马三立，郭荣启的学，侯宝林的唱，常宝堃常宝霆的逗。
那是相声界比力公认的一个榜单，也是那四个范畴最有代表性的人物。
马三立——无人不宗马说
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相声界之所以有无人不宗马那种说法，并非说所有人都想拜马三立为师，或者老马家枝繁叶茂门徒浩瀚。恰好相反，从马三立到马志明，在开枝散叶上都十分守旧，并且马三立名下十几个门徒，根本上都是拜门的，并且他们的演出风气根本不宗马。
实正宗马的，反而是良多其他门户的人，好比号称宗马第一人的赵心敏，以及少马爷马志明，东北相声名家马敬伯等，他们在说那个范畴，跟马三立的境域十分接近，或者说就是宗马的范例。
马老的说并非那种一听就让你冷艳万年，耳朵食冰淇淋的那种花哨玩意儿。相反，乍一听马三立觉得，并且有点絮絮不休，但只要能耐着性质听完，你就会深陷此中。而关于学相声的人来说，马三立说在尺寸火候上精准到无与伦比，根本上没有一句废话一个余外的语气词，就连叠词都是跟人物塑造完美婚配的，说白了就是教科书级此外稳。
侯宝林昔时就告诫过马志明，你不克不及完全跟你爸爸学，他那种稳劲儿换一小我就是“温”，准让看寡轰下往不成。你得相对火爆一点，凸起“卖”那个特量，像马三立那种展平垫稳的使法，只要他一小我能行，其别人模仿不来。
宗马的实正意思，就是相声演员关于理解，多几少城市有马三立的陈迹，并且越是擅长说的演员，马三立对他的影响越大。
我是艺术巨匠！不合错误，我是人类灵魂工程师！我不行是人类灵魂工程师，我是一切动物和所有生物的灵魂工程师！
郭荣启——以假乱实的学
其他相声演员学小动物学方言土语，良多都是零丁拎出来做为才艺展现，而郭荣启的学，则是完全融进到角色中，有时候以至让你漠视了他其实是在“学”，认为那就是角色自己在说话。
郭荣启之所以能在学方面做到极致，跟他擅长看察生活，而且勤奋勤学有关。还没成名的时候，为了进修山东方言，郭荣启天天往饭馆跟茶房的伴计聊天，硬生生把发音给记了下来。为了创做跟麻将有关的段子，郭荣启用了几个月时间，专门老太太老头们打牌，把各类有特色的说辞记下来，融进到相声段子里，那才成就了典范的《打牌论》。
《打牌论》的前身是传统相声《赌论》，良多相声名家都演出过，但郭荣启改编成打麻将之后，成为他的把杆活。郭荣启关于四种差别角色心态的改变，以及因为摸牌招致的絮叨都学得活乖巧现，并且整个演出趁热打铁，让看寡百听不厌。在七十年代至九十年代在电台、电视台不竭播放，堪称家喻户晓。
除了模仿牌桌上的老太太，郭荣启的倒口和怯口也是独一档的存在，他的《怯拉车》《拉洋片》以及《方言评书》都是极具代表性的节目。《怯拉车》把郭荣启的山东方言发扬到了极致，而《方言评书》用天津话说评书，都是让同业甜拜下风的典范。
侯宝林——全国第一的唱
侯宝林小时候跟着颜泽甫学戏，挨过打也撂过地，也在剧场唱过，那让他在学唱那方面，比其他同业有很大的优势。
侯宝林对相声中的唱有一个“三句”理论，第一句必然得学谁像谁，不然看寡就不买账了，第二句能够略微垮一点，为后面的负担做展垫。第三句就必然不克不及像了，因为看寡听的是相声，不是京剧，并且你有意不像，负担才气响。
那也是侯宝林对相声做出的最精准诠释，侯巨匠认为相声是说和逗的艺术，学跟唱只是辅助，并且目标不是为了显摆你嗓子好或者调门高，唱是一种形式，目标是抖负担。对此侯宝林还跟张寿臣有过争议，但侯巨匠凭着本身的艺术说服了张寿老，让他也认可“负担是能够唱响的”。
当然在侯宝林之外，还有良多以唱见长的巨匠，好比刘文亨，以及昔时跟侯宝林齐名的孙少林。刘文亨唱腔清洁文雅，程度不下于侯宝林。孙少林学裘盛戎，能让本尊都喊好。但那二位跟侯宝林比拟，综合程度仍是有差距，所以全国第一的柳活，还得是侯巨匠。
常宝堃——尺寸精准逗
关于“逗”的名额，相声界一共有两种说法，一种是小蘑菇常宝堃，另一种是三蘑菇常宝霆。那两人也恰好是常氏家族中，艺术成就更高的两人，以至比常连安都高一截。
但单论“逗”的话，小我觉得仍是常宝堃更强。事实常宝霆强在综合程度，嗓子好能学唱，戏曲大鼓张口就来，常版的《学电台》堪称教科书一般的存在，时至今日也没有更好的版本。
而常宝堃靠着一副哑嗓，学唱方面几乎瘸了的情状下，可以光靠逗就成为天津第一火档，以至盖过师父张寿臣。巅峰时候的常宝堃，也就是侯宝林靠着独一档的学唱能与之不相上下，同期间的艺人都逊色三分。阐明小蘑菇在逗那个范畴，确实有着独一档的实力。、
常宝堃关于有着如斯的成就，除了他天资聪明之外，跟他的勤奋付出也是分不开的。常宝堃日常平凡除了台上演出，日常生活也是跟相声形影不离，坐公交的时候揣摩相声，食饭的时候根究负担，就连上茅厕都要背词儿，而其时常家用的是公共茅厕，邻人最恐惧的就是看见小蘑菇进茅厕，因为一进往那人就忘记时间，一群人在外边等几非常钟以至一个小时都不喊事儿。
就那份专注劲儿，常宝堃想不成巨匠都难。