该剧的编导菲利普•塔里奥尼和女主演玛丽•塔里奥尼，是一对父女。意大利米兰人菲利普既是一位跳舞家，也是一位编导，曾任职于巴黎歌剧院，与同是跳舞家的夫人一路，终年巡演于欧洲大陆。1804年，菲利普夫妇在斯德哥尔摩的巡回表演中生下了玛丽•塔里奥尼，后者从小便随家庭一路起头了她的跳舞生活生计。
菲利普为把女儿培育成一名优良的芭蕾舞演员付出了极大的心血，其实玛丽的本身前提其实不适宜做一名芭蕾舞演员，好比身段痩小、手臂过长等，但因为菲利普的精心栽培、量体裁衣，也因为玛丽本人的吃苦勤奋，毕竟使她缔造出无懈可击的美。颠末在维也纳、慕尼黑、斯图加特等地一系列的公演后，1827年，玛丽•塔里奥尼的名字毕竟在巴黎舞坛上呈现了，人们对她的美好演出像是发现了奇观一样惊讶雀跃。
1832年，《仙女》在巴黎持重上演，玛丽所缔造的仙女西尔菲德，像实正的天使下凡一样轻巧纯真、美好绝伦，被公认为芭蕾“黄金时代”期间最显赫的女明星。
《仙女》为后世的芭蕾美学确立了一个审美范例，那就是足尖身手。在玛丽以前，也曾有人利用过两三种安身尖的办法，好比玛丽本人就曾记述过她在维也纳看到的一位名叫勃尔格纳莉的跳舞家安身尖而舞的情况，此举其时对玛丽颇有启发。
但那些类似的办法在其时，远未引起社会明显而遍及的存眷。在《仙女》中，玛丽把通过持久痛苦的研磨而练就出来的安身尖动做展现给不雅寡。那种超天然主义的动做办法，因为给人带来漠视万物、轻似精灵的感触感染，以其别致超凡的美感立即获得公家的认可和好评。玛丽把足尖身手上升到一个艺术的高度。
从此，那项足尖身手成为芭蕾女演员不成贫乏的技巧之一。
玛丽•塔里奥尼于1884年在法国马赛逝世。她生前因为艰辛的勤奋，从而获无暇前的胜利，得到了各地不雅寡的极度喜欢和极高荣誉，并影响了芭蕾的开展。引退舞台后，她不断担任巴黎歌剧院跳舞学校的教师。
玛丽•塔里奥尼演出的《仙女》给后世许多芭蕾编导和演员以庞大的影响，他们在她的足尖手艺的根底上，阐扬各自的聪明才智，持续缔造和开展了大量精湛、漂亮、冗杂、丰硕的芭蕾舞步，毕竟使芭蕾那门艺术不竭到达新的审美顶点，为世界人民奉献着美的精神食粮。