1月4日，2023年央视春晚迎来第二次联排，有很多人被裁减，也有很多人半路加进。
参与过初次联排的孙涛、撒贝宁没有呈现，赵文卓、成龙却欣喜现身，想必是节目单又停止了调整。
固然春晚联排的阵仗整得挺大，但很多看寡看到那些明星就都表达已经春晚没有等待值了，也就爱看小品相声。
春晚更大的看点，不是主持人，也不是李谷一教师唱的《难忘今宵》，而是那些超卓的相声小品。
现在的春晚越来越没意思，很大一部门原因就是相声小品变得越来越“无趣”了。
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喜剧逗不笑看寡，原因在哪？
跟着小8回忆40年春晚的历任“喜剧巨匠”，语言类节目标式微和“喜剧巨匠”断代的原因，就躲在时间里。
“马季-姜昆时代”：相声演义
相声，是最早登上春晚的语言类节目。
第一届春晚在1983年举办，侯宝林先生带着徒子徒孙们登台献艺，当晚给看寡带来了多个相声做品，共计90多分钟，那也是相声的巅峰之年。
但侯宝林先生年岁大了，将更多的精神放在了培育提拔后代上，第二届春晚便没有现身。
1984年，马季带着《宇宙牌香烟》登上春晚，给看寡们来了一段超卓绝伦的单口相声。
马季那段相声不是纯逗笑，更多的是借机挖苦其时社会上冒充伪劣产物众多的现象，有笑点，更有内涵。
到了第三届春晚，马三立先生登台演出，给看寡们来了段单口相声《大乐特乐》。固然那届春晚办得很蹩脚，但马老爷子的节目仍是很超卓的。
马三立、侯宝林那两位老前辈开启了春晚相声的先河，但两位都只上过一两次春晚，在春晚舞台上将相声发扬光大的，还得是马季和姜昆。
在春晚的舞台上，马季为看寡们带来了《宇宙牌香烟》《五官争功》《训徒》等典范做品，多为挖苦相声。
同时，姜昆也带着《虎口想象》《电梯奇遇》《标致憧憬曲》《专家批示》《妙趣网生》等做品登上春晚22次。
2022年春晚，72岁的姜昆再度现身春晚，给看寡带来了相声《欢乐方言》。固然该节目备受看寡吐槽，但他那么多年对相声事业的奉献仍是有目共睹的。
姜昆之后，春晚相声就成了冯巩和牛群的全国，冯巩一句“亲爱的看寡伴侣们，我想死你们了”成了春晚的灯号，不管男女老小都能接住下一句。
不外后来牛群退出舞台，冯巩也渐渐走向小品，那就是后话了。
到了2010年之后，春晚相声就成了德云社的专场，陶阳、何云伟、李菁、何云伟、李菁、郭德纲、于谦、岳云鹏、孙越轮流上场。
但在看寡心里，似乎德云社一行人仍是比不上那些老前辈们，也称不上“喜剧巨匠”。
“陈佩斯时代”：小品之初步
说完相声，咱就来说说小品。
1984年，通过颠末姜昆选举，陈佩斯与墨时茂将小品《食面条》带上春晚并大获胜利，两人的无实物演出至今仍被看寡津津有味，堪称典范！
陈佩斯与墨时茂是一对黄金同伴，两人协做为看寡带来了《拍片子》《配角与副角》《差人与小偷》《宇宙体操选拔赛》等做品，持续11次登上春晚，是国内喜剧届的标杆。
可惜在2000之后，陈佩斯、墨时茂以打讼事的体例与央视分裂，那对陪同看浩瀚年的老同伴告别了春晚。
比起陈、墨两人，年轻一代的看寡可能更熟悉赵丽蓉教师。
她的典范台词“宫廷玉液酒，一百八一杯”“司马缸砸光”“点头YES摇头NO”“探戈就是探啊探着走”“麻辣鸡丝”出名到什么水平？能够用来辨别躲在群寡中的坏人!
