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雪，是冬的精灵。一片雪落在掌心，心也变得纯净。一朵雪开在心间，世界也变得纯洁。
皑皑白雪，洒落人世，倾覆了所有的尘嚣。六合万物，一片素净。目光所及，只要雪的冰清，雪的纯真，雪的沉寂……
小雪时节，不管你的世界有没有下雪，至少我们能够走进画中，在一组古代雪景小品里感触感染千古雪意……
《京畿瑞雪图》纨扇，传为唐人做品，绢本，设色，纵42.7厘米，横45.2厘米。北京故宫博物院躲
本幅无款识，右裱边项子京题：“唐云麾将军李思训画京畿瑞雪图，宋宣和御府躲物也，定为神品第一。古胥山樵项圣谟获于梅花僧人塔前，得秘玩焉,百金亦勿与易。”裱边钤收躲印“平书珍赏”、“平泉书屋仆人审定印”2方。
扇面绘雪景楼阁，山川重青绿敷色，画法古拙，明显带有所谓李思训父子“金碧山川”传派的特征，与故宫收躲的别的两件传为唐人的楼阁做品《宫苑图》卷、《九成避暑图》页画风附近，并都曾被题为李思训做。那三幅画在清代以前均未见著录，也欠缺早期的收躲印记和题跋做为断代的佐证，并且目前尚无公认的唐代同类做品可资比力，因而，我们不克不及仅仅以其勾勒填色为主的朴实画法和逃求简古的生拙风气便简单地判定为唐人做品。正因为欠缺断代根据，那三件做品的时代回属在学术界不断有差别观点。在那种情状下，通过画面上大量古代建筑所反映出的宫室形造来断定做品的创做时代就成为较为科学和行之有效的办法。有学者将画面中建筑粉饰的细部，如：琉璃瓦、格子门、木牌楼和斗拱的形造造为“详辨古今之物，商较土风之宜”的有力物证，认为那三幅画所表示的建筑群非唐非宋，进而得出结论，判定它们不是唐人的做品，而是南宋“临安以外埠区或民间画家所绘的粉饰画”。
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《晓雪山行图》南宋 马远 台北故宫博物院
绢本 册页 设色 27.6x42.9厘米
绘深山中两端毛驴驮着重物行走在雪地上，赶驴人紧跟驴后，穿着薄弱，肩扛细棍，棍头绑了一只似山鸡一样的动物，其死后树枝在雪的重压下折断。技法上，山石以水墨笔做斧劈皴，方硬有棱角，树枝以焦墨钩出，横斜盘曲改变丰富。
《雪塘垂钓图》 南宋 佚名 台北故宫博物院
绢本 浅设色 23.8x25.5厘米
此幅绘柳宗元《江雪》诗意，江天暮雪，簑翁独钓。意境空冷，翰墨清减。虽没必要宋人，可到元。
《雪溪古寺》南宋 佚名 台北故宫博物院
本 册页 设色 24.5x25厘米
图绘深山雪冷，山村古寺隐现于山谷，骑驴高士由仆人举伞挡雪而行。此幅幅面小而天涯千里，冷意劈面，画法学郭熙，而茅舍与小荆枝的画法具程式化，或是元明期间的做品。
《平湖雪霁图》宋 佚名 台北故宫博物院
绢本 页 浅设色 24.3x25.4厘米
绘雪霁后的湖边名胜，别业被皑皑白雪笼盖，清凉中水天一色，岸边高松垂柳，竹林冷梅。仆人高卧棉被中觅诗吟句。此幅用笔平实，造境清幽，是宋人雪景小品佳做。
《雪桥买鱼图》宋 佚名 大城市艺术博物馆
绢本 扇面 设色 24.8x26厘米
大雪纷飞的冷冬，远离城市的山野江村，一文士在小童陪同之下走向渔船买鱼。
