文/冯海涛 图/典范名画
关于中国画的进修，临前人画做是必修的课程，为的是在临习中感触感染前人的翰墨意境，以及习练前人的用笔用墨之法。但是，临习回临习，不要陷进此中而不克不及自拔。因为，临习中的感触感染和习练顶用笔用墨之法，只可借鉴而不成照摹，假设是摹抄前人，你是永久无法超越前人，也无法在绘画之路上走出本身的绘画道路的。因而，临习前人画做，分为三个过程，一是，照移照摹；二是，研究摹习；三是，鉴路而行。
典范名画
“照移照摹”随便理解，就是把本身肉眼看到都临写下来，尽量做到一模一样。“研究摹习”就相对复杂一点，是指在临习前人画做之时，不只是照移照摹，而是要研究，（如临习山川画）此处为何如斯用笔用墨，为何房子画在那个位置，为什么水是从此处出，在此处停，为何此处山高，为何此处山低，为何云烟从那里生等等。因为，那个阶段是领略前人创做时的心理和为何用此种创做体例、手法表示。如许才气在临习中不只能够取其形，还能够取其意。
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第三种“鉴路而行”就是境域了，因为有的画画的末其一生都走不到那第三点。“鉴路而行”是画家在本身的艺术看点之上，借鉴前人之法而往成本身之法。因而，那种临习，是“借其形，验己法，用其意，塑己形。”所以，此时的临习之做“或是面目全非，或是意非其意”。
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以上是中国画临习的法门，读懂者必可获得所需之营养。而，临习不得其法者，或答应以学得一些翰墨之身手，但是，绝不成能获得前人之画的奇妙，也不克不及从中觅到本身的绘画之路，也无法借前人思惟，凝练出本身的艺术看点。画工、画匠、画家之分，自临习中即可一眼看出，原因无二，就是懂不懂临习之法的原因。
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