第一次看评剧就被《花为媒》迷上了。那部拍摄于1963年的戏曲片子，听得懂，都是大白话，情节布衣，题材通俗，唱词念白易懂，对白家长里短，俗而非凡，处处都是生活的味道！实长短常有趣。
《花为媒》让人们从此承认了评剧——成为人人皆可赏识的布衣化的民间戏曲艺术，是最平易近人的戏曲剧种。
《花为媒》剧名的意思是“以花为媒”。不问可知，它讲述了一段恋爱故事。
主演新凤霞那个名字，对儿时的我很目生——我还不晓得她是阿谁时代最耀眼的明星，更是那部片子的灵魂人物。
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除了新凤霞，另一个明星就长短赵丽蓉莫属了。
戏一收场，就是保媒的二人，戏言将故事娓娓道来。但我其时底子不熟悉赵丽蓉，只是觉得那个媒婆特殊哏儿。如今看，我得认可，赵丽蓉实是打年轻起就有做谐星的天禀。不外说实的，比照片子上媒婆的妆扮，我觉得赵丽容仍是老了反倒都雅点…
李月娥做为另一个女配角，是一个固执逃求心中实爱，委婉肃静严厉的小家碧玉的形象。
李月娥收场表示得十分妩媚动听，把女儿家心事唱得恰如其分。李忆兰自己长得也非常美丽，秀外慧中，富于美感。
月娥的母亲是个通情达理的妈，处处为女儿着想，和酸腐古板的李老头构成了矛盾的比照。
李家往王府拜寿。表姐弟多年不见，一见就过电，本身过电不说，把晚辈也电着了——李月娥与王俊卿表姐弟两小无猜，她偷绣罗帕，借并蒂莲花传情达意，偷赠予王俊卿，她有意，他有心，情深意远。
第一女配角——张五可，接近23分钟才出场，一表态，那凤眼，高鼻梁，那是实心美——那个时代实没有的一种劳动听民的纯朴美。出格是那大眼睛，毛乎乎的，娇憨到顶点！
据说新凤霞拍片子的时候也是三十五岁的人了，仍然特殊有少女的娇憨，实的是美人儿一笑，满室生春。
她启齿一唱就不同凡响：
“怕的是春往百花残，粉皮墙锁深深院，孤负了日热风和四月天。”
从她本身的唱词里也看得出五可也是想嫁人想的心切——家里姐妹都出嫁了，可不是要“闷坏了女婵娟”吗？
赵丽蓉教师到张家上门提亲，表演了阮妈那个媒婆角色的伶俐劲和活泼劲——那实是精明干练，进退两难，说话动做眼神里都透着喜感。那么说吧，《花为媒》片子之所以到处颂扬，相当大成分回功于赵丽蓉教师完美演绎了阮妈那个角色。固然只是个副角，但做为伐柯人驰驱在李、张、王三家之间，最初用她的伶俐才智成就了两对鸳鸯，能够说是该剧的线索人物。
张五可和阮妈一碰面，一言一语透着羞怯。她晓得：阮妈妈来就是有人来提亲了，心里面欢喜，可面上又不克不及太露。
阮妈说，您如果情愿呢，就冲我们一笑，如果不情愿呢，就把小嘴儿那么一撅……
只见五可略微撅嘴，阮妈一慌，五可登时笑开了来，笑脸羞怯又不失各人闺秀的风采，娇嗔心爱得很。
张五可的亲事未成，又遭王家嘲讽，五可连称好恼，生气反而倍增气场叠加效应。
从她的绣楼情况看，1963年的布景安插，实的足够精巧了。
那段华贵丽的大段自夸，对菱花自做琢磨又对本身充满了自信，功夫尽现。
五可与阮妈来花园散心（实则相亲）那段，是影片重中之重。
假设说，前边出场的赵丽蓉我是压根认不出来，唱到“春季里开花十四五六，六月六，六月六，春打六九头……”，我没法不认得了。阮妈，赵丽蓉，再也找不到如许提气的副角了，赵教师是实艺术家！
那段报花名太典范了。唱词朗朗上口，清丽斑斓，新凤霞的唱腔实的是很清澈。
在赏识花园时，为了等贾俊英，阮妈有意挈延时间，待张五可报完花名，本身又胡乱报了一通：什么“夏日里开花热得难受，受不了到河里往打筋斗，头上顶着荷花，花底下生藕，藕坑里往摸鱼……”，纯属暂时现编。那段唱词把阮妈机智、幽默、诙谐的形象表示得淋漓尽致。
