单田芳和赵燕侠都在文革受冲击，但文革后也给自得忘形者留了体面

“文革”是一段特殊期间，那一期间关于文艺界来说是一个毁誉各半的期间。起首，那一期间文艺界舞台上剧目比力单一，许多传统题材的剧目退出了舞台，许多老艺人也遭到了冲击退出了舞台，最初也招致了许多剧目和艺术失传了。其次，那就是那一期间创排出了样板戏以及革命现代戏，那些剧目标题材是颂扬工农兵、颂扬英雄的，那种从题材上的改变是准确的，但是不克不及够一家独大。

然而“文革”那一期间也是关于人道的挑战，我们今天就来聊一聊那两件事。

单田芳

单田芳闻名的评书巨匠。

单田芳的评书兼取评书前辈赵玉峰的雄姿英才、声色猛烈的恢宏之气和杨田荣生动细腻、诙谐诙谐之精华，从而构成特殊的声情并茂、神形兼备的艺术风气。即说、表、评、述上自成一体，恰如其分。经他改编、创做的评书，更有其独到之处。此中清洁敏捷的快节拍，融汇情理的常识，跌宕起伏的情节，通俗精练的语言，是单田芳评书的次要特征。

赵燕侠

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赵燕侠闻名的京剧演出艺术家，旦角赵派开创人，其曾经任职于北京京剧团，而且与马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎并称为“五大头牌”。

赵燕侠也曾经在革命现代京剧《杜鹃山》、《沙家浜》中饰演过女一号，而且非常胜利，其实赵老也算是革命现代京剧的奠定人之一。

然然后来赵燕侠教师也遭到了冲击，以至于分开了舞台以及北京京剧团，后来拍摄片子版《沙家浜》又被调出来担任批示。但是那时候有一位《沙家浜》的主演不让其间接批示洪雪飞，而是他代为传达，那件事赵教师曾提过，但是却没有点过那位的姓名，那也是给他留脸面了。