船上身披蓑衣、头戴斗笠的渔人，以及岸上挑着鱼篓觅觅买家的渔人，他可能是挑着酒瓮卖酒的，或者是挑着工具冒雪回家的村民。雪中的草堂，静谧安祥！
《雪江卖鱼图》南宋 李东 故宫博物院
绢本 团扇 水墨 25.2x23.6厘米
是图绘冬日江边酒店中人向小船上的渔夫买鱼之场景。着墨不多而生活情趣跃然纸上。
《雪栈行骑图》 南宋 梁楷 故宫博物院
绢本 册页 水墨 23.3x24厘米
绘雪后群山苍莽，枯木萧疏， 二人骑行于茫茫雪地中，仅露白色背影。做者以浓墨写枯木， 以淡墨晕染天空、山石，使雪景更为凸起。从留传下来的梁楷 画做看，多表示为秋冬之际孤寂、荒冷之意境，此即此中之 一。是画构图简洁，意境幽远，画意与《雪景山川图》（东京 国立博物馆躲）类似。
《雪堂客话图》南宋 夏圭 故宫博物院
绢本 册页 浅设色 28.2x29.5厘米
丹青江南冷江雪景。山村房舍为皑雪笼盖，寒气袭人。二人于室内对话。图中山峦用小斧劈皴和短线条秃笔，以表示山石方硬奇峭而又苍润浑融的量感。天空和水略染淡墨，以衬托大雪的雪白和寒气袭人的气氛。构图摘用“边角式”部分取景法。全图笔法苍劲深挚、豪宕典雅。
《雪溪放牧图》南宋 佚名 故宫博物院
绢本 团扇 设色 25.7x26.3厘米
是图绘冷空清凉，几棵老树丛生于溪畔，坡地一片 积雪，不见青草，溪边碎石零乱，流水无声。雪地中一 牧童手握缰绳，弓背用力牵牛，水牛后腿前蹬不肯回往 的情景描绘得惟妙惟肖。做者用勾勒填彩法画树干，用 攒笔或双勾写榭叶，以淡墨染天空和溪流，以白粉绘皑 皑积雪。人物衣纹、草笠用笔精练而形象传神，不愧为 宋代小景昼之佳做。
《云关雪栈图》南宋 佚名 故宫博物院
绢本 团扇 设色 25.2x26.2厘米
本图绘山野雪景。远处群山连缀，白雪皑皑，近景 危岩冷林，一人策驴行过栈道，栈道下清流激湍。图中 山石用刚毅的线条勾勒轮廓，浓墨干笔皴擦，人物、茅 舍勾画生动，使荒冷中有了生命的气息。全图用笔精 健，翰墨浑厚，画风近李唐而独出机抒，为南宋山川画 精品。
《雪江回棹图》南宋 佚名 上海博物馆
绢本 页 设色 26.4x26.5厘米
《柳岸雪渔图》 明 佚名 耶鲁大学艺术博物馆
绢本 页 设色 26.5x30.5厘米
《雪霁晓行图》北宋 郭熙(传)
绢本 团扇 设色 29x30厘米
《雪溪卖鱼图》元 佚名 上海博物馆
绢本 设色 25.2x24.6厘米
《冷江钓雪图》北宋 范宽(传) 台北故宫博物院
绢本 册页 水墨 23.3x25.3厘米
图绘柳宗元“孤船簑笠翁，独钓冷江雪”诗意。用笔浑穆粗简，旧传范宽做，细看画风更近于马、夏一派。
《雪汀水禽图》南宋 佚名 克利夫兰艺术博物馆
绢本 26x24.6厘米
绘冷冬四处白雪霭霭，湖面业已结冰，枯树上几只鸟雀栖息，还有一只向那边飞来，树下几只水禽倦缩的身体，在白雪中抵御冷冷，一侧的藤蔓另有绿叶，绘冷冬带来一丝生气。那是一件与北宋宣和画风有密切联络的花鸟册页，画中全景式构图，树枝的画法，三对鸟雀的构成，都展现此画遭到宣和画风的影响。从内容上看，属于“小景绘画” 一类。
《雪溪乘兴图》北宋 燕文贵 台北故宫博物院
绢本 册页 浅设色 22.3x23.8厘米
