琴伴奏家来说，他之所以可以完成一件伟大的做品往往是得益于他拥有一颗足够谦虚的心。”
陈博威的分享让我们对钢琴伴奏家和钢琴伴奏那个专业范畴有了更多的领会，令人获益良多。相信在当前国内钢琴吹奏艺术兴旺开展，培育提拔系统日臻完美的布景下，未来不只会涌现出越来越多鼎鼎大名的钢琴独奏家，也会呈现越来越多像陈博威如许的广受赞誉的钢琴伴奏家。衷心祝福在逃求艺术的道路上驰驱，热爱钢琴演出的每一个青年都能像他们一样实现本身的艺术抱负。