须知女丑角的演出是很难演的，要演得令人捧腹又不招人烦，十分见功力。
说起来，新凤霞在片子里是第一女配角，但从戏份上来说，却是赵丽蓉教师鹊巢鸠占了。
贾俊英花园取代相亲，伶俐的五姑娘发现眉目，她借花泄愤，巧骂墨客，那一选段，词写得也是一绝，风气诙谐，妙趣横生。
张五可恨王俊卿拒婚之情，但见贾俊英英俊文雅，风姿潇洒，心中之恨，登时雪化冰消。新凤霞将张五可的灵动、娇实演的活乖巧现，确是一个仁慈无邪，颇有主意，又有些豪宕的人物形象。
赠人红玫瑰，私订末身，一般待字闺中的姑娘是做不出来的，但那部片子不是为了传布传统文化的——在媒婆阮妈前去张家说亲的时候，张五可的父母就曾表达，没有人可以做得了她的主，只要张五可本身附和才气够算实正的附和。那一情节就相当于伏笔，在展示出张家父母开通的同时，更侧面传递出了张五可极有主张的人物性格。
贾俊英取代表兄相亲，却被张五可吸引，当张五可也对他产生喜好之情，含羞退往时，他本身由衷唱了一段感慨，听来实如行云流水，恰到好处:
“惊鸿一瞥无踪影，光线四射满园春。
群芳俯首听管领，盖代风华迥出群。
热心肠，小巧性，多情种，又伶俐，
表兄你呀，枉生一场相思病，
错过了绝世佳人难再觅。”
贾俊英是个君子，固然他对张五可有喜欢之情，却没有要与表哥夺亲的设法，不忘本身来的本意——他回往后也是为表兄着想，告诉表哥应该抖擞起来，早日离开病痛。那是个有程度、有道德、有涵养的读书人，理智且明断。
实正的王俊卿害了相思病——有人说他窝囊，不敢争取本身的幸福，但那小我物也有值得称道的处所——固然他无法改动父母的主张，却可以不断痴情于李月娥，从稳定心。即便世人都赞扬张五可美貌多情，连表弟贾俊英都劝导他容许张五可那门亲事，可他对李月娥仍然是一片痴心。所以，片子中的几个副角人物也都很生动充沛——人物形象的胜利塑造应该也是《花为媒》成为典范的一个重要原因。
有人害相思病，还会有报酬了爱人悍然不顾地往匹敌家长——李月娥的父亲不附和那门亲事，棒打鸳鸯，拆散她与表弟王俊卿，幸在媒婆二大娘和母亲的搀扶帮助下，她夺先一步与王俊卿拜了堂，那才了却了心愿。
张五可也没闲着，在那场被掉包的姻缘里极尽心爱本领，怒闯洞房。
整部戏里，所有鞭策剧情转折的人物都是女性角色，在封建婚姻轨制的禁锢下，表示出来的是现代女性可以自主抉择的机警和才智，那算是上世纪60年代的一部以女性为配角的杰做了。
情节开展到最初，人物抵触到达飞腾，闹得不成开交。实实太搞笑了！再阴郁的气候也被挽救了，民间戏曲实是活力无限，有趣的紧。
话说回来，没有阮妈妈深进人心的形象，怎能表示出那一出欢喜闹剧的气氛呢？赵丽蓉教师实实将阮妈妈的世俗、热心演得恰如其分！
洞房的一幕也都雅，两个恍惚有镜像觉得的新娘毫不示弱——女子反倒描绘得比须眉更为明显，更有个性。
片子的爱情情节好似反转剧，跌宕却出人意料，啼笑皆非。那是一个相亲不得，歪打正着，成全了两段良缘的故事，有点“上错花轿嫁对郎”的意思。整体看下来，相当欢乐典范。
片子从头至尾弥漫着欢乐和喜庆的气氛，实心俗，但是实心好，非常契合国人的民族审美口味。每个演员都风华正茂，有着阿谁年代的兴旺朝气。那份精气神，如今无论若何也拍不出来了。
回忆往昔，我们中国有那么多属于我们本身的硬核艺术，又接地气又有内涵，却被时代切割得乱七八糟，逾越时代的典范，成为被时代藏匿的瑰宝，没有得到陆续生长的空间。
那部《花为媒》，就似乎新凤霞的命运一样，曾经那么心爱灵动的角儿，却没有长青的艺术生活生计，受阻于命运的摧残，可叹可惜！
好在我们不会忘记。假设有人忘记，那就让他想起。