此幅团扇形式，画回溪幽谷，冷林水阁，扁船上，一雅士乘兴访友，全画著墨不多，却在尺幅间闪现了幽渺旷远的情境。
《雪涧盘车图》南宋 墨锐 台北故宫博物院
绢本 册页 浅设色 23.6x21.6厘米
北宋时从江南运粮到京城及边防重地是国度大事，经路陆的，是以牛或骡车，盘山而行，所以称为「盘车」。沿途奔走风尘，非常艰辛，遇严冷积雪的冬日尤甚。本幅即描画盘车步队雪中运补的情景，构图缜密，刻划进微，小品而有大幅气焰，极为动听。
《访戴图》北宋 燕文贵(传) 台北故宫博物院
绢本 册页 浅设色 22.1x24.6厘米
此幅绘雪溪寥寂，戴逵的别业隐于溪边丛树中，王子猷雪夜访戴是不碰头兴尽而回，此幅主客已相接，似非访戴故事。
《 雪园图》南宋 佚名 香港中文大学文物馆
绢本 页 设色 24x26.1厘米
《雪山策蹇图》 元 唐棣(传) 台北故宫博物院
纸本 册页 浅设色 30.5x47.8厘米
图绘雪涧行旅，淡雅清润，唯与传世唐棣做品无一相类处，钤印亦伪，当是伪托做品。
《冬景山川》南宋 李唐(传) 台北故宫博物院
绢本 设色 28.4x25.9厘米
图绘函关盛雪，溪涧清浅，两队牛车奔走风尘，似要赶过关口，到热和的歇脚店温酒往冷。此幅隶书署款：晞古李唐。显系伪添。
《打鱼图》北宋 李成(传) 台北故宫博物院
绢本 册页 浅设色 23.3x25厘米
图绘雪江平阔，江岸古松屹立，上有松萝迎风，江中渔夫放罾。此幅旧题李成做，细看其一江两岸的图式和抒写性用笔，则更接近元代墨德润画风。
《雪景图》南宋 佚名 台北故宫博物院
绢本 设色 25.7x26.8厘米
此幅全学郭熙，做平远高远之雪山丽景。用笔飞逸，衬着精微，此是学郭熙而活用者，有别于唐棣，墨德润之流，与同馆所躲《岷山晴雪》用笔附近，或是金人手笔。
《山川图》 五代十国 珪看 东京国立博物馆
绢本 设色 29.6x28.4厘米
收躲于东京国立博物馆《唐絵手签—笔耕园》中。圆形画面上绘远山近水，远处高山险峻，尖峰峭壁；山脚下湖面平静，松枝上白雪霭霭，岸边立一茅舍供行人休憩；近下一行人马沿岸边巷子前行，雪霁后，道路湿滑，可见行走困难。
《雪山萧寺图图页》北宋 范宽(传) 波士顿美术馆
绢本 页 设色 24.7x25.5厘米
图页绘远处山岳挺拔，山峦连缀，山脚下一人撑伞迎雪行走，河岸边一船只停泊；近处古木数棵，屋顶隐约可见，山脉、屋顶等等皆白雪皑皑，冷冷孤寂！
此画传为范宽做品，构图及用笔特征近于范宽所画雪景山川一派。从翰墨特量看，更接近于南宋期间范宽画风的跟随者，是宋室南渡之后师法范宽的精品。
《古木冷禽图》 南宋 佚名 故宫博物院
绢本 团扇 设色 25.3x26厘米
绘夜色晦暝，古树冷江，积雪笼盖汀渚，野鸭缩脖而眠，老鸹因冷冷而聒噪枝头，欲栖又飞，气氛萧瑟清凉。用笔工整精巧，物态描绘生动，构图疏密适当。无做者款印。按翰墨风气阐发，与李迪傅世做品《枫鹰雉鶏图》、《雏鶏待饲图》（均躲故宫博物院），《雪树冷禽图》（上海博物馆躲）等明显相异。
宋元明集绘册之元唐棣西湖暮雪 台北故宫博物院
宋元集绘册之 元张雨溪山雪意 台北故宫博物院
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