气候冷的时候，最合适看一些治愈系。
而要说到治愈系的“神”，一定提到「是枝裕和」的名字。
既充满现实的残暴，又有着温热的浪漫。
比来，“治愈之神”又再度降临。
今天，就来聊聊那部新出的电子榨菜——
舞伎家的料理人舞妓さんちのまかないさん导演: 是枝裕和 / 津野爱 / 奥山大史 / 佐藤快磨
编剧: 是枝裕和 / 砂田麻美 / 津野爱 / 奥山大史 / 佐藤快磨
主演: 森七菜 / 出口夏希 / 莳田彩珠 / 松坂庆子
首播: 2023-01-12(日本)
集数: 9
单集片长: 40分钟
在2018年《小偷家族》火爆全球后，是枝裕和的创做标的目的稍许偏离。
从传统的日式美学与文化表达，转向了愈加宽广的国际视野。
可惜无论是在法国拍摄的《本相》（2019） ，仍是启用了韩国班底的《掮客》（2022） ，反应都不太尽如人意，遭遇了“不服水土”。
那一次与网飞的协做，是枝裕和再度拾起日本文化，讲述日本传统艺术。
那波回回，同样是他擅长的治愈系题材，开播即8.8分，被网友亲热地称为“京都版《海街日志》”。
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剧集改编自小山爱子的同名漫画，还曾被改编过同名番剧。
是枝裕和的做品，历来不是以盘曲的故工作节惹人进胜。
相反，简单平平的剧情则更能凸显其一以贯之的那种人与人之间地道的“羁绊”。
16岁的女孩季代（森七菜 饰） 与一路长大的老友堇（出口夏希 饰） ，梦想成为一位舞伎。
初中结业后的她们相约分开老家青森，前去舞伎文化昌隆的京都学艺。
她们来到了一家名为“朔”的屋形，所谓屋形即是培育提拔舞伎和学徒的处所。
那部剧中的“舞伎”，与我们常说的歌舞伎其实不不异。
歌舞伎是一种戏剧演出艺术，演出者皆为男性。
被誉为“日本第一美少年”的藤间斋，就是出自歌舞伎世家。
而那里的“舞伎”，指的是艺伎 在见习期间的短暂称唤 。
艺伎则是日本在宴席上，为客人侍侯餐饮、停止歌舞演出的女性艺人，通过跳舞、唱曲以活泼气氛。
昔时章子怡、巩俐、杨紫琼三美斗丽的《艺伎回忆录》便向我们足够地展现了艺伎文化。
因而，两个女孩要从学徒做起，要在一年之内，进修文化礼节、音乐跳舞、语言等。
待到学有所成，才有资格晋升为舞伎见习生。
再之后，才气出道成为舞伎。
两人从小一路长大，相随同行，可是那一次命运险些将她们分隔。
堇似乎生成就是当舞伎的料。
一见到两位负责赐顾帮衬治理女孩们起居“妈妈”，便学会了舞伎独有的说话调子。
堇不只天资聪颖，被跳舞教师赞扬为“百年难遇的天才”。
并且自信心勇敢，勤奋勤奋，插花、唱曲、跳舞可谓样样熟知。
反看季代，进修之路则颇为盘曲。
插花插欠好，打鼓总踩不中节拍，跳舞不是蹲太低，就是摆布脚反了。
给跳舞教师看得气不打一处来，问她——
看到堇跳那么好，你没有一点不甜心吗？
谁承想一脸懵懂的季代彼时大脑中高速运转、心心念念地竟然是教师死后快放凉了的面条。
于是乎天资不敷、后天又不怎么上心的季代，遭到了劝退。
巧的是屋形中畴前的料理人因病缺席许久，同住的姐妹们早就厌弃了周边的外卖。
擅长做饭的季代，便在临行前毛遂自荐为各人做一顿饭。
季代营养平衡、口味绝佳的美食征服了在场的所有人。
就如许鬼使神差间，季代留了下来，陆续陪同着堇，成为了新的料理人，用食物温热着宿舍中的女孩们。
女孩们在屋形中的生活，平平但又不失简单的乐趣。
她们会在春夏寒暄把玻璃门换成竹编的，在盛夏的阳台上晒梅子干、过年时一边想家一边食着差别家乡风味的年糕......