赵丽蓉教师的小品紧跟社会热点，带有很强的挖苦效果，且负担别致好笑，因而才气在看寡心里留下那么深入的印象。
只可惜在1999年，赵丽蓉教师因肺癌不幸离世，享年72岁。但她用做品，将本身永久地留在了看寡心中。
“赵本山时代”：小品之巅峰
群众能够量疑赵本山的私德，能够调侃他的“赵家班”，但不克不及承认，他才是当之无愧的“小品之王”。
当陈佩斯、墨时茂分开春晚舞台后，再无人能与赵本山抗衡。
他的同伴从范伟、高秀敏，换到宋丹丹，再换到小沈阳、宋小宝，在1990年-2011年那22年时间里持续21次登上春晚，他打造了一个“赵本山”的专属时代。
在与范伟、高秀敏协做时，赵本山的小品偏向挖苦社会现象，从《牛大叔提干》到《卖拐》《卖车》《心病》三部曲，无一不是挑战春晚的审查轨制。
那几部小品中的金句更是数不堪数，“扯D扯D，是不是从那来的”“走两步，没病走两步”“要啥自行车啊”，时至今日仍传播于看寡口中。
与宋丹丹同伴时，赵本山的小品削减了挖苦意味，更偏向塑造人物和热点现象。
在“白云黑土”老两口的率领下，看寡晓得有本书是仨月憋出俩字的《日子》，有只鸡是“下蛋公鸡”，有种排场喊“红旗招展、锣鼓喧天”......
到了后期提携后代时，赵本山进一步加强了演出性，凸起门生们的才艺部门，削减了小品的艺术性，但那句“不差钱儿”也照旧成了小品金句。
在那期间，蔡明、潘长江、黄宏、郭达、郭冬临等人也在春晚上奉献了超卓的表示，但他们都没有构成垄断式的场面，所以就纷歧一举例阐了然。
“沈腾时代”：小品的式微
当赵本山退出春晚后，来自高兴麻花的“沈马”组合走进了看寡的视线。
2012年，沈腾初次登上春晚，演出了小品《今天的幸福》，给看寡留下了“郝建”的印象。
2013年，沈腾与马丽初次在春晚舞台上合体，演出了《今天的幸福2》，算是在看寡面前刷了个脸熟。
曲到2014年，高兴麻花团队推出小品《扶不扶》，才彻底让沈马组合走进了看寡的心里，那句“他说的，都是我的词啊”也成为收集热梗。
找准路子后，沈马组合又给看寡带来了《投其所好》《占位子》《走过场》《还不还》等挖苦性小品，成为春晚小品届的新贵。
同期间的还有来自卑碗娱乐的贾玲、张小斐等，但说实话，贾玲的做品更偏向简单的搞笑，内涵较浅，良多都是看过就忘。
更惊人的是，自沈腾初次登上春晚舞台已有10年，在那10年中，竟然没有呈现一个能顶替他的存在。
国内的喜剧行业，已然断代。
喜剧断代，原因安在？
“喜剧巨匠”的断代，来自内部和外部两方面。
从内来说，新一代喜剧人已经丧失了主导权。
说曲白点，以前的喜剧人是创造负担，然后将负担抖给看寡。就像陈佩斯、赵丽蓉、赵本山等人，时隔多年，看寡仍然记得他们的金句。
但现在的喜剧人，是从看寡那里找负担，完事再抖给看寡，如许不只不招笑，还特殊为难。
那一现象也跟手机的普及和短视频平台的飞速开展有关，以前动静闭塞，看寡的笑料来自四周的那一亩三分地，以及报纸和电视。
赵本山能获得如斯成就，也跟他身上自带的东北文化脱不了关系，出格是对南方看寡而言，他的一举一动、一言一行，都是别致的、好笑的。
但在人手一部手机的今天，任何动静都能在1分钟内传遍全国，看寡在网上常识到了各地的风土着土偶情，差别的别致事物，见得多了，看啥都不稀奇。
从外来说，喜剧的空间正越缩越小。
仍是阿谁老问题，赵本山为什么能胜利？
因为他挖苦社会，甩负担搞笑，但历来不教导看寡！
他晓得，春晚小品更大的主题就是快乐！
“你阿谁做品教导不了人，我们365天了都在那个教导的过程中走过，就那一晚上你还教导他有用吗，就让他快乐起来，快乐就是主题。”
反看如今的春晚小品，审查得越来越严，目标性越来越强！
看寡想乐呵地看个节目，他乌泱泱给你甩一堆大事理：催婚、催生、催回家陪父母、催大学生创业......
事理谁不懂？谁不想过好日子？那不是没办法嘛！
大过年的，非要给人灌注贯注正能量、大事理，又不给各人供给处理办法，一句话归纳综合——离开生活，瞎整！
所以说，春晚的收视率越来越低，不是没事理的。
喜剧人与“快乐”的间隔越来越远，也跟看寡的间隔越来越远，“喜剧巨匠”的断代，更是意料之内、情理之中。