昨晚是快女的10进7。
今早看刘震云的《一句顶一万句》。书里夹着一个告白，长江文艺出书社的。里面是长长的书单，展现“灿烂功绩”的。书单里郭四两个主编杂志《最小说》和《最映刻》。
突然想到曾昨晚唱的是《最天使》。
想起很久前想过的一个命题：90后的思维和生长问题，是我们80后的责任。
曾是例证。曾是90后。撑持她的，说她词“创做”得好的，也大多是90后；说她“参差不齐”的，80后和70后居多。
之所以说她跟小四有关，是觉得他们有配合以至共通点。
俩人都爱扮嫩，拆小孩，都说本身是孩子。曾的歌词没记住，但她的歌给人的觉得清楚与郭四那种“仰看天空，泪流满面”无异。客看的说，能让人有垂怜之感。
昔时，我也是喜过郭四的，是《萌芽》上的《幻城》。后来鬼使般买了“左影右年”。和书彻底共喊，觉得本身一样要被垂怜。后来上大学，找工做，再回首，突然觉得做人要被人爱，而不是被人怜。再往看《萌芽》，觉得里面的词采让人腻歪。那种调调让人肉麻。想昔时或许是高中的那种压制。后来彻底大白，那种调调喊拆13。
那种调调喊小情调，说得文革些，喊小资产阶级情调。曾和郭的工具里都充满了那种调调（即便是郭的“梦花”和《小时代》——《小时代》，听名字就很调调）。
说起小情调，突然想起昔时的安妮宝物，比照陈绮贞。安妮的调调是食哈根达斯就流泪，和星巴克还拆模做样地espresso。后来我们的责备是哈根和星巴克在国外的悲苦境遇——本钱主义的尾巴，我们拿来当牛鞭。陈绮贞的歌声很好，但我不喜好那种调调：下雨天，缠绵，滴水的头发和淋湿的双眼。台湾人嘛，应该继续国军的调调的。
郭是《萌芽》出来的，《萌芽》其时没少推崇安妮。不思疑郭受其影响。而曾的调调不思疑受郭的影响；而她抱着吉他在那里自唱自说，不思疑受陈绮贞的影响。但陈有陈的优良，曾是学虎不成反类猫的觉得。
说曾的创做好，我也是很不兴奋的。不是说三年级的小孩也会，是那些词得来的完全……怎么说呢？给个韵，良多人都能写出那样的词。先找韵，再凑词，一个不可换另一个，找到一个觉得就行，偶尔性很大。我推崇的是崔健哥的歌词——韵在其次，我要表达我的意思。外表上说事，背后却是莫大的豪情汹涌和无限的意义冲击。不是曾的意义苍白。
要说字，看崔哥，看王朔。
——貌似扯远了。
总之，每个时代的思维城市对上个时代有变节和继续。80后的更大时代精神仍是责备。思疑所有，责备一切，包罗责备本身和本身曾崇奉的、曾崇奉的。90后的，还不怎么清晰。但从曾yk和她的丝们那里，我至少还没有看到责备和变节——再至少，他们还停留在郭的萎靡的小情调里。
曾被裁减了。如有老天，是老天开眼。若没有老天，创造老天，也要让他开眼。
Ps：我陷进悖论。我在阐述里也推崇了王朔和崔健。或许，曾也推崇郭，认为他无需变节。
最初有几个问题：
1. 假设曾的嗓音好，怎么办？或许她能够再晋级，也没那么多人责备之，但我仍是不喜好她的小情调。做！
2. 曾和左小祖咒协做会怎么样？我喜好左小。同样唱歌没有调，怎么差距就那么大捏？
3. 高小松们，你们认为独树一帜就是好的，优良的，准确的吗？你认为跟他人纷歧样就很显出你来了，你就跟他人纷歧样了？你也能够被各人记住了？被各人记住有两种体例：流芳百世和遗臭万年。