同在一路学艺，每小我的性格都描绘的生动明显。
季代固然有些愣愣的，但是在赐顾帮衬姐妹们饮食方面却非分特别细腻。
会为因为发型原因睡欠好觉的堇，做上一锅热热的甜酒助眠；
也会在姐妹们在夜晚争吵时，端出宵夜抚慰人心；
也会为即将分开的姐妹，煮上一碗热火朝天的红豆汤。
即便无缘舞伎道路，但是季代既没有抱怨本身，也没有忌恨别人。
面临老友的胜利，老友心底最热诚的祝愿。
面临一日又一日的工做，季代历来没有抱怨过无聊，而是细心感触感染生活中的乐趣。
将每一次烹调过程，都看做是一次与食物美妙的相遇。
堇外表上一副温温存柔的容貌，但是心里深处勇敢的工具，听凭谁都不克不及摆荡。
早年的堇曾看到过百子前辈的演出，便悄悄下定决心将舞伎做为本身的一惹事业。
初中结业后明明考上了高中的她却决然决然地来到了屋形，开启本身的进修。
堇的父亲曾找上门来，想将堇带回往。
但是面临父亲的担忧与量疑，堇最末仍是用动作证明了本身。
做为堇的引路人，已经在艺伎界小有名气的百子，看起来高冷不近情面。
但是暗里里也是一个有点点傲娇的通俗女孩。
会为豪情所困，也会尽一个前辈姐姐的职责，赐顾帮衬好后代。
她们中有的人在勤奋测验考试事后抉择了新的道路，暂时放下了舞伎梦想。
也有的人虽嫁做人妇，兜兜转转，又回到了热爱的事业身边。
温存和气的屋形妈妈，看似是整个屋形德高垂青的各人长，但暗里里也会偷偷在房间里摆上本身爱豆的海报；
时不时还会同青春期的少女那般，轻声细语地对着照片说话。
除往了日常的温情和美食的治愈，《舞伎家的料理人》还将“舞伎文化”展示的淋漓尽致，让看寡在不知不觉间感触感染到日本传统文化魅力。
舞伎演出时的衣服颇为讲究，不只非常厚重，需要专人穿戴；
并且差别时节穿戴的服饰也不尽不异。
舞妓演出时需做专门的发型——“桃割”。
不只粗笨，并且梳好后很长时间都不克不及放下，睡觉只能用特定的枕头，也非常难受。
不只如斯，因为艺伎在人们心中是一种古典文化的象征。
但凡与现代化沾边的工具，城市有损艺伎在人们心中的形象。
例如在穿戴传统艺伎服饰期间，她们既不成以玩智妙手机，更不成以出没于便当店等城市空间。
以上或许还仅仅是日常生活中的小小懊恼，最令人沉闷的或许为庇护艺伎在人心中的形象，处置那一行业便不克不及成婚。
即便是在事业上升期的百子，也会因为感情问题而暗自神伤；
并最末舍弃本身心中那份刚刚萌芽的恋爱火花，勇敢地为艺伎事业斗争。
屋形的妈妈也曾有过一段温情的过往。
但是明日黄花，谁的生射中未曾有过遗憾呢？
冷冰冰的规定只能分隔世俗的身份，但是永久抹不掉人与人之间的实情。
除了那些费事的行规，艺伎行业实正的“糟粕”是对女性的束缚。
也是该片受很多人诟病的问题所在，导演用温存细腻的少女日常掩盖艺伎文化本身的缺点。
艺伎做为日本传统职业，是日本传统文化的载体和象征之一，许多旅客在路边看到艺伎也会与其合影纪念，是京都独有的光景线。
但是在剧中，也借百子之口说出了那座古老城市的“陈旧迂腐”。
那种做艺待客的工做内容，加之以未成年少女的身份，以及日本传统色情业的兴旺，现实生活中仍存在许多不为人知的灰色地带。
像堇的爸爸所说的那样：
我不期看我女儿小小年纪就给汉子斟酒，说不定还要被摸手摸屁股……
那或许就是是枝裕和导演的魅力，将美妙与温情留存在影像之中，但将责备与深思用隐晦的手法点拨看者。
是枝裕和早年以拍摄纪录片为主，但他表达过往在拍摄电视纪录片时，并非以处理社会问题为起点。
他既没有控诉糟粕，也没有美化现实。
是枝裕和只不外细心的笔录下来了那一群热爱生活，但又为生活琐碎所沉闷的女孩。
他曾说：
人生不就是一点一点如许的小细节积存而成的吗？
*本文做者：浅浅
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