往看《无名》之前我的心绪颇为忐忑：一方面，它是程耳继《罗曼蒂克消亡史》后时隔6年推出的新片，看造造、看卡司啥的都不会差；另一方面，影片上映后敏捷呈现了口碑分化，无论初步评判仍是票房表示都不太抱负。
看完后我想说“本来如斯”。
看看和理解《无名》并非一件轻松的工作，那需要足够调动看寡的重视力和脑筋往认知、拆解、重组影片的内容，即使是脑袋乖巧还乐在此中的人，也不敢说完全食透、食完（所以那两天有很多喜好此片的看寡往二刷、三刷了）——但若是不喜好那一套的看寡，恐怕体验就蹩脚了，影片属于典型的“欠好好说话”。
无论对此片持何立场，都很一般，事实那片子“太片子”了。
【友情提醒：下文会有剧透。】
片子起首是视听的艺术，所以我仍是要诲人不倦地先夸夸《无名》在那方面的表示。
影片的画面不惹眼、不凸起，却有一种特殊的“高级感”，让人看得十分温馨。
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《无名》的镜头十分稳，无论对着人仍是对着景——希罕的是，我印象更深的往往是一闪而过的景，记住的却是与人相关的情节和事务：滩涂上的日军尸体和间谍清道夫，芦苇地旁的枪声和假处决，广州城上的浓烟和躲在防浮泛里的人……
那是一种举重若轻的沉稳，略微错位的镜头画面利用，在找对标的目的和觉得的前提下，效果极佳。
更好的一组戏，我认为是1938年那条短暂的时间线闪回里，一边是战火摧残、大雨淅沥下萧瑟的广州城，一边则是碧海蓝天上飞过的日军轰炸机，一名飞翔员以至因为看多了那种美景而无趣到打瞌睡。
那种扯破到有些诡异的错配感，构成了对影片时代布景的修建，以及对日本侵华战争不义性的定位。
那段戏里还有一组更明显的比照，本日军飞机上的“罗斯福”柴犬和防浮泛旁无名的瘸腿狗，前者戴着护目镜、穿戴膏药旗，气势趾高气扬，后者又湿又乏，被半块饼引往了雨中挨炸。
之后上海的间谍机关里，也有一群整天狂吠不行、等汪精卫身后做猢狲散的恶犬，那些狗，令我在产生“宁为承平犬，莫做离乱人”的慨叹之余，不由还会想“乱世的人和狗又有几区别呢？”
《无名》的配角们，就是如许一群无名的人，他们有的如“狗”，有的则过着“像狗”的生活。
固然影片有1938、1941、1944、1945年等数条时间线，但主舞台不断位于抗战期间的上海，在那个赫赫有名的间谍之都里，有日本人、汪伪政府、重庆政府、中共等多个权力存在。
何主任、王队长和叶秘书是收场后戏份最食重的三小我，我一度认为影片更大的谜题是揣测那三个汪伪谍报部分人员的实在身份和立场，但我很快发现，那一点其实不算难猜，《无名》实正的重点，在于用浩瀚蛛丝马迹拼集出一个完全的故事，以及尽可能品咂各类线索细节的余味。
就拿片子中前期更大的一个事务来说：何主任静静放生了重庆政府的女间谍江蜜斯，后者礼尚往来把“上海居留日本要员名录”交给了前者，而做为中共间谍的何主任适时把谍报放了出往，并最末诛杀了一个在日军下层连队历练的“皇室公爵”。
整个故事说穿了很简单，但看寡们先看到是王队长和叶秘书食早饭，接着他们往海边移运日军尸体，然后再渐渐放出世人对江蜜斯的眷恋忘返，日军连队杀戮中国劳工等内容，而那此中，又包罗了渡部侵华时带兵奸杀抛尸的互文、王队长对江蜜斯的调侃、日军兵士与飞翔员的兄弟关系等许多线索。
《无名》把所有主、次、轻、重的环节都拆分隔来，并用一套跨度很大但又不至于彻底“飞天”的挨次逻辑从头组合了起来，让整个故事的条理感和可读性多了好几层，量感完全差别了。
打个例如，统一道菜、同样的食材和做法，程耳在最初出锅时用了全然差别的着色和勾芡，还在摆盘上花了浩荡的心思，让菜肴在“色、香”两方面有了浩荡的提拔。
但那是理论上的设想，前概要求是看寡足够沉浸此中，事实是那种弄法会极大消耗看寡的耐烦和专注力，我就在半途不由得走神了几次……
当然了，无论能否承受影片讲故事的体例，都没有影响其人道复杂的灰色闪现，大到政治立场的抉择，小到角色行为的进退，那也是《无名》让我发出更多感慨的处所。
我印象最深的是三个角色：反叛者张先生，骑墙派唐部长，“以政治谋生”的王队长。
张先生自称柔弱、不适应巨变的时代，他没有等来成功便“弃暗投明”、反叛革命，乍看上往是个好笑的叛徒，可最末促使他走出那一步的，却是向天天相处的同志陈蜜斯示爱被拒后的沮丧。
唐部长斡旋在各方之间，凡事都留一手，他能够和日军间谍机关长渡部吹胡子努目，今天是汪伪政府的部长，明天又是重庆政府的代表，晓得了何主任的身份也不拆穿，他自诩永久立于不败之地，却又因而招致了末路。
王队长是个现实的利己主义者，他不相信何主义，却擅长办事于主义，他贪食、好色，又是一个自我欲看的浓缩体，他不应在汪伪、日军式微时还积极帮着杀人，曲到他告诉叶秘书，本身杀方蜜斯是“因为她是共产党”时，我们才晓得他早已找好了重庆政府的后路，但他狭隘的目光毕竟无法看穿身边的一切。
能够说，《无名》在“谍战片”之名下面，躲了太多庄谐皆宜的妙笔，一步、两步、三步都能看，也都能瓜熟蒂落。
影片还有很多有意思的细节能够讲，好比何主任和叶秘书衣服上越擦越多的血迹，挣扎中搞得满桌血红的醒虾等等，那些就不展开了。
简而言之，《无名》是一部比力“挑看寡”的片子，导演程耳在上映后就已在知乎上传达了那种意思：看寡不应被低估，我等待各人来解读。
所以，咱们不消太纠结影片的票房和口碑凹凸，它本就是个“咸淡自酌、愿者上钩”的做品。
一部好片子纷歧定需要看寡往根究，反之亦然，互相尊重和理解，那才是我们应有